感谢吾师白石翁 王新元作
齐白石先生不仅是位伟大画家，更是一位金石家。很多人认为，白石老人能刻出那么美妙的印，基于他的画好。我不这样认为。他天生有把握画面、印面全局的能力。他的印风，都是从全局入手，大胆落刀，抓住一个主题，用他特殊的篆法妙用空间。
可能白石印中的一些精神与我个人审美喜好有某种暗合，我特别喜欢白石老人的印。在初学篆刻时，刻齐派印只能是学皮毛，追求形似。后在韩天衡老师的指点下，上了秦汉印一课，又把明清时期有代表性人物的印，一家一家学，共用了八年时间，刻了几千方印，最终又回到齐派印。
现在再看齐派印，又有不同以往的认识。比如我刻有“感谢吾师白石翁”朱、白文各一方，以白文为例：首先在章法上形成强烈疏密对比，把“感”字中宫收紧，让“心”字紧贴上口，留出“心”下面一块红，让这块红与“师”和“翁”字下面留红成呼应。再如，“谢”字左旁“言”中心放低，让“身”、“寸”中心上升，收紧上部，放松下方，形成疏密。齐派印的很大特点就是敢于用三角形，这是其它流派印罕见的。汉印更忌三角形，一方印中出现三角形就很难统一，因为三角形很跳跃，很抢眼，会把整个印面破坏。我这方印中一下子用了很多三角形，首先“感”字右边几个三角形，“谢”字中间的“身”下三角形，“吾”字中间三角形，“白”字上出三角形，“翁”字下方羽中三角形，我把这些三角形处理成大小、疏密、角度不同，使之有机统一起来，产生呼应和律动，这样三角形不仅不往外跳，还在整体印中产生一定动感，又和谐统一。
飞 王新元作
再如白石印中的代表作“三百石印富翁”。此印起初我以为右上角的缺失是自然折损，或摔坏的。出于好奇，我就将残缺部分根据白石老人的惯用手法补上。仔细看，它完全失去了平衡，右上太空、太散。这证明他刻完后发现此处有问题，便大胆切去角。从这方印章看出，他老人家在刻印中，也有很多偶然之作，但他有很强的后期纠错能力。
齐派印章有一大特点就是“痛快”。白石用刀，单刀蓄力长驱，排山倒海。我曾经临刻的白石老人的一方印“夺得天工”，用刀大胆、果断、不拖泥带水。“夺”字笔画作折扇状放射形，极富创意的布局，打破横笔重叠，又将“夺”字重心左移，“得”字刻意重心下移，由此中间两小块留红呼应左边“天工”两字的大片留红，真是妙哉！
一方印章的美丑，取决于开始的创意。如果完全按照艺术规律去构图，有时不像篆刻，会变成木刻、图案、装饰画。所以，印章艺术强调的“印化”，就是把书法作品、绘画作品变成有篆刻意味的作品。“印化”的过程就是把复杂的透视、三维、前后等关系用中国最简单的阴、阳来表现，你中有我，我中有你，互为条件，互为依赖，也就是印学中常说的“知白守黑”。我的作品不管是朱文、白文、元朱文、铁线，还是写意齐风，都在阴阳处理上做文章。另外，我在处理一些写意性的作品时，把有意识的关注用无意识的形式表现出来，看似随意，甚至有偶然得之的效果，实为精心布局，举重若轻。
方寸之间，大有天地。几十年来的篆刻生涯，我努力用不同的方式拓宽篆刻疆域，让古老的篆刻艺术更具时代新风。
佛像 王新元作
老白 齐白石作
画室雅兴 王新元作
夺得天工 王新元作
三百石印富翁 齐白石作
金刚像 王新元作
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