军旅画家盛杰远，字钱塘，号石空山人，1932年生，浙江杭州人。
世界杰出华人艺术家、军旅专业画家[正高职称]、中国美术家协会资深会员，中国文学艺术工作者联合会副主席、国家一级美术师、中国红旗将军书画研究院院士、中国美术工作联合会委员。
致力于中国山水画，东方与西方、传统与现代、水墨与彩墨探索凡数十年，成就卓著。其作品个性突现、雄浑华滋、气韵生动、品味高尚、具有极强的艺术性、学术性、前瞻性和本我性，系当代最具影响力和代表性的中国山水画家之一。多次受到上级部门领导的嘉奖。被评为艺术6级职称，系中国人民解放军正师职专业画家、中国美术家协会会员、中国老年书画研究会会员、南京军区老战士书画协会理事、福建省军区老战士书画会副会长兼秘书长、福建省人大书画室、福建东方画院特聘画师，福建逸仙国画研究会副会长、福建闽都画院顾问等。
画家盛杰远曾多次参加全军、全国美展并获得很高的赞誉：用陆俨少先生的评价说：“能以新意擅写山水，色墨淋漓，出于想象之外，而得有幽深之致，一去前人陈法，一望而乃知为国画者，为可贵也。”程十发先生评价他的画是：“集万家之法，自成一法，变而不离其宗，见匠心之独用！”。1984年作品《根》获全军优秀奖；1987年《屏障》获全军庆祝建军6 0周年优秀奖；同年《巍巍井冈》获全军第一届老干部书画展优秀奖并入选画册；1989年《第40个春天》、《日月潭的传说》入选全国第七届美展；1987年《故乡》等三幅变体意境山水画被美国丹佛市和加拿大多伦多市《当代水墨画联展》；1988年《星星索》、《高原的节律》入选韩国《国际彩墨画精选》并出版；1991年作品《红石谷》、《天地玄黄》参加秘鲁国家博物馆《当代中国作家作品展》；1993年参加台湾台中艺 中心《93中国墨彩新脉动联展》；1993年在香港成功举办《盛杰远个人画展》。此外还在北京、上海、南京、深圳、福州、厦门等地成功举办过个展。人民日报（海外版）、解放军画报、文艺报、文汇报、解放日报、新华日报、联合日报、福建日报、福建画报、美术、中国画等著名报刊均有盛杰远作品的发表和评论文章。其作品流传于欧美、东南亚、台、港、澳等十多个国家和地区。被收藏家认可为极有价值、潜质的画家。
盛杰远既继承传统又勇于创新，潜心研究山水画的表现新法，追求特殊的肌理效果和山水画的意境美，其作品独具一格。对中国绘画理论和书法篆刻也有较好的修养。曾在《中国画》等刊物上发表过《学习世界绘画艺术的长处》、《浅淡山水画的意境美》等文章。 1993年10月荣获中国世界艺术评审委员会和美、英、日、香港等十国艺术团体颁发的《世界艺术名人》荣誉证书和奖杯。其传略载入《世界名人录》、《中国当代美术家名录》、《世界当代书画名家大辞典》、《国际现代书画篆刻家大辞典》、《当代中国书画名人图录》、《浙江古今人物大辞典》等。盛杰远的艺术格言：珍视民族传统，吸收外来精华，善于融会消化，攀登新的高峰！
观点：中国画用水琐谈
盛杰远
中国画对于水之为用有两种情况，一是把水作为工具，犹如笔、墨、纸张、颜料;二是作为一种绘画技法，犹如笔法、墨法那样。这里阐述的是后者。
中国绘画历来重视笔墨，南齐谢赫在“六法”中提出了“骨法用笔”，五代荆浩在“笔法记”中不仅提出了“笔”而且提出了“墨”，从此笔墨并提。明清以来文人画家更是把有无笔墨作为衡量一幅画好坏的重要标志，然而对于用水之法，历代却未有专论，且在实践上也少有研究。其实除了笔法、墨法，也还有水法。水，在绘画中起着无可取代的作用而存在和发展。画家用笔用墨作画都离不开水。笔墨的浓淡干湿都是通过水的调节而形成的。国画大师黄宾虹云：“古人墨法妙于用水”。我在绘画实践中体会到，只要用水得法，至少可以达到以下作用。
一是调整画面，使之和谐统一。古人云：“笔为骨，墨为肉”。“骨”与“肉”能有机地结合起来成为一个整体，形成为一幅面，全靠水的作用。
二是增强画面气氛，起到“润含春雨”的作用，所谓“酣墨淋漓，气韵生动”，得以达到“元气淋漓障犹湿”的境地也全赖水，尤以画云雾雨雪等，可以增强模糊性、朦胧感，得到奇特效果。
三是产生层次感。墨的浓淡干湿由于水的调节而形成近景、中景、远景，用淡淡的水抹上一笔，就可以把画面推远，使之意境深邃、气象万千。
四是增强画面的动感、节奏感和韵律美。
水法和笔法、墨法一样，在绘画中占有重要位置。对于用水每位画家都有自身的嗜好和特点，有的“惜水如金”;有的画一幅画用一盆水尚嫌不够。有的喜用清水，有的喜用浑水。我国著名美术史论家、中国美术学院王伯敏教授曾对怎样用水，归结为六个方面：即：(一)水调墨。用蘸好墨的笔去调水，墨经过水的调合，就发生了浓淡、干湿、枯润的变化。(二)水带墨。用带水的笔去蘸墨，落笔纸上即得变化自然之妙。齐白石画虾，李可染画牛均用此法。(三)水破墨。墨已落在纸上，以水笔破之。墨的边缘出现毛茸茸的墨晕，可增强韵味。(四)渍水。用笔将水渍于画面，再落笔落墨随水渗透扩张，变化莫测，奇趣无穷。(五)泼水。画面上墨色快干或刚干时，需要的地方以水泼之，水渗墨色，可以产生水墨淋漓的效果。(六)铺水。画面已经完成，可以全铺或局部铺上一层水，使画面更加调和，增强整体感。同样，水法也可以用在与颜色的调合上。总之，墨、色、水三者通过笔的调节运作，可以使画面变化无穷，产生奇特的艺术效果。
中国绘画发展至现代，用水的方法就更多了。黄宾虹的“宿墨浑水”;傅抱石的大面积铺水;张大千、刘海粟的浓墨重彩加泼水;李可染的淡水破浓墨;朱屺瞻的水染墨彩;宋雨桂、冯大中在大面积大容量地反复冲水;刘国松以自己创造的纸，利用其韧性和拉力强的特点，放在带墨彩的水中滚动之后作画。有的画家根据表现的需要，用喷枪在画面上喷水，也收到了很好的效果。
盛杰远作品
总之，作画除了在追求笔法墨法上多下功夫外，还可以在用水的领域里做文章，力求创造出水墨交融、绚丽多彩的作品来。
选自盛杰远2O00年5月《中国画用水瑣谈》
盛杰远作品
盛杰远作品
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