1955年三家于日本文化访问间聚会
佳士得中国书画部将于11月28日的中国近现代画拍卖呈献多幅「渡海三家」相关的作品。「渡海三家」一词于1993年首次出现在公众视野，那时台北国立历史博物馆举办馆藏三家作品展览，名为《渡海三家收藏展》。黄君璧、张大千、溥儒三位中国近现代史上的水墨大家，均出生于十九世纪末。他们家世背景各不相同，均因历史转折，于1949年前后离开中国大陆，最终定居台湾。「渡海」既是地理意义上的转折，又是文化意义上的重构，从此刻起三人别离故土，走向台湾，更走向世界。
本专辑精选由从云轩提供之三家精品各五件，年代横跨渡海前后，其意义更在于探讨三家渡海前后之风格发展变化，三家相互交往及社会交际。张大千《扑蝶图》为早年仕女画难得一见之精品，由白云堂收藏，可与后期受敦煌影响后之人物画作一比较。上款前史博馆馆长何浩天之泼墨山水和泼彩荷花为同类题材之翘楚，可观大千与文化艺术界之关联互动，更有三十年代大千写奉君璧之墨荷，见证二人长久友谊。黄君璧作品包含早年工笔花鸟及渡海后典型风格之山水作品，《云壑归樵》于1970年代出版于历史博物馆印行之《黄君璧画集》。溥儒作品多书画合璧，画格高逸，小品手卷更精美绝伦。
从云轩由黄君璧弟子张福英创办，轩名也由其师君璧亲取，最初以黄君璧作品为主，后来演变成渡海三家，亦有徐悲鸿、傅抱石等名家作品。其藏三家作品来源脉络清晰，质量上乘。2011年，台北国父纪念馆举办《再现渡海三家：艺韵风华》特展，意义深远，本辑相当部分作品曾参加此次展览，冀望观者可以透过本专题及本次拍卖中之其他三家作品，再度回顾三位大家之艺韵风华。
「渡海三家」焦点拍品
黄君璧
《溪山雨意》
水墨纸本镜框
48 x 49.2 cm.
1956 年作
估价：港元 300,000 -400,000
展览：台北，国父纪念馆，「黄君璧一一〇岁诞辰纪念画集」，2007年。
台北，国父纪念馆，「再现渡海三家：艺韵风华」，2011年2月17日—3月13日。
出版：《黄君璧一一〇岁诞辰纪念画集》，国父纪念馆，财团法人台北市黄君璧先生美术奖助文教基金会，2007年，第120页。
《再现渡海三家艺韵风华画集》，国立国父纪念馆、黄君璧先生美术奖助基金会，台北， 2011年，第150页。
黄君璧
《云壑归樵》
设色纸本 立轴
102.2 x 53.8 cm.
估价：港元 650,000 -700,000
出版：《黄君璧画集》，国立历史博物馆，1977年6月，第21页。
黄君璧
《双栖图》
设色纸本 立轴
66.2 x 33.6 cm.
1955年作
估价：港元 800,000 -1,000,000
黄君璧
《木棉八哥》
设色纸本 立轴
94.2 x 65.7 cm.
1947年作
估价：港元 1,200,000- 1,500,000
黄君璧
《凌霄花》
设色纸本镜框
33.6 x 41.7 cm.
1980年作
估价：港元 200,000 -250,000
溥儒
书法《心经》
水墨纸本 手卷
21.8 x 134 cm.
估价：港元 350,000 -400,000
张大千《扑蝶图》
设色纸本 镜框
156.6 x 66 cm.
1935年作
估价待询
来源：白云堂旧藏。
展览：台北，国父纪念馆，《再现渡海三家：艺韵风华》，2011年2月17日—3月13日。
出版：《张大千书画集，第五集》，国立历史博物馆，台北，1983年10月，第23页，图版10。
巴东，《张大千研究》，国立历史博物馆，1996年，第50页。
巴东，《中国巨匠美术周刊——张大千》总号176期，中国系列076期，台北，锦绣出版事业股份有限公司，1996年2月，第8页。
巴东，《台湾近现代水墨画大系-张大千》，艺术家出版社，台北，2004年，第44页。
《再现渡海三家艺韵风华画集》，国立国父纪念馆、黄君璧先生美术奖助基金会，台北，2011年，第16页及封底。
何恭上，《张大千：十方大千》，艺术图书公司，2015年，第25页。
本幅由张大千作二仕女，于非闇补蝶。对于张氏仕女画，于非闇曾评：「大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。」
大千笔下的美人，在精美细劲的笔墨线条中，人物的眼神含情脉脉，裙带翻飞，画中蕴含着无限遐思。正如《扑蝶图》中，他将传统仕女举手投足间的表情及心声表现地淋漓尽致，既高雅又轻灵，充分表现出传统中国女性的气质。
张大千最早学习仕女画是师法明清众家，包括唐寅、石涛、改琦、费丹旭、任伯年的作品。《扑蝶图》乃是这一时期人物画的代表之作，充分展现了张大千早期仕女画的面貌。其用笔娟秀流畅，设色淡雅，纤雅生动的气韵扑人眉宇；这种清雅纤细、体态柔弱的「林黛玉型」美女，是明清文人所追求的美感意境。画中扑蝶二女体态婀娜，衣纹线条简洁流畅，敷色清雅，尽得唐寅意笔仕女画的精髓。
于非闇进一步评论道「他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，曲曲传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性上曾下了一番工夫的收获。」张大千画仕女鬓发特别讲究，曾明确的阐述，「画人物鬓发，如果画得不好，看起来就像是一团水泡了的黑棉花，勉强粘在头上。画鬓发古代唐宋人最为擅长。方法是用浓墨细笔，依着面形方位，疏疏落落略撇十几笔，然后再用淡墨渲染二三遍，显得柔和而润泽，有根根见肉的意思，自然清秀可爱。」
溥儒
书法《点绛唇》
水墨纸本 镜框
95.5 x 38 cm.
估价：港元 200,000 -300,000
溥儒
《渔居图》
设色纸本 镜框
78.5 x 30.1 cm.
估价：港元 280,000 -350,000
溥儒
《柳荫归牧／书法对联》
设色绢本／水墨洒金笺
镜框三幅
《柳荫归牧》89.5 x 26.6cm.
《书法对联》每幅： 90 x 14.5cm.
估价：港元 800,000-1,000,000
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