| 中文名 | 王鉴仿倪云林溪亭山色图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 王鉴仿倪云林溪亭山色图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00146150) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
王鉴仿倪云林溪亭山色图轴❖图片
王鉴仿倪云林溪亭山色图轴❖简介
《仿倪云林溪亭山色图》轴，清，王鉴绘，纸本，墨笔，纵81.3厘米，横51.2厘米。
图绘秋湖静水、疏林远岫的江南景致。王鉴一生推崇元人倪瓒自然淳雅的画风，乐此不疲地四处寻访其画作并且加以临摹，仅仿倪氏的《溪亭山色图》就有数件之多，此图是其中最有代表性的一幅。从一河两岸式的构图到山石树木的方折用笔，再到以淡墨层层擦染的施墨法，均可见作者晚年对倪氏画风的摹仿已达到炉火纯青的境地。
本幅自题：
烧灯过了客思家，寂寂衡门数瞑鸦。
燕子未归梅落尽，小窗明月属梨花。
燕子低飞不动尘，黄莺娇小未禁春。
东风绿遍门前柳，细雨含烟愁路人。
春雨春风满眼花，梦中千里客还家。
白鸥飞去烟波绿，谁采西园谷雨茶。
云林《溪亭山色》乃其生平得意之作，向藏吴门王文恪家，今为王长安所收，此图上有云林书此三绝。余雨坐染香菴，绿梅初放，兴与境合，因涤砚漫仿其意，并录三诗于左。时庚戌二月朔王鉴识。
钤“员照”朱文印、“王鉴之印”白文印。引首钤“来云馆”朱文印、“弇山后人”朱文印。鉴藏印有2方朱文印：“虚斋鉴定”、“有余闲室宝藏”。
“庚戌”为康熙九年（1670年），王鉴时年73岁。
相关知识科普
王鉴
王鉴（1609-1677年），字玄照，后改字元照、圆照、元炤，号湘碧，自称染香庵主，太仓（今属江苏省）人，因明末曾官廉州知府，故人们常以“王廉州”称之。擅绘山水，宗法五代董源及以黄公望为首的“元四家”，皴法细密，墨色浓润，以仿古功力深厚而备受人们称道。与同时代的山水画家王时敏、王翚、王原祁合称“四王”，他们在清初画坛上形成了极强的复古势力，进一步规范了中国传统山水画的技法和程式，同时，也阻碍了中国山水画的进一步发展。有《染香庵集》、《染香庵画跋》传世。
倪瓒
倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
