古代文人推崇清高孤洁的情操，多创作以渔隐为题材的国画作品，成为了他们的情感寄托及借此来表现隐逸情怀。例如，北宋许道宁创作《渔舟唱晚图》；南宋李唐的《清溪渔隐图》；五代荆浩创作《渔乐图》；元代吴镇创作《秋江渔隐图》；明代唐寅创作《溪山渔隐图》等等。近代画家亦多创作渔隐图。下面从本人藏品中精选呈献启功1944年作山水画《溪山渔隐图》。145×356cm。已装裱。手机拍照，图片未经任何艺术处理。
△启功《溪山渔隐图》145×356cm
【题识】溪山渔隐。甲申秋日元白居士启功。
【印文】启功之印
△启功《溪山渔隐图》局部-1
△启功《溪山渔隐图》局部-2
△启功《溪山渔隐图》局部-3
△启功《溪山渔隐图》局部-4
△启功《溪山渔隐图》局部-5
启功（1912～2005） 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。启功先生幼年受祖父影响，立志长大后做一名画家。曾先后拜贾羲民、吴镜汀二位先生为师，深入学习中国绘画。启功先生擅长山水、松柏竹石，喜临宋元诸家，深得其中奥妙。恩师的严格训练，加之启功先生自身的勤奋与天资，使得他早在上世纪三十年代的京城画坛便展露头角，其画作也曾多次出现在京城各大画展中。
上世纪四十年代初，启功先生被聘为辅仁大学美术系讲师，主讲《中国美术史》《书画题跋》和《山水画》等科目。先生授课十分认真，针对学生的实际水平，理论与实践并重，指导学生自由拟稿并当场示范。这一时期，先生在教学之余，创作过不少山水画作品，有的题赠友人，有的则拿到荣宝斋换钱，用以购买图书或补贴家用。五十年代以后，因先生在北师大的古典文学教学任务日益繁重，再无暇作画，除偶作竹石花卉外很少再作山水画了。
启功先生逝世后，早年流入社会的山水画作品，陆续流出，受到广大书画爱好者的青睐，同时也是艺术品市场极为追捧的对象。启功先生的画作，最大的特点是以画内之境，求画外之情。此幅《溪山渔隐图》即突出呈现了这一特点。在观者眼里，首先看到的是高岭嵯峨，山涧蜿蜒，几丛红树点染浓浓秋意；再看一股溪水似清泉自山涧中倾泻而下，山底潭水清澈，群山环绕之中，其间点缀茅屋两处，水中及靠岸的渔船。简练的再现了题跋中“溪山渔隐”的高远意境。画面内容令观者遐想无穷，隐逸之气跃然纸上，耐人寻味。
启先生这幅写意青绿山水，尺幅巨大，倾注了满腔热情。先生融汇了元明人的山水技法，在墨色之外，施青绿浅绛，并参以长短披麻皴，使山峰更加挺拔秀润，也更加贴近自然，大大地提高了画面的表现力。山腰烟云变化，蒸腾缭绕，山峦与林木时隐时现，巧用留白与渲染，显得生动传神。山麓浅水清澈，坡石平缓，长林茂草，朝气蓬勃，翠竹千竿，玉树交柯，草舍茅亭，择地而筑。构图饱满，画面丰富，意境恬适，充满了云山林泉之乐，是一片可游可居的山乡胜境。
总观这幅画作，意境开阔，用笔自然圆润，层次分明，成功地将胸襟蕴蓄和品性发诸笔端，境界不凡，极富传统文人画的意趣，画家旷达、自然的胸怀尽寓其中。此画虽署年款，但只有甲申二字。从笔墨风格判断，应属先生早年作品，即1944年。算来已愈七十年矣，加之又是首次释出的丈二巨制，弥足珍贵。世人皆知启功先生书法闻名价重，殊不知先生的山水才是他艺术宝库中的璀璨明珠，其光华其价值远未被人认识，随着人们审美意识的提高，必将在将来大放异彩，识者定当重之宝之。
启功约26个平方尺的《江水万里图》2012年12月18日在澳门以5561.4万元的高价成交，创下了启功书画作品的最高纪录。每平尺单价高达213.9万元。本幅丈二巨制《溪山渔隐图》尺幅达46.5尺，价值几何，识者当知！
