作为新古典主义的中坚力量，安格尔这是第一次大规模地在西班牙进行展览。安格尔力求线条干净和造型平整，他的画典雅精致，达到了古典美的极致。对于安格尔，有评论认为他是拉斐尔完美线条的延续，也有人认为是毕加索人体解剖及扭曲等画风的预告。
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres，1780—1867）法国画家。自小父亲就培养他对艺术的兴趣，那时，他非常热衷追求原始主义。由于他用功、认真，17岁的安格尔已经是一个很好的画家了。当时，大卫正担任拿破仑的首席画师。1834—1841年，他再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品，尤其推崇拉斐尔·桑西。经过达维特和意大利古典传统的教育，安格尔对古典法则的理解更为深刻，当达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相抗衡。
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
1797年安格尔来到巴黎，进入新古典主义大师达维特的画室，成绩突出
1799年考入美术学院油画系
1799年考入美术学院油画系
1824年在法国展出《路易十三的誓愿》，受到官方赞扬。同年，在巴黎开办自己的学校
1825年被选为皇家美术院院士
1835-1841年担任罗马法兰西学院院长
1856年象征“清高绝俗和庄严肃穆的美”的最杰出的作品《泉》的诞生，标志着安格尔艺术达到光辉的顶峰
1867年1月14日因肺炎于巴黎去世，享年87岁
《半身浴女》
安格尔在曾绘制了多幅女子沐浴图画，大胆展露女性躯体，追求丰满、肉感的官能美。安格尔笔下的浴女并非身材苗条的处子，而是具有显着的少妇特征，通过对脖颈、脊背的细腻刻画，体现理想中的女性柔美。
《大宫女》
幽暗发光的绫罗帐中半躺着一具修长的肢体，肌肤细腻,骨肉均匀，那种流畅，婉转，洗练和洁净，让你无法产生异质的想象，目光久久无法移开。
这幅作品创作于19世纪60年代，作为路易·大卫的学生，在其老师流亡比利时后，他成为新古典主义的代表，用自己的方式创新和继承这学院派的传统并发扬广大。当这幅作品展出时，在法国艺术界引发了巨大的震动，因为“他的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨”，评论家尖锐地指出，这显然不符合古典主义那种“绝对的准确”原则。
《维纳斯》
画像中的女神实际上是他夫人，真实地再现了妙龄女子的妩媚，其技巧已达到炉火纯青的程度，没有任何时代的成分。对裸体艺术的探索，贯穿了安格尔的一生，对同一题材、同一形体都反复推敲，试画大量素描草图，甚至不惜花费几十年时间，直到满意为止。安格尔的师承与其说出自大卫，不如说出自拉斐尔和提香，尤其是拉斐尔，他是安格尔终生的偶像。他对拉斐尔遗留画作和提香人体艺术进行了近乎发狂的研习揣摩，还依照拉斐尔《雅典学派》创作了《荷马的礼赞》。
《洛哲营救安吉莉卡》
被海怪所缚的安吉莉卡身躯扭曲，目光哀婉，期待着从天而降的英雄前来营救。画面具有浓厚的浪漫色彩，裸体女子位于明亮的月光中心，与身着甲胄、处在深暗的背景下的英雄形成强烈对比。人们对安格尔在欧洲裸体艺术史上的作用褒贬不一，其早年画作的比较肃穆而开放，终止了十八世纪裸体艺术的淫靡风格，但后期作品明显匠气加重，使艺术生命力有所减弱。
《土耳其宫女与奴隶》
“后宫佳丽”题材在安格尔旅居罗马期间被多次重复，深受流行一时的东方风味之影响，具有通俗的浪漫情调。这幅画描绘一个体态多姿、全身放松、正在倾听女奴弹琴的宫女，她的裸体造型丰腴而开放，没有条条框框的限制，体现出一种新的美学标准和趣味。有的评论家认为，安格尔的此类作品具有从古典主义到浪漫主义之间的过渡性特征。
《布罗格利公主》
埃莲诺尔身着漂亮蓝色绸裙，神态自如地靠在椅背边。安格尔以熟练的古典精致写实画法，将这位公爵夫人恬淡的性格，十分含蓄而又抒情地表现出来：她神情专注，嘴角微露笑意，圆润的脖颈上配戴着十字花纹的金项链，洁润如玉的双臂，纤柔的手腕上饰有晶莹闪烁的珠翠珍宝以及透明花边都被细腻极致地描绘如真，不同织物的质感展现在观众前面，令人惊叹不已，画家是女性美的崇拜者和表现者。
《路易十三的宣誓》
《瓦平松浴女》
《泉》
安格尔从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始创作《泉》，但一直没有完稿。二十六年以后，当他已是七十六岁高龄时才画完此画。这幅画是安格尔的得意之作。“泉”把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了少女的天真的青春活力，是他毕生致力于美的追求的结晶。这虽是他晚年的作品，但所描绘的女性的美姿却超过了他过去所有的同类作品。
他在这幅画上展示了美的恬静、抒情和纯洁性。画面左下角那朵含苞未放的雏菊下是她的象征。头顶上的绿叶，脚下明净如鉴的潭泉，幽静的山都增加了这幅画的意境。
《土耳其浴女》
画中的裸体组成了一个中间性的基调，小小的蓝、红、黄各色斑块，如宝石一样嵌缀其间，只是稍显模糊，但非常和谐一致。在女性美的表现上，安格尔克服了他那种感官上的爱好，赋予了它以传奇的魅力。
安格尔毕生耗费大量精力研究裸体女性的肌肤质感，此画集中体现了他一生追求的艺术成果。画面里有众多裸女拥挤在一起，她们姿态各异、轻松活泼，许多裸体形象来自安格尔以往的作品。在土耳其风格的浴室环境中，生活用品也都具有异国特点，画家有意将欧洲古典美与东方情调结合在一起，加强了肉感的视觉冲击力。这是画家八十三岁所作的裸体绘画，是他一生追求女性裸体美的总结性作品。
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