画坛“鬼才”黄永玉和酒鬼酒可谓有着一段不解之缘。1987年，在湘西老家省亲的黄永玉，不知怎的与人兴致勃勃地聊起了家乡酒。喜欢抽烟斗，但滴酒不沾的黄老当即便萌发了为湘泉酒打造一个高端酒品的想法。灵感突来，便有了酒鬼酒那让人过目不忘的麻袋形包装。黄永玉还给这酒取了“酒鬼”的名字，并题了“酒鬼”二字和酒瓶背后的“无上妙品”四个字。
“酒鬼”二字一出来，厂家内心是“拒绝”的，黄老心意虽好，可爱酒之人谁愿意承认自己是酒鬼呢！可在当时，“酒鬼”的这款设计一进入市场，却意外地受到了青睐和好评。
在湘西，“鬼” 代表着一种超越自然、超越自我的神秘力量，诉求着一种自由洒脱的无上境界。黄永玉大师提名“酒鬼”，并誉之为“无上妙品”，一语道破了酒鬼酒蕴藏的文化内涵和阐释的人生高妙境界。经黄永玉把玩出的酒鬼酒也就昭示着一种人与山水对话、与自然融合的精神状态，喻示着一种至善至美、质朴天然的审美情趣。
酒鬼背酒鬼，千斤不嫌赘；酒鬼喝酒鬼千斤不会醉
说完“酒鬼”二字，我们来说说酒瓶子的设计，一块麻袋布粗针大线缝成口袋，锯末中埋着一截水管子，一点都没有酒瓶子的样儿！不过细细琢磨，的确生得古拙别致、大朴大雅，其灵动与张力彰显着一种不事张扬的野性与厚重，也难怪其设计被人们评价为立意孤绝，妙手天成，平朴里显功力，随意中见洒脱，的确妙哉！
1982年至今, 黄永玉先后为酒鬼酒公司设计了湘泉酒、酒鬼酒、内参酒、洞藏文化酒、千年卫士酒等产品包装, 并多次参与产品包装升级改造。
黄永玉作品《不可不醉，不可太醉》——癸未年初冬于万荷堂。喜瑞雪降三次，予虽滴酒不沾，闻酒面红醺醺然。酒藏酒柜，其鼻如鼠，众友辈莫不知晓，故大雪之时必开门迎候，煮美肴以奉，其佳与惜好友日渐凋零，能动弹远道而来者日鲜一日，此余之凄怆处也。湘西黄永玉八十所作。
黄永玉作品《洞中酒仙》——“洞中方七日，世上几千年”的典故出自《隋书·经籍志》中《洞仙传》。2001年，酒鬼洞藏文化酒封入湘西奇洞，经七载静默，酒鬼洞藏文化酒在2008年北京奥运会开幕前夕启封出世，欣喜之余黄永玉题写“洞中方七日，世上几千年”、“洞藏妙品”赞誉，并乘兴作此图。
黄永玉作品《清明酒鬼图》——清明时节雨霏霏，酒鬼生馋意欲迷，借问清泉何处有？牧童遥指在湘西。一九八九年三月永玉为酒鬼作，苗子（指黄苗子）改诗，君武（指华君武）同志云牧童应改为民警。
黄永玉作品《湘泉颂》——湘西之水甲天下，楚三闾大夫屈原曾浪游沅澧，歌骚风物，边鄙之地遂得以名传焉。湘泉酒即以兰芷间之流泉，并采用古方酿制而成，此酒始于何时，虽不可考，然其芳馥醇厚之品味，数百年来仍不减其于万一也。惜因其地处山乡，鲜为外人知悉耳，余为乡里故乐而绍介如上。
黄永玉作品《乡酒杯宽》——老鹤归来，灰褪残红，越遍激湍。幸旧巢仍在，桐花历历；古椿如昔，孺子翩翩。芳草黏天，新蕾惹瓦，何处深山不杜鹃。长亭外，有苗炊冉冉，细雨川前。楚些才到唇边，且收拾断肠背人看。纵倏忽凿窍，唠淘心意；涂龟曳尾，粗得平安。崖上蜗居，嗟来迥旋，一笑开窗赏晴妍。小道场，这人间路窄，乡酒杯宽。所书沁园春，为九年前归乡所作，匆匆又是十年，余八十矣，京人谑语云：如今八十不值钱，街上随便捡都是八十以上，信然，然余之八十，乃归乡慷慨所得，与京俗无关也。甲申春三月黄永玉作于玉氏山房。《乡酒杯宽》：是黄永玉先生于2007年专为酒鬼酒公司而作，是《打牙祭》的姊妹篇。
酒鬼酒的设计是中国传统设计方式的延续，它是在文化积淀基础上的厚积薄发，是文人写意式的一挥而就。它没有构思的草图，也没电脑的三维效果，更没有甲方乙方的谈判协商，有的是一种人文的精神。这是当代中国设计中的别于西式的另外一种风格，不仅连接了中国的文化传统，还表现出了现代设计强调个性的本质特征。在酒的包装设计中，除了文字、色彩、图案的构图摆布以外更重要的是要传达一种情感。
美术资料网藏品：黄永玉国画《树林子大什么鸟都有》。
