爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿[图文]

时间 : 07-26 投稿人 : 刚刚点击 : 次

中新网北京9月26日电（记者宋宇晟）近来，乾隆皇帝的“迷之审美”成了网友吐槽的对象。在网上流传颇为广泛的一篇文章中，作者将乾隆时期的瓷器和雍正时期的瓷器做了对比，并认为“乾隆爱奢华，可是他的爹雍正却爱极简”。乾隆皇帝的审美真的和雍正皇帝有天壤之别吗？历史上雍正、乾隆两朝的艺术品、用器真的有如此大的差别吗？记者进行了探访。

爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿 | 美术品杂谈最近在网络上广泛流传的有关乾隆审美的文章，文章认为“乾隆爱奢华，可是他的爹雍正却爱极简”。图为该文截图。

网友对乾隆帝审美的吐槽源于这样一张对比图——一只雍正朝的小碗和一只乾隆朝的小碗被摆到了一起，雍正小碗外壁为红色，显得淡雅大气，而乾隆小碗则在外壁绘制的繁复的纹饰，被网友认为是“农家乐审美”。

此外，文章还列举了乾隆时期多件颇为“花哨”的瓷器。由此，网友也开始对乾隆帝的审美趣味大加吐槽。

有网友直言，“乾隆和他爹雍正的审美相隔一个黑洞”；也有网友对乾隆帝的身份表示怀疑，“感觉乾隆不像（雍正）亲生的”。

爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿 | 美术品杂谈网友微博截图

更有网友脑补出了以清乾隆朝为时代背景的《如懿传》的剧情，“希望《如懿传》按真实乾隆的审美来拍。‘头梳的这样素静不好，多戴金玉，戴大花。’‘白墙有什么意思？贴壁纸。给太后屋里贴满壁纸。’和珅：‘臣在家设计了一个像小孩撒尿一样的流觞亭，皇上您瞅瞅。’‘很好，给朕也造个一样的！’”。

与此同时，“这个审美很‘乾隆’”也变成了网友对“农家乐审美”的委婉说法。

然而在历史学者的眼中，乾隆帝并非这样一个“没有审美”的皇帝，而且他还曾对当时流行的“农家乐审美”说不。

中国社会科学院历史研究所清史研究室副主任鱼宏亮在接受中新网（微信公众号：cns2012）记者采访时表示，乾隆时，景德镇除了为皇家烧制瓷器，也有“大量的窑口在生产商业产品”。“这主要是满足江南的富人社会、富贵家族，还有普通公卿士大夫的喜好。”

爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿 | 美术品杂谈华夏版五卷本《中国通史》

华夏版五卷本《中国通史》指出，清王朝发展的历程，以乾（隆）嘉（庆）为界，大体上分为前后两个阶段。“前一个半世纪，无论政治、经济、军事，还是社会、文化等，主要表现为整体上升趋势；嘉庆以后，由于内忧外困的双重冲击，则逐渐走向衰落。”

鱼宏亮告诉记者，正因为乾隆时期社会经济的繁荣状况，“社会上这些东西（指瓷器等艺术品）向繁杂的方面极致走”。“当时的工匠就把极致的复杂表现出来，（民间）跟我们现在有些商人或者富豪的品味（差不多），喜欢工艺复杂的、繁复到无以复加的东西。”

而相对于民间对于艺术品追求繁复，皇家的东西还显得“比较端庄大气”。“繁复的瓷器在社会上大量存在，还被乾隆批评，说工匠不能这么迎合大众口味，这些器皿还是要以实用功能为主，还是要节俭一些、简朴一些，不能太华丽。”鱼宏亮说，清宫档案里有很多类似的批语。

一方面，乾隆帝的审美并不像网友们认为得那么“农家乐”；另一方面，雍正帝的审美也并没有网友们想象得那么“高冷”。简而言之，雍正也有“黑历史”。

爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿 | 美术品杂谈这件胭脂紫地珐琅彩九秋小碗曾拍出138万元，颜色艳丽。图片来源：保利拍卖官网截图

记者在故宫博物院、国家博物馆等网站的公开资料中看到，雍正时期除了“淡雅大气”的瓷器外，也有颜色艳丽的瓷器。而乾隆时期的瓷器也不全是类似“东北花棉袄”似的纹饰，也有颇为“高冷”的艺术品。

例如，现藏北京故宫博物院的清乾隆白釉凸雕莲瓣口瓶，通体施白釉，釉色恬淡，完全没有“花哨”的感觉。而在2015年被拍出138万元的清雍正胭脂紫地珐琅彩九秋小碗则看起来颇为“热闹”，小碗的外壁通施胭脂紫釉，另以诸色珐琅彩料绘就芙蓉、秋葵、菊花、罂粟花、秋海棠、山茶、栀子花等九种秋天盛开的花卉。

鱼宏亮认为，从总体来看，康熙、雍正、乾隆三朝的艺术品风格都没有太大的差别。

“（纹饰繁复的）这种东西在康熙、雍正、乾隆时期都大量存在。所以这是一个主流的东西，不能说只有在乾隆朝有这个东西，或者反映出乾隆的艺术品味有某种特殊倾向。”

谈及清代前期出现这种纹饰复杂、色彩艳丽瓷器的原因，鱼宏亮指出，这和当时的历史条件、中西方交流的条件、皇帝本人的素养、民间的喜好、技术的成就都有关系，并非是皇帝个人的审美取向就能决定的。

爱奢华爱大花：乾隆的审美真有那么村儿 | 美术品杂谈这件现藏于北京故宫博物院的清乾隆白釉凸雕莲瓣口瓶，通体施白釉，釉色恬淡。图片来源：故宫博物院官网截图

“有些技术就是清朝才出现的，像珐琅彩，（其艺术特点）就是繁复。”据文献记载，珐琅彩虽在清代以前就已出现，但用于绘制珐琅彩的颜料一直依赖进口，直到雍正六年（1728年）才实现自炼。同时，雍正年间自炼的珐琅料还新增了多种前代所未有的颜色，从而丰富了此后珐琅彩瓷器的颜色。

鱼宏亮还认为，17、18世纪的中西交流也对清前期的艺术品风格及审美有所影响。“18世纪的欧洲正好是巴洛克风格兴起的时代，其总体的特点是戏剧性、豪华、夸张。正好乾隆时代江南文人的趣味、皇家的兴趣也是繁杂的，对细节的雕琢不遗余力。当时的东西方交流又相对频繁，能看出互相的影响。”

“看一个时代的风尚或者潮流，我们只有把其背后深刻的历史背景综合地考虑进去，才会对这一时期的风尚有更深的了解。”他说。（完）

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