| 中文名 | 董其昌青绿山水图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 董其昌青绿山水图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00082105) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
董其昌青绿山水图轴❖图片
董其昌青绿山水图轴❖简介
《青绿山水图》轴，明，董其昌绘，绢本，设色，纵117厘米，横46.1厘米。
本幅行书自题三则。
右上方题：“以水笔蘸墨成画，亦泼墨之小变。丁未秋七夕前二日，玄宰画题。”下钤“董其昌印”。引首印“画禅”。丁未为明万历三十五年（1607年），这一年董氏53岁，即辞去湖广学政的第二年，闲居里中时画此图。
左上方题柳宗元七言诗《渔翁》一首：“渔翁夜向西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无（人）心云相逐。董玄宰。”（原诗见《全唐诗》卷三五三）下钤：“太史氏”、“董其昌”。
左中部题：“士抑兄时以不多得余画为恨。此图为儿子和所藏，陆君策殊演赏鉴，欲夺。余谓当衮多益寡，且使士抑得以夸君策。君策自工画，又无事，此布教也。辛亥春正二日董玄宰。”辛亥为万历三十九年（1611年），董其昌时闲居里中。
藏印有“柯亭鉴赏”、“蔡氏收藏”、“古歙洪易门鉴赏印”等。
此图又名《西岩晓汲图》。画面左虚右实，半壁以S形构图画危崖巨耸，给人以新奇感。崖下近树数株，湖水寂静无波，芦荻中点缀小舟，崖上松柏丛丛。此图以石青、石绿敷染勾画，芦荻、渔舟用细笔勾出，树叶用没骨法，浓淡融合，富于变化。山石用润笔连皴带擦，突出了奇峰。作品墨色苍润，静穆清幽，为董氏中期的得意之作。
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青绿山水
山水画的一种。用矿物质石青、石绿作主色的山水画。其特点是着色浓重，装饰性强。存世最早的作品是传为隋代展子虔的《游春图》卷（藏北京故宫博物院）。唐代的李思训、李昭道，宋代的赵伯驹、赵伯骕等画家均以青绿山水画而名闻于世。
董其昌
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。
七夕
旧称农历七月七日晚为七夕。相传是牛郎、织女二星在鹊桥相会的日子。
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
学政
亦称督学，俗称大宗师。清初沿明制，于各省设督学道，凡由翰林科道出身任用者为学院，由部属等官任用者为学道。雍正四年（1726年）规定各省督学俱改为学院，称提督某省学政，属于钦差之官，例以翰林侍读、侍讲、编修、检讨、各部侍郎、京堂及科道等官有进士出身者充之，各带原衔品级。掌一省之学校、教习及教育行政、考试诸事。三年任满更代。
柳宗元
柳宗元（773—819年），字子厚，河东（今山西永济）人。唐代杰出的思想家、文学家，古文运动倡导者。出身于中层官吏家庭，21岁中进士，任校书郎、蓝田尉、监察御史等职。他参加了永贞革新，失败后遭迫害，初贬为永州（今湖南零陵）司马，10年后任柳州刺史，死于柳州任上，时年46岁。后人亦称他为“柳柳州”。在思想上，他反对天命论，主张儒佛融全。在文学上，他提倡文以明道，反对骈体文。他在散文创作方面以山水游记著名，被后世列入唐宋八大家，与韩愈并称“韩柳”。作品有《柳河东集》。
《全唐诗》
没骨
中国画技法名。不用墨笔为骨，直接以彩色描绘物象。相传为南朝梁张僧繇所创，唐代杨昇擅此法。明代董其昌、蓝瑛等仿之。
