美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料！
| 中文名 | 傅抱石山水人物图轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 傅抱石山水人物图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00177687) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《山水人物图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵63.1厘米，横35.5厘米。
本幅自题：“新喻傅抱石重庆西郊写。”钤“抱石”、“抱石得心之作”朱文方印，“往往醉后”朱文长方印。
远峰散漫，烟云明灭，雾气氤氲，三重瀑布由远及近，悦人心神。近端，林木葱郁，溪流潺湲，农人荷锄，驻足观望山色，沉醉其间，流连忘返。全图表现高山流水清幽平静的景象，用色简淡为宗，山石杂有解索皴、荷叶皴。山水近实远虚，层次分明，显示出画家对空间处理的娴熟把握。
此图为傅抱石夫人罗时慧捐献。
相关知识科普
中国传统绘画皴法之一。由元代画家王蒙在披麻皴、牛毛皴的基础上所创，用以表现山峦石质的纹理脉络。因其以中锋运笔，线条屈曲密集，形如解开的绳索而得名。
“荷叶皴”皴染的线条近似荷叶的筋脉状，由此得名。
《雨后云山图》册页，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵28.8厘米，横40厘米。本幅自题：“雨后空林半白烟，此中处处有流泉。回寻陆羽幽棲处，听罢钟声思惘然。傅抱石写于南京。”钤“傅抱石印”白文方印、“抱石得心之作”朱文方印。元代画家倪瓒曾据本作的题诗诗意绘制了青绿设色的《雨后空林图》（今藏台北故宫博物院）。傅抱石此幅与倪瓒作品的构图、笔墨大相径庭，各有千秋，有...
305 册页 陆羽 倪瓒
《晋爵图》卷，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵24.2厘米，横235厘米。本幅自识：“陈洪绶画于南高峰。”钤“陈洪绶印”。鉴藏印钤“高陵私印”。此图在素绢上清绘了19位人物，其中的17位面向左侧，或作揖，或执礼，一起恭贺画卷左端的红袍男子加官晋爵。此图布局讲究，人物的聚散组合别具匠心,疏密有致，宾主分明，有起有伏，有开有合。设色匀净淡雅，卷尾主人公身着红袍，格外...
580 陈洪绶
《山水楼阁图》轴，清，沈源绘，绢本，设色，纵135厘米，横74.8厘米。本幅题：“臣沈源恭画”，钤“臣沈源”印。受“海西法”影响的新型建筑画在清代宫廷内曾经十分盛行，当时称为“线法画”，即采用西洋绘画中的焦点透视法，以扩大建筑物在画面中的空间感和纵深感，力求达到“于阴阳远近，不差锱黍。…… 布影由阔而狭，以三角量之。画宫室与墙壁，令人几欲走进”的立体效果。从...
1899 沈源 焦点透视法 焦点透视 透视
《春山烟霭图》扇页，清，钱维乔绘，纸本，设色，纵21厘米，横60厘米。扇页有自题：“春山烟霭。嘉庆己未新秋拟乌目山人意于小林栖。竹初乔。”钤“维乔印”白文印、“季木”朱文印。“己未”是清嘉庆四年（1799年），钱维乔时年61岁。图绘树木与山石、水榭相互掩映，烟云与湖水萦绕穿插的江南春景。作者自题仿自王翚（号乌目山人）笔意，然而它又融入了钱氏自身粗笔中不失秀润...
1164 王翚
《菊花图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵133.5厘米，横32.6厘米。自题：“灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不改色，秋霜不改条。师曾衡恪。”钤“陈衡恪”印。图绘悬崖立壁，石缝中的几丛菊花俏然开放。陈师曾以大写意法画菊，一方面得吴昌硕浑厚之趣，另一方面博习古人，富潇洒之致。此图中山石的画法较菊花更富特色，用大笔粗略地勾勒出轮廓，形态几近抽象，显示出画家独...
1591 陈师曾 吴昌硕
《双钩竹图》轴，明，王臣绘，纸本，墨笔，纵106.7厘米，横46厘米。 款署：“欲把交盟订岁寒，晓窗貌出玉琅玕。依稀记得湘江上，粉节霜筠月下看。直仁智殿文思院副使五云王臣写题。”钤印不辨。 此图用白描 双钩法画竹一枝，姿态潇洒。用笔圆劲精细，竹干的挺拔、节的梗脆、叶的阴阳向背都表现得十分真切，结构层次和空间处理的十分恰当，繁而不乱，疏密有致，笔笔...
338 双钩 白描 双钩法
《长江万里图》卷，明，吴伟绘，绢本，淡设色，纵27.8厘米，横976.2厘米。卷末自题：“弘治十八年乙丑九月望，湖湘吴伟寓武昌郡斋中制”，并有汪尧辰、汪尧庚二家题记。此图绘于明弘治十八年（1505年），为吴伟传世水墨写意画中少有的长卷巨制，也是作者在故乡创作的重要作品。这一年画家47岁，距去世只有3年。图中描绘了万里长江沿途的壮丽云山、幽谷山村、城乡屋宇、江...
1992 长江 吴伟 山川 斧劈皴
《风柳群燕图》轴，清光绪九年（1883年），任颐绘，绢本，设色，纵152.5厘米，横40厘米。此图是幅表现春风中群燕嬉戏的小品画，也是任颐运用以实托虚的手法成功地表现“风”的代表作。虚缈、抽象的风通过小燕振翅翻飞的动态和柳叶飘舞张扬的形状被表现得既具象又生动，不仅令“风”有了可视的形象，而且突出了作者“轻柳爱风斜”的创作主题。从构思到笔墨都反映了作者在绘画创...
1138 任颐
《夏仲笙像》轴，清，费丹旭绘，纸本，设色，纵106.7厘米，横50.8厘米。款题：“戊申夏日，为仲笙二兄属画。晓楼费丹旭。”钤“晓楼书画”白文印。上诗堂有夏仲笙外孙张荫椿题，详细记录了夏仲笙的生平，钤“荫椿翰墨”朱文印、“研孙”白文印。裱边有高野侯题：“夏仲笙先生遗像。癸未天中节高野侯谨题于海上寓庐。”钤“野侯六十后作”朱文印等。“戊申”是清道光二十八年（1...
349 费丹旭 天中节
《钟馗夜游图》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵190厘米，横120.4厘米。款署：“西湖戴进”。钤“静庵”印。此图画钟馗在众小鬼的拥抬下雪夜巡游的情景，四周山石披雪，草木萧瑟，透出阵阵寒意。神仙鬼怪在中国传统绘画中是独立的一科，与人物鸟兽的生动写实不同，神鬼的形象来自人们的想象，画家则赋予这种本不存在的事物以可信的图形。此图运用“钉头鼠尾”描法，线条劲健，顿挫...
1880 戴进 钉头鼠尾 渲染| 留言与评论（共有 0 条评论） |
