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| 中文名 | 玉狮 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 玉狮 |
| 时代 | |
| 门类 | 玉石器 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00043040) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
玉狮，唐，长6厘米，宽4.5厘米，高1.5厘米。清宫旧藏。
狮白玉制，略有绺裂。狮圆雕卧式披发，发呈多绺的螺旋状，环眼，阔嘴，四肢伏于地，肘部带有螺旋纹，尾自身后上冲，亦带有螺旋纹。
陕西西安法门寺地宫中出土有与此兽形象相同的唐代三彩作品，足证此作品为唐代所制。此作品可使我们了解唐代玉兽造型中肘部饰螺旋纹的状况。
相关知识科普
即立体雕，约出现于新石器时代晚期，如红山文化中的玉鸟、含山文化中的玉人等，都是早期圆雕的代表作。此技以后各代多有发展，至清代趋于鼎盛。
白玉卧虎，魏晋南北朝，高4厘米，长5厘米，宽2.5厘米。清宫旧藏。器白玉质，玉质温润。整器略呈三角形，圆雕一蹲坐之虎。虎回首，张口露齿，圆眼，脑后以阴线刻几道毛发，四爪，两前肢伏于胸前，后肢折曲于身下，尾上卷。此器玉质较好，雕工简洁，寥寥数刀，兽回首顾盼之态跃然眼前，风格近似魏晋南北朝时期之石刻雕像。器底较平，亦可作玉镇用。...
932 圆雕 雕工 玉镇
玉猪，汉，其一长11.2厘米，高2.9厘米，其一长11.7厘米，高2.6厘米。两件作品所用皆新疆玉，颜色不同，一件玉呈青绿色，另一件玉呈青白色。圆柱状，底面较平，两端略作切削以呈猪首及猪尾的外形，又以粗阴线界出眼、耳、四肢，雕琢简练朴实。这类玉猪在汉代墓葬中有较多的发现，一般都置于逝者手中，为丧葬使用的玉握。在汉代及稍后时代的丧葬礼俗中，玉猪的使用较为流行，...
1950 玉握
玉人首，商，高6.3厘米，最宽2.6厘米，最厚0.8厘米。青玉质，表面有白色水沁。器横截面略呈三角形，高浮雕一人首形象。人梭形眼，出梢，粗眉，大嘴，厚唇，大耳，长颈，头戴冠，冠上饰以阴刻线纹。此器反面光素平滑，下部有一榫状物，榫上还残留有半个孔的遗痕，可能原插嵌绑缚于某种器物上。...
686 浮雕 阴刻
青玉双鹤佩，宋，长6.8厘米，宽4.3厘米。清宫旧藏。质似白玉，微带青色，鹤头相对，双鹤翅爪相接，作展翅欲飞状。上部有孔备穿系，知是佩饰。这件寓意祥瑞的双鹤佩的制作，受道教影响，并反映出宋代道教的发展。宋代道教影响的扩大同某些帝王崇尚道教有关。史书记载宋徽宗好道教，并把鹤作为祥瑞之物。玉雕中对称动物布局渊自唐代，但这种双鹤题材却是自宋代逐渐增多的。...
618 大同
墨玉磬，西周，长52.2厘米，最宽16.3厘米，厚2.1厘米。墨玉质，表面有大片的黄绿色及褐色点状沁斑。整器光素，上端一孔，下微弧形，其形制如西周晋侯墓地所出土的石磬。磬是中国古代的一种打击乐器，常成组悬挂于架上，大小不等，按音律高低不同排列，以槌敲击奏乐，称为编磬。编磬多用于演奏重大祭典雅乐，一般以玉或石制作。...
610 沁斑
红白玛瑙巧做双鱼龙花插，清，通座高23厘米，最宽12.5厘米。花插玛瑙质。为红白双色玛瑙，做成双鱼式，鱼口张开，空腹可实用。二鱼身尾相连，红白分明，双双呈身体向上跃起状。鱼身不仅有鳍还有双翅，口外雕火珠，表明是鱼龙。鱼尾部开叉形成器足，身侧凸雕灵芝多个。下配以紫檀红木雕海水纹座，海水浪花翻卷，两只小水螺浮在浪尖上，二鱼身置于座上，似两条刚从水中跃起的欲跳龙门...
1377 鱼尾 灵芝 红木 阴刻
玉辟邪，汉，长13.2厘米，宽4.8厘米，高8.6厘米。玉料青褐色，圆雕异兽，卧状，圆目，张口，头顶有角，身有翼，长尾。汉代，造型艺术有很大的发展。许多动物、人物题材的作品形象生动，取材广泛。其中尤以各种不同形式的异兽最引人注目。这些异兽被赋予了超自然的特性，造型上有很强的气势。目前，在汉代遗址的考古发掘中已发现了数件此类玉制作品，传世玉器中也有少量遗存。这...
1875 辟邪 圆雕 玉镇
玉鱼，元，高11.3厘米，宽20.6厘米，厚6.7厘米。白色玉质，有大面积墨斑，间以赭黄皮色。圆雕鱼口衔莲枝，肥厚敦实。鱼身满布阴刻平行交叉斜线，表示鱼鳞。莲花、莲蓬、莲枝均浮雕，姿态婀娜，与朴拙之鱼相映成趣。玉鱼在商、西周时期曾一度流行，呈扁平状，形态薄小、平直，作为佩饰。其后一度消亡不见。宋代开始又复多见，技法以圆雕为主，鱼口衔莲，身弯曲，姿态优雅、生动...
723 圆雕 阴刻 浮雕 鱼尾
黄玛瑙凫衔灵芝镇纸，清，高4厘米，长10.5厘米，宽5.5厘米。清宫旧藏。镇纸黄玛瑙质，凫式造型，凫口衔灵芝。此器碾琢精致，其凫毫发毕现。凫泛指野生禽类，灵芝寓意长寿健康。古代文人置于文房书案上的文具往往追求自然生趣，而宫中清供之纹饰又多取吉祥寓意，本器兼备这两个特点，加之材质珍贵，一望而知为宫中文房用具。...
1805 灵芝
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