华辰春拍的这幅作品是清末广东最有名气的阿芳照相馆的作品，照片自广州沙面南岸英租界向北岸华界拍摄，能清晰看到当时珠江上各式花船，是反映沙面早期状况的珍贵历史影像。（华辰供图）
深圳商报记者 薛云麾
2015年5月15日中午，北京伯豪瑞庭酒店，华辰拍卖刚刚结束今年春拍的影像专场。自2006年华辰在北京举行国内首场影像艺术专场拍卖会，带来中国摄影收藏市场首秀，今年已是第十个年头。近年来，随着博物馆、美术馆开始介入摄影收藏，民间收藏家也大量出现。
发展十年仍是小众市场
作为国内最早也是最专业涉足影像拍卖的公司，华辰至今已运营了20多个影像拍卖专场，经手影像艺术品6000余件，交易总额近亿元。
然而今年春拍的结果只能说是差强人意。据悉，本次影像专场共上拍312件拍品，成交165件，成交额484.4万元，成交率为53.2%。而在一年前，华辰2014年春拍成交总额1456.2万元，成交率72.79%。对于今年春拍的结果，华辰影像拍卖负责人李欣表示，很多藏家已经将影像艺术品作为其金融资产配置的品种，影像艺术品市场与股市、房市出现了联动态势。去年下半年以来，很多资金转入了股市、房市，导致近期拍卖季艺术品市场表现欠佳。但是影像艺术品市场的萎缩相对于其他传统的艺术品收藏门类还是比较小众。
摄影家解海龙的“希望工程”代表影像《大眼睛》曾拍出30.8万元。 （资料图片）
从中不难看出，影像收藏市场尚未形成规模，对大藏家依赖性过强。事实上，对于整个影像收藏与拍卖市场的情况，雅昌艺术网监测中心有一个数据：从2005年至2014年十年间，包括港澳台地区在内，中国摄影作品总共上拍了16068个标的，总成交额约3.7亿元。以香港为交易中心的港澳台地区，共上拍1416件，其中以当代摄影为主上拍1207件，总成交额约1.32亿元。内地市场主力军京津唐地区共上拍12553件，这之中老照片的交易量占重头共上拍9727件，总成交额约1.91亿元。长三角地区上拍1725件，总成交额约3786万元。珠三角地域共234件，总成交额约273万元。国内其他区域共上拍140件，总成交额约313万元。十年来，影像拍卖在中国拍卖市场所占的成交额还不到1%。
数据显示，国内十年影像艺术品拍卖市场，内地过半的交易份额集中在北京。从地域上看，目前国内影像收藏市场主要集中在北京、天津、河北、山东、河南等北部地区，以及上海、浙江、福建等东部沿海地区。
与国际市场上影像艺术品交易总额占4%的市场份额相比，影像艺术收藏在国内还是一个非常小众的领域，但也具有更多的发展空间和较大的发展前景。
业内看好市场未来潜力
不少业内人士看好影像收藏市场未来的发展潜力。“影像是20世纪最典型、最重要的当代艺术形态。如果要收藏20世纪的艺术，就是影像。影像作为一种真实、直观的表现形式，相比其他艺术门类具有较低的鉴赏门槛。”李欣对记者说。
在去年下半年举办的上海艺术影像展上，有42家画廊参展，现场火爆程度和交易数量超过了主办方的预期。该艺术展总监亚历山大表示，中国人对于影像的热情是罕见的。他估计，在互联网上，来自中国人拍摄的照片上传量，每天在两亿张左右。
对未来市场的信心更多来源于需求的增长。据资深摄影家、影像收藏顾问曾璜介绍，国内一些机构已经开始收藏摄影作品，其中既有博物馆和美术馆，还包括档案馆和图书馆等一些原本并不收藏艺术品的机构。例如，今年华辰春拍上一套中国肿瘤医学之父金显宅私人相册拍品和一套中国妇产科学开拓者、奠基人之一林巧稚家族相片散页拍品，受到了来自医学界的关注。
134册的《伦敦新闻画报》（局部）合订本在今年华辰春中，以80.5万元成为成交价最高的拍品。（华辰供图）
据统计，目前国内在建和筹建的摄影博物馆有10多个，此外还有很多专业的博物馆，如园林博物馆、航运博物馆、海事博物馆等，都有收藏摄影作品的需求，保守估计全国有100个以上的机构收藏影像作品。而在一些先知先觉的投资基金和机构，热钱也开始涌向影像作品。华辰影像部数据表明，市场上已经出现有亿元级别的影像收藏基金，而百万数量级的影像收藏基金则不在少数。此外，还出现有影像艺术品的信托理财、艺术品银行等机构。通过运作成熟的商业模式，摄影人、画廊、投资机构和藏家都有可能获得更大的经济回报。这也是整个市场受关注越来越多的重要原因。“目前中国摄影史上重要的影像艺术品的价格，大多低于万元，还处在价格远远低于价值的阶段，有很大的升值空间，是投资和投机的价格洼地。”曾璜说。
怎么收藏影像艺术品
对于普通影像艺术爱好者而言，什么样的作品值得收藏？又该如何收藏？
曾璜认为，首先，需要了解摄影收藏是珍贵“影像艺术品原作”，在数码影像时代，特指那些有版数限制的原作，这些实物不仅保留有影像信息，还保存和承载着很多摄影历史、文化和艺术，以及影像科学技术的信息。在一些资深影像藏家看来，决定一幅作品的价值至少包括五个方面：影像的历史价值、艺术价值、文物价值、作者的签名认证和影响力以及作品的数量。其中，照片签名是作者直接在作品上留下的唯一的人文气息，可以增加作品的稀有性和唯一性；而限量则是摄影收藏的命脉，艺术品价值得以保障的前提。
据记者了解，影像艺术品目前在国内主要通过画廊、拍卖行、图片代理机构进行出售。影像艺术品通过这些平台进入市场，便有了价格，具备了金融属性，可以作为个人或家庭的资产配置。
除了通过这些平台去购买影像艺术品，在曾璜看来，每个藏家都可以根据自身特点从不同途径进行收藏。例如，有一位国内顶尖摄影杂志的记者，每次采访摄影大师都请对方给自己留一张签名作品，久而久之积累了大量优秀原作；一位经营服装企业的老板，因为爱好影像艺术，每年花5万美元在世界各地收藏名家名作，摄影收藏出现之后，这位老板改变策略，每年花同样的钱邀请顶尖摄影师为自己的产品拍照，不仅留下大量名家原作，还建立起了自己的收藏体系。
曾璜还举了一个自己的收藏案例。2011年，鼓浪屿管委会委托其在鼓浪屿摄影画廊举办“摄影改变社会”摄影展，有解海龙、于全兴以及曾璜三位摄影家作品参展。此前，三人的作品都已在二级市场交易过，作品价格普遍在5000至15000元之间。展览结束后，三位摄影家分别交换了10幅收藏级照片，尽管参与展览摄影家没有现金回报，但是彼此留下了20张收藏级照片，这些照片有价值，在市场上也有价格，相当于每个人获得了至少10万元的影像艺术品金融资产。
与其他艺术品收藏动辄百万元、千万元的门槛来说，刚刚起步的影像艺术品市场令人充满期待。不过，与任何投资一样，艺术品投资市场也有风险。对影像艺术领域感兴趣的收藏者，在关注艺术品价格本身的同时，更应该去探索每一幅影像作品背后的历史、时代背景和语境，作者经历以及有关摄影技术技法的科学技术含量，真正读懂影像艺术品的收藏价值，在丰富精神生活的同时，为自己的财富增添砝码。
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