晚明的浪漫思潮以其独特的感性与敏锐，引起今天思想史界、文学史界的重视。在明代文人及艺术家中，唐寅或许是大众最熟悉的那一个。他不但活跃在艺术史上，也鲜活地存在于小说、戏曲、传说之中。唐伯虎，成了人们心中诗文、书画并臻的大才子的代称。
历史上，唐寅虽出身商家，但年少时便因才得名，尤其是在书画艺术上的造诣更是名震吴中，也早早地走上了卖画为生的道路。根据杨静庵《唐寅年谱》，唐寅从三十五岁起便“鬻文卖画以度其岁月”，唐寅的《言志》诗说“闲来就写青山卖”。曾获得乡试“解元”，又被牵连罢免、坎坷一生的唐寅，当然不如传说中的“唐伯虎”那么潇洒如意。他的才情、心绪、生活，乃至传承，都在2018西泠春拍呈现的两幅画作中依稀可见。
庞元济旧藏唐寅《临流试琴图》，看吴门诗人、学者、画家的知遇情怀，吴中文人频频谈及“隐”, 可见人们对于这一问题非常留意，也进行了深入思考。在其所独有的隐士观念之下，他们中许多人也确实不拘身份形迹地过着所谓”自隐“的生活。
一幅《临流试琴图》中，唐寅以细线为皴，又参以小斧劈皴画山石，远山用拖泥带水皴，更远的山则用淡墨烘染，再以起伏跌宕的细笔勾枯树，线条纤而不弱，率意而洒脱，佐以细腻生动的人物刻画，共同营造出枯寂而空灵、雅致而高逸的意境。唐寅之笔墨，吴宽、文征明、彭年之题跋又钩勒出吴门老、中、青三代文化圈的脉络。
“酒罢茶余，思绪豁然开朗，泠泠七弦上，临流难觅知音，静听松风寒。”唐寅不由得心生感慨。“既然高山流水可寄兴致，又何须在茫茫尘世间苦觅知音呢？”，吴老安慰道。“即使弦如寒冰，弹不成曲，自始至终唯有高山流水才是你的知音啊”，征明兄亦附和道。“三位前辈如此相对，已尽是知音之意，又何须再谈知音难觅啊”，后生彭年不禁惊羡道。
画中临流抚琴的高士，面对空山澹水，他所乞求的唯有空谷的回音，而这位高士不正是唐寅自己的化身吗。但现实中无论是作为长辈吴宽的爱重、好友文征明的深情厚谊、还是后生彭年的敬仰，都使得唐寅具有着出世者和入世者的双重特征，而这也是吴中文人圈所具有的独特精神风貌。
谈及唐寅与吴宽的交游，最为人所知的即是弘治十二年（1499 年）唐寅不幸卷入科场舞弊案时，吴宽为唐寅向同僚乞情一事，此事尚有上海博物馆藏吴宽《乞情帖》为证。尽管吴宽的一番好意并没有派上用场，但吴宽对于唐寅的器重、爱才之情已经展露无遗。而言及从文征明、唐寅一生的交游，对诗文书画的爱好和出众的才华是两人年轻时即展开交游的基础。文征明出生于仕宦之家，唐寅虽来自一个不曾享有功名官位的家庭，但他在年轻时就与文征明一样，从游于吴门有名望的人士。圈中友人大多喜好诗文唱和，常同游吴地名胜并作诗作画，这是两人交游的社会和文化环境。虽然学界认为两人间的友谊曾经历波折，但交游始终未断。特别是唐寅去世后，征明在题跋、款识中都曾提到他。这些都能说明，两人一生有着深厚的友谊。
“知音其难哉！音实难知，知实难逢，逢其知音，千载其一乎？”，无论是上古时期伯牙子期般的知己之情，还是吴门文人间的相互抚慰，中国文人对“知音”的寻觅在两千多年的悠悠岁月中依然显得沉郁委婉，令人感叹。
唐 寅《临流试琴图》
尺寸：50×27cm
吴宽、文征明、彭年题跋，庞元济旧藏。
清宣统元年（1909 年）《历朝名画共赏集》出版，著录于清宣统元年（1909 年） 《虚斋名画录》及《明清中国画大师研究丛书 唐寅》、《唐伯虎全集》、《新编画家题跋必备》、《文征明集》、《唐寅书画资料汇编》。
①唐寅题诗：
酒罢茶余思兀然，未能除得旧琴缘。
临流试把金徽拂，流水泠泠写七弦。
