画家未君
第一步：构图
1、面对眼前物象，一定不要急于下笔。这时应该先静下心来想一想，你想要画什么？然后在纸上确定横构图画，还是竖构图画？
2、找好观察角度，截取对象最有特征和代表性的地方，仔细观察，了解对象的基本生长结构。你确定是画一张完整的写生作品，还是只是画几个局部作为另外的创作素材？明确自己想要什么后，可以开始动笔写生了。
3、确定画面构图，设计对象在画面的位置。这里有个问题就是，一定要把手上写生的纸（不管是速写本还是册页）看成是一张所要画画的宣纸，只有这样想你才能画好写生，你才能根据画面比例安排写生对象。比如：不少人就从纸的中间起笔，画完写生后，所画对象不及纸的五分之二，纸的周围都是空的，有的又将对象画得特别满特别大，这都是不对的。我认为，不管是局部收集素材式写生还是画一张完整的写生作品，所画对象，至少应占纸的三分之二才较为合理。
第二步：提炼与升华
1、疏密关系：古人讲，“密不透风，疏可跑马”。我想我们在写生过程中，理应有此概念有此想法。不光线条要有节奏感、提按起伏、轻重缓急、光滑滞涩、粗细和顿挫变化，所画对象一定也要有疏密变化，这好比音乐中跃动的音符，高低错落，起伏有致、动静相宜。
2、取舍关系：在这一点上，对于初学写生的人来说是最难的。大家往往把面前对象全部照搬入纸上，看到什么就画什么，如果不注意取舍，你很难画好写生。大家一定要明白，对景写生，绝不是照搬自然，否则，我们就失去了写生的意义，还不如待在画室里对着照片画。所以，写生之时，要做到“胆大心细”。所谓胆大，就是要舍得去掉一些你认为都很美的物象，一定要根据你的画面来经营位置来并摘取物象；所谓心细，就是不要把有明显特征的所画之物象漏掉。“触目纵横千万朵，赏心只有两三枝”，面对物象的全体，要进行选择和取舍，取其物象动人姿态，舍其残缺繁琐部分。
3、提炼与升华：为什么写生需要我们提炼与升华。我认为，首先，线是中国绘画的重要组成部分，是中国画中的精髓、是生命、是绘画中最基本的表现语言，画家对线都是充满特殊感情的；其次，我们所画之物象是有生命的，哪怕是一根小草也是有生命的，每一个生命个体都有它不同的特质，我们需要了解它，爱护它；最后是在特定的条件下会产生什么样的激情去画什么样的写生。
第三步：调整 一幅好的线描写生作品，哪怕是局部，它仍然是可以感动人的。所以，写生最后，还需要我们做些适当调整，并写上写生时间、地点或者一些写生感悟。
1、写生完成后，想一想是否和你的初衷一样？
2、检查构图，所画之物象是否做到有大小、疏密、比例、主次之关系？
3、检查是否做到有取舍与提炼？
4、如果是局部写生，检查写生作品拿回画室后会给我们的创作带来什么作用？因为许多初学者花了很长的时间和很多的精力去写生，结果拿回画室后，却没有一张可用于创作中。
“外师造化、中得心源”是前人为我们留下的最宝贵的绘画基础理论，每一个优秀的画家都是十分重视写生的。通过写生，不仅能培养我们过硬的造型能力、观察能力、审美能力，更能培养我们坚强的意志和发现美以及生活的情趣。为什么宋微宗赵佶不爱江山美人，却爱这些大自然中的花花草草？他虽不是个好皇帝，可他却是一位优秀的书画家，为后世留下了他最珍贵的作品。
通过写生很观察自然，你有时会发现大自然所赋与的“造”和“化”竟是如此美妙，令人拍案叫绝，心旷神贻，令你的视线久久不肯离去，你会发现，原来进入大自然写生画画是件非常美好和快乐的事情。
关于写生用何种笔的问题：我以为铅笔、签字笔、毛笔均可作为写生的用笔，可根据自身条件选择。不同的笔会产生不同的线描效果，我反对一概用铅笔写生的方式，当你达到一定的写生能力之后，你会发现用毛笔写生是最好的写生用笔，它的线条是其他硬笔所不能替代的。我曾在我今年新出版的精装画册中对写生有三个阶段的详细论述，这里不再多说了。
（未君于2015年9月25日记于写生途中）
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