傅抱石、钱松嵒、宋文治、魏紫熙、亚明是新金陵画派的杰出代表，被称为“金陵五大家”。他们五人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初，创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举，既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题，又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展。
1、傅抱石
△傅抱石 潇潇暮雨 1945年
傅抱石（1904年10月5日-1965年9月29日），“新山水画”代表画家，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
他擅画山水，中年创为“抱石皴”，笔致放逸，气势豪放，尤擅作泉瀑雨雾之景；晚年多作大幅，气魄雄健，具有强烈的时代感。人物画多作仕女、高仕，形象高古。
△傅抱石 待细把江山图画 1961年作
此作是“抱石皴”风格最典型的诠译。它雄强不粗壮，潇洒而不纤细，其天机之动，阳开阴阖，至臻化境。
傅抱石用硬笔散锋轻皴，如风驰电掣，运生出华山横空出世的奇姿，变化多端的线条和长短相间的飞白，造就气象苍茫、云彩飞动、雾气迷蒙的微妙之境。诗人王昆仑有诗赞此画道：“丹青往代万千家，翘首今朝看异花。意动风来吹笔舞，江山无限走龙蛇。”
△傅抱石 峡江帆影
60年代初，傅抱石带领江苏画家作行程二万三千余里的旅行写生，此后举办的“山河新貌画展”影响于画坛，他带领的江苏美术群体被称为新“金陵画派”。其作品也更加激情奔放、气势磅礴，富于时代气息。傅抱石在“思想变了，笔墨就不能不变”的创新思想的激发下，借鉴历代山水皴法，结合对地质学的研究，创造了“抱石皴”技法。
△傅抱石 西陵峡 1960年 中国美术馆藏
《西陵峡》为傅抱石此期的代表性山水作品之一，那破笔散锋的“抱石皴”法，在他所喜用的皮纸上将西陵峡表现得苍劲雄健，水墨淋漓，意境浩瀚。画面构图饱满，峰不见顶反而愈显其高耸挺拔、气势磅礴。作品重视大形节奏，充满浪漫主义激情。
△傅抱石 巴山烟雨 1944年
△傅抱石 观瀑图 1945年
本幅创作于1945年，时年画家41岁，画中题跋为石涛在其画作《桃花源白龙潭》中所诗。傅抱石以长幅巨篇布局写意，无出其右者，有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。足为傅抱石盛年翘楚之作。
△傅抱石 峡江山水图 1944年作
2、钱松喦
△钱松喦 峡江帆影
钱松岩（1899.9~1985.9），当代画家，江苏宜兴人。曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表，是当代中国山水画主要代表人之一。
△钱松喦 极目海天
△钱松喦 山高水长
△钱松喦 华山秀峙
△钱松喦 千山万水
3、宋文治
△宋文治 峡江图 1960年作
宋文治（1919-1999），现代画家。江苏太仓人。早年从张石园学习山水，后得陆俨少指授并拜吴湖帆为师。1951年入江苏省国画院受傅抱石影响，致力于山水画创新。其早年作品风格疏秀；中年笔墨劲健，意境灵奇，时代气息浓郁；晚年变法，尝试没骨泼彩，格调清新，意境空蒙迷茫。曾任南京大学教授、江苏美协副主席、江苏省国画院副院长等职。
△宋文治 轻舟已过万重山
△宋文治 云壑奔流图 1963年作
△宋文治 万壑松风图 1991年作
△宋文治 峡江帆影 1976年作
△宋文治 峡江泊舟图
△宋文治 千里江陵一日还 1984年
4、魏紫熙
△魏紫熙 峡江帆影 1984年作
魏紫熙（1915—2002）江苏国画院著名山水画家。河南艺术师范学院毕业。建国后，历任江苏省国画院画师、徐州市国画院名誉院长、中国美协第三届理事。
△魏紫熙 云树秋山图 1984年作
△魏紫熙 峡江耸翠 1985年作
△魏紫熙 云涌秋山 1987年作
△魏紫熙 峡江帆影 1989年作
△魏紫熙 神女峰 1995年作
5、亚明
△亚明 大江东去
亚明（1924～2002年），安徽合肥人。原姓叶，名家炳，号敬植，后改名亚明。历任无锡市美协主席，江苏省美术工作室主任，华东美协理事，江苏省国画院副院长，中国美协江苏分会主席，中国美协常务理事，香港《文汇报》中国画版主编，南京大学艺术研究中心教授。
△亚明 峡江图 1976年作
△亚明 平沙落雁
△亚明 高山流水
△亚明 观瀑图
△亚明 观云论道
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