张进新近影
草书，是为书写便捷而产生的一种书体。
《说文解字》中说：“汉兴有草书。”草书始于汉初，其特点是：汉字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，謂之草书。”简言之，草书是在文字文段抽象的符号基础上，进一步抽象的书法艺术。
草书以形体学大致又分为两种形式：一种是形体草书，是以楷为基础的草画表现；二是符号草，也就是人们所说的看不懂的草书。形体草也即人们常说的行草，符号草则为狂草。能写好行草实为不易，能写好狂草则尤难。纵观中国书法史，写行草真正有成就的名家，也只有王羲之、王献之、颜真卿、董其昌等人；而写狂草有成就的，则仅有张旭、怀素和毛泽东。由此可见，狂草是各书体中，难度最大的一种书体。
《念奴娇·赤壁怀古》
那么，狂草最鲜明的特点又有哪些呢？简言之归纳起来应有七点：一、点划飞动；二、笔情墨趣；三、结构多变；四、章法生动；五、线条优美；六、血脉连通；七、气韵天成；八转化跌宕；九、气势磅礴；十、奇逸潇洒。总之，狂草之美宛如无言而有诗篇之意蕴，无动而有舞蹈之身形，无色而有绘画之斑斓，无声而有音乐之旋律。狂草龙飞凤舞，线条流畅飞泻，应是草书的最大特点，杜甫《酒中八仙歌》说：“张旭三杯草圣传。脱帽露顶王公前，挥毫落笔如云烟。”张旭作草时，旁若无人，将满腔的情感倾泻于笔端，如醉如痴，似癫似狂，其书之潇洒磊落，惊世骇俗。怀素作书也是“兴来走笔如旋风。”（苏涣《怀素以上人草书歌》）唐吕总《续书评》云：“怀素草书，援豪掣电，随手万变。”其痛快处有如“飞鸟出林”、“惊蛇入草”，可见速度之快！
《龙》
我习狂草，不与人同。一是眼临而不手摹。古人学书之人，都讲首先在临摹上下功夫，临得越象，将来的成就才能越大。后我发现，某人学的是哪一家，其作品也就深受哪一家的影响，甚至点画都一模一样，进去容易，但跳出来很难，这个某人就永远难成大家。回顾历史书家中，如何绍基学颜鲁公其书水平不算低，但何绍基永远处在二三流水平。这样的例子还有如现代的舒同，也是学颜体，但做为开门立派，显然不够。学狂草也有死学一家的，其所书的形非常像，但没有自己的性情在里面，不能说是好的作品。这样的作品，也永远难和欣赏者产生共鸣，起不到书教的作用。为避免这一后果的发生，用心临而不用手摹，其实是学书的关键所在，也只有这样，才有自己的面目，有自我而不是书奴。二是狂草的速度。古人论述很多，大多强调一个快字，而今很多人在讲如何书草时，却强调一个慢字，我以为从美学的角度来看，整幅作品都快，千篇一律，显然不耐读，而根据所书的内容，疾徐相间，跌宕起伏，会出现意想不到的效果。三、正确认识传统。何为传统？也是学习狂草需解决的一个重要问题。就狂草来讲，历史上成就最大的当属张旭怀素，然他们生活在他们那个时代，有他们那个时代的情感和审美理想。书法是情感的自然外泄，如我们今人一味地摹仿他们的风格，势必会成为书奴。也可能书的风格像他们，但却不能表现自己的情感和审美理想。“书者”，“抒也”，书法能抒发自己情愫，才算好的作品，给读者的感觉才能有血有肉，骨肉丰满，毫无无病呻吟之病态。四、兼收并蓄，择优而学。历史上狂草大家一般定论皆以张旭怀素最多，而我以为毛泽东已经超越了他们。毛泽东是诗人,又是书法狂草大家。他的诗作同时又是书作，且大多用狂草书之。毛泽东的狂草从境界上已臻出神入化，书法和诗意极为融洽，浑然一体，豪迈、苍凉、委婉、激越、风雨雷电、水流花开、天地肝胆、大泽龙蛇，博大的心胸，纯美的诗情，毛泽东凭手中的长锋狼毫笔，在尺幅间，时空中，留下了人间正道.男儿意气，以及云水襟怀和审美理想。毛泽东的狂草，为传统的狂草注入了新的生命力，使这门独特的书法艺术，更臻完美。
《燕舞》
张旭、怀素是狂草的创始人，属始源，而毛泽东继承并发展了张旭怀素的狂草，以浪漫主义的伟大情怀，赋予了狂草的活力，属於流。在学习的过程中，兼收并蓄地学习狂草这门博大精深的艺术，才能收到好的效果。
《念奴娇·赤壁怀古》
《沁园春·雪》
张进新艺术简介：
张进新，字伟涵，号抱山道人。旅日华侨，原籍中国河北。现为日本东京书画院艺术总监，世界艺术联合会理事、云龙书画院院长。著名狂草艺术家，书画艺术评论家。其狂草作品先后赴新加坡、马来西亚、日本、韩国、巴基斯坦展出，并被许多知名人士和企业家收藏。
伟涵先生出生于书画世家，深受家庭翰墨氛围的影响，五岁握管，六十岁临池不辍。早在十几岁时就名扬乡里，稍长又走遍大江南北，曾拜访林散之、沙孟海、启功诸名家，虚心请教，在艺术上永不满足。
伟涵先生的作品钟情于张旭、怀素、王铎、祝允明、康有为，也深受毛泽东狂草章法布局的影响，其书法作品华美流畅，粗狂大气，神采飞扬、雅俗共赏，自成一格。
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