②吴宽题诗：
乔柯如玉落清阴，僮子遥将七尺琴。
流水高山堪寄兴，底须城市觅知音。
③文征明题诗：
翠巗乔木昼阴阴，独坐临携绿绮琴。
理罢冰弦不成曲，由来山水在知音。
④彭年题诗
水深幽涧落鸣泉，风入长林起暮烟。
相对已多山水意，不须重奏伯牙弦。
吴大澄鉴藏、吴湖帆题鉴唐寅《修竹茅亭图》
看近代海派与吴门画派的渊源
作为一个职业画家，唐寅为了适应当时的市场需求，一母题创作存在众多复本。唐寅研究的权威，台北故宫博物院原副院长江兆申先生在《关于唐寅的研究》中就列出六组复本画，并指出“画家应酬多的时候，并不难在落笔，而难在选题与构想，所以常常会使弄小狡狯”。吴湖帆在跋文中也提到“六如修竹茅亭图生平得意笔也，余所见不止一本”。
此件《修竹茅亭图》与辽宁省博物馆馆藏《虚亭听竹图》为一组复本，两幅画作内容大致相同，都绘高士隐逸溪山之景，且都是近景。唐寅独特的画风是多样的，他把自己的思想感情融于绘画之中，而画中孤独的高士往往是他自己的写照。这类画中，他一般对近景刻意经营，而对远景逸笔草草。画面背山临水筑有茅屋一间，内中高士抱膝坐于蒲团上，侧首注视行走在石板桥上的书童，屋内几上放着书卷，似在晨读。屋前溪水潺潺，桥畔修竹五竿，有凌云之致。竹端以淡墨绘就一片崇山峻岭，烟云浮动，有瀑布一道如练自左落下，雨过天晴的清新之态扑面而来。
画作左上自题：“虚亭林木里，傍水着栏杆。试展蒲团坐，叶声生早寒。”此自作诗被收录在《故宫博物院藏历代绘画题诗存》、《唐伯虎诗文全集》、《唐伯虎题画诗·唐伯虎年谱》。此外，此幅画作境界已从早年的雄峻郁拔变为平淡清逸，亦是唐寅创作最为丰富和成熟时期的作品。在吴湖帆和褚德彝的跋文中同时提到了唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，博采众长，创立了自己的风格，“自有书卷气味，非寻常庸史可及”。
唐寅的这幅精品之作在明代收藏与流传的情形今日已很难知晓，从画上题跋看，这幅画作到了清代到了著名鉴藏家吴大澂手中，其钤“愙斋藏印，足为是幅增重矣”，后递藏于其孙吴湖帆，吴湖帆得之非常重视，为其书跋文。前文已提到褚德彝也为此唐寅画作题跋，他精于鉴赏，眼界很高，当时上海藏家如张石铭、奚萼铭等人，购买到书画以及金石碑帖后，往往请褚德彝鉴定真伪，以其一言为准。
可以肯定的是， 《修竹茅亭图》及这一创作主题的复本画曾为多人所见，也为数人临摹。从现存作品看，这次春拍也同时推出的清代画家顾沄的《仿唐寅修竹茅亭图》，反映出近代海派与吴门画派的渊源，以及后人对唐寅书画艺术的学习和传承。
唐寅《修竹茅亭图》
尺寸：94.5×34.5cm
吴大澂鉴藏，吴湖帆、褚德彝题跋。
作品著录于《吴湖帆书画鉴藏特集》上海书画出版社。诗文著录于《故宫博物院藏历代绘画题诗存》、《唐伯虎诗文全集》、《唐伯虎题画诗·唐伯虎年谱》。曾在上海博物馆“吴湖帆书画鉴藏特展”展览，1995年纽约苏富比拍品。
拍卖日程
预展：7月4日至7月6日（周三至周五）
地点：浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）
杭州黄龙饭店（杭州市曙光路120号）
拍卖：7月7日至7月9日（周六至周一）
地点：浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）
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