马岩松称，“卢卡斯叙事艺术博物馆就像是一朵充满知识的云朵，等待人们前往探索。”洛杉矶选址地势狭长，周围有其他房子和博物馆，因此将场馆建筑抬到空中，像云一样飘起来，地面空间成为一个开放的环境，底层挑空可供行人穿行。
博物馆的展览空间是非常大的开放结构，展馆大概分为三个大部分，三个大部分中又有各自的小部分，展馆有着灵活多变的内在布局以适应大小不同的展。博物馆大厅高大宽阔、有自然光，大厅里有透明的电梯，观众乘坐电梯时会有升空的超现实感。
透明电梯直接带观众来到更上层的“云”里，“云层”里的展厅开了几个取光点，但整体是暗色空间，观众进去后能感受到空间很大，但是没有边界感，好像在云层中漫步。
屋顶的花园也会是亮点，屋顶上有步道、餐厅、花园，是能容纳上千人的城市级别的花园。卢卡斯叙事艺术博物馆里面会有剧场、教室、图书馆等，图书馆的设计会像一个山洞，有远古的感觉，但也有未来感。
洛杉矶当地时间6月27日，洛杉矶市议会全票通过来自中国的建筑事务所MAD设计的“卢卡斯叙事艺术博物馆”方案。这座价值15亿美元的博物馆创始人是“星战之父”导演乔治·卢卡斯，预计于2017年底动工，2021年建成使用，是全球首家专注于叙事艺术的博物馆。
而MAD建筑事务所创建人、建筑师马岩松，成为首位获得海外重要文化地标设计权的中国建筑师。在被问及MAD为什么能获得青睐时，马岩松认为，建筑应该带给人与环境相融合的自然体验，而不是一个冰冷的物体，MAD的设计方案与周围环境相融，让人造的城市成为有意境的有机体，这也是对现代建筑、现代主义城市的挑战，可能正是这点触动了卢卡斯。
三年三地三个方案
2014年芝加哥
最初芝加哥提供的场地紧邻密歇根湖，对岸是一个景观生态岛，因此MAD为芝加哥选址设计的建筑方案像是一座在融化的白色火山，它柔和地屹立于大地，轻触水面，同时向天际伸展，和周围水边环境融为一体。马岩松的设计理念是要让这座博物馆成为一个整体连续的场所体验，把周围的城市空间与环境融为一体，让博物馆成为人与自然相遇的大地艺术。
但好事多磨，2014年11月，当地政府因为博物馆被“公园之友”（FriendsoftheParks）告上法庭，他们认为博物馆影响了芝加哥湖畔的开放视野，违反了“公众信任”，这场诉讼最终成了越不过的坎儿。
2016年旧金山VS洛杉矶
2016年6月，卢卡斯发表声明，放弃芝加哥，将项目迁到加州。MAD进行了两年的工作不得不归零，城市选址改变本可以重新开始建筑事务所间的新一轮竞赛，但卢卡斯依然选择了MAD团队。加州的旧金山和洛杉矶都竭力争取博物馆的落户，MAD则面临旧金山和洛杉矶两处场地同时设计的压力，MAD为旧金山做的方案很像一艘太空飞船，洛杉矶的方案则有云的感觉，博物馆仿佛飘在上面。
在几个月的时间里设计两个世界级博物馆的压力自不用说，甚至曾有人直截了当地问马岩松，为什么博物馆移址依然找MAD设计？马岩松坦言当时的心情非常复杂，知道同时设计的两个方案最终要忍痛放弃一个，而且那个时候还难以从已经深入细化的芝加哥方案中走出，每日三个方案同时在脑子里转。
2017年洛杉矶
2017年1月，洛杉矶击败旧金山成为博物馆最终选址城市。卢卡斯叙事艺术博物馆最终定址于著名的文化区域洛杉矶博览园(ExpositionPark)。
卢卡斯“惜才”，马岩松“放飞”
关于博物馆，卢卡斯表示：“博物馆将不仅仅关注电影，更会关注叙述艺术从石洞壁画到数字电影时代的整体历史。我希望博物馆能够启发人们打破常规，跳出思维规限，想象任何可能与不可能，搭建将城市与人们紧密连接的传奇传说。”
博物馆强调教育，希望成为和学校、孩子互动的地方。马岩松认为博物馆不只具有教育功能，更应该产生一种气氛，这种气氛能带给人启发，在人与建筑、环境的对话中产生超现实感，让人逃离现实，在这个时空才能有感觉和想象力，这种气氛超越于说教，更能启发人产生自我的思考，博物馆本身就是一个关于时间的历史场所。
在设计过程中，MAD与卢卡斯方沟通十分顺利，马岩松谈到，虽然卢卡斯本身也是设计师，但他非常尊重MAD的想法，团队内部有争议时他也选择听从建筑师。卢卡斯作为创作者非常了解作品，他相信并尊重设计者的完整想象，卢卡斯对MAD的选择也体现了他不受资历等条件的约束，尊重作品的内在价值。在看到马岩松在米兰设计周上展示的蘑菇椅子后，卢卡斯还评价马岩松的设计是“永恒的艺术品”，称如果把这些椅子放进博物馆里，博物馆会更加完整。
马岩松1975年出生于北京，于2004年成立MAD建筑事务所，主持设计一系列标志性建筑及艺术作品，除了美国卢卡斯叙事艺术博物馆，还包括加拿大“梦露大厦”，北京康莱德酒店和朝阳公园广场，湖州喜来登温泉度假酒店，鄂尔多斯博物馆，哈尔滨大剧院等。目前任教于北京建筑大学。
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