简介 程存洁 孙中山大元帅府纪念馆馆长、中国博物馆学会理事、广州市文物博物馆学会会长，著有《十九世纪中国外销通草画研究》《东方手信：英籍友人赵泰来捐献通草水彩画》等
广州市文物博物馆学会会长程存洁表示，中国美术史没有通草画十分可惜
近几年来，一个甚少被了解的画种——通草画，逐渐进入大众的视野，在各大拍卖活动中频繁出现。广州博物馆前馆长、现广州市文物博物馆学会会长程存洁可谓是 第一批对通草画进行研究推广的学者。对于通草画的衰微、手艺的失传，他感到非常痛惜，但他表示会不断加深研究，希望通过更多的展览和普及教育让更多人了解 通草画，了解十九世纪广州日常的生活场景。
收藏周刊记者 梁志钦 实习生 梁婉莹
从接受英国专家捐赠中才发现通草画
收藏周刊：您是从什么时候开始研究通草画的？
程存洁：我真正认识通草画，应该是从2000年开始。英国通草画研究专家、鉴赏家伊凡·威廉斯先生收藏了一批通草画，他想把这批画送回通草画的生产地广 州。因某种机缘，他于1999年与时任广州市文化局副局长陈玉环女士取得联系，双方建立了深厚的友谊。当时由于我在文博系统工作，又在研究广州历史，组织 上安排我随同陈副局长率领的三人接收团，2000年远赴伊凡的家乡接受捐赠。这是我首次接触通草画，当时就感到非常惊叹！后来，我们还在广州特意举办了一 个捐赠展览。当时对于这批画该如何命名，也是一个大难题。因为我们过去从没见过这种画，甚至对用什么材质画的，也茫然不知。而在英国，这些画则曾被称为 “米纸画”，但从中国已有的文献中，并没有这样的画种的记载，甚至“米纸”到底是什么时候制作、哪里制作也不得而知。
19世纪广州外销通草纸画 人物图
后来，在机缘巧合之下，我在互联网上看到一个贵州的网友发布了一些做通草片切割的信息。于是，我就顺藤摸瓜，到贵州做了多方的考证与对比，确定那批画的材 质其实就是从通脱木的茎髓切割而成的通草片。我把此消息告诉伊凡先生，后来伊凡·威廉斯专程来广州跟随我们去了一趟贵州，实地考察。
最后，给这类画的命名，我们进行了一系列的研究，在对字典里对“蓪”字的解释中，有提到能切割成“纸”。因此，综合考虑，我们决定把这类画命名为“蓪画”“蓪纸画”“通草画”（现代汉语中蓪、通二字通用）。
从已有记载来看，当时通草画应该是以流水线作业为主
19世纪广州外销通草纸画 人物图
收藏周刊：根据您的研究，当时为什么会选择通草片这样特殊的材质进行绘画？
程存洁：应该跟制作成本有关。做生意的人会千方百计来降低成本，实现利益最大化。当时有外国人会从国外带来上等的画纸到中国广州绘制，但是价格高昂。而广州的无名画匠或许是在无意之间发现了通草这种材料也能作画，于是便就地取材。
或许，对于我们现在造纸技术的发达来讲，切割通草片则变得十分麻烦，而且产量不可能很高。但对于当时的人们来说，切割通草片要比造纸简单，成本也低。其 次，在通草纸上画画，效果特别好，可能是植物纤维的原因，上了颜色以后，立体感非常强，甚至颜色比普通纸都要好，而且装订成册携带也非常方便。这对于外国 游客带回家送亲朋好友的需求十分吻合。
收藏周刊：能否说通草画是商业发展的产物？
程存洁：这个是肯定的。这个画种本来就是跟随商业的兴起而发展起来的，也因为市场消失而逐渐衰落。之所以在广州兴起发展，也与当时广州作为我国沿海唯一对 外通商口岸的原因有关。但是后来五口通商了，画家们为寻求商机，逐渐将画室转移到了香港、上海等地。不过，从目前能找到的资料来看，当年向外发展的画家所 画的题材还是与广州相关的。
19世纪广州外销通草画 风景图
收藏周刊：当时他们的创作流程如何？
程存洁：从已有记载来看，当时应该是以流水线作业为主。就是一个画师负责某一个局部的工作，几个画师接力创作，形成流水线式的制作流程。但这只能从一般的情况下来谈。可以想象，这么小尺幅的画作，以当时的画家的绘画能力，是绝对可以独立完成一幅画作的。
可以说，通草画就是“历史的照片”
收藏周刊：目前民间还有延续通草画的创作吗？
程存洁：目前，这种工艺已经失传了。连制作通草片的通脱木，广州现在都已经没有了。我们也尝试过进行培植，但是能否大面积种植，现在还不知道。但据民国前编修的番禺县志记载，当时的广州确实有这种野生通脱木，但是数量并不能确定。
跟广彩广绣一代接一代的传承下来不同，通草画退出市场后便完全消失了。目前只能通过博物馆、民间藏家的收藏进行保护。通过展览交流、讲座课堂等让更多人了解通草画。
19世纪广州外销通草画 风景图
现在广州的一些小学及一些少年宫等培训机构，都在积极重新培养小孩子去认识通草画，去创作通草画，但现在的颜料与十九世纪的完全不一样了。十九世纪用的是 矿物质颜料，这样的颜料哪怕长时间接触阳光都不易褪色。但现在使用一般的水彩时间久了颜色会淡掉。而且水彩颜料画通草画的感觉完全不一样，达不到当时的那 种效果。
收藏周刊：美术史上对通草画的记载非常少，业界对这个画种的艺术认可度似乎也不高？
程存洁：学院派会一代接一代地传授弟子，会有传承。但是通草画画家不一样，他们是为了生计，并不期望出名，只考虑作品有没有市场。
以通草画为主的外销画是当时唯一走出国门的美术画种，销售范围非常广，覆盖欧洲、美国等等。最近，我在做研究，发现通草画在南美洲也曾有出现，有直接从中国广州销往南美的记录。这么说来，中国再没有发现有另一种类别的艺术品可以走得那么远！
我想，美术史家对通草画的忽略，或许是因为其与不强调思想性，重视实证写实有关。实际上，并非所有艺术品都需要有强烈的思想性。从历史研究的角度而言，我 们也需要这种忠于现实的、有实证功能的作品，更何况，通草画也给我们留下了类似于标本式的资料，十分可贵。甚至可以说，通草画就是“历史的照片”。我们可 以通过通草画了解十九世纪的广州，这类画有其特殊的功能和价值，可以更加真实地感受当时的生活。
因此，中国美术史上没有属于通草画的一页，是十分可惜的。我深信，这种局面未来一定会得到改变，通草画在世界美术史上一定会有它的地位！
收藏周刊：通草画如何保存？
程存洁：空气潮湿反而保存会更好。通草画不能太干燥，太干燥就容易裂。断裂就很难修复了。通草纸的纸是植物纤维，墨水会渗透到纤维内，看起来就会很有立体感。
来源：新快报
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