生活在宋朝的娃娃们都玩什么呢？自然不是集卡片、拆盲盒、打游戏，相比今天琳琅满目的玩具，那时的娃娃们玩得可能更质朴、更贴近自然。今天，就让我们从苏汉臣的画作和河南博物院收藏的数件宋代婴戏枕上，一起来寻找答案吧。
宋代 苏汉臣 《长春百子图》（局部）
汴京人苏汉臣：婴戏图的翘楚
生性活泼的儿童，天真烂漫，对世界充满了好奇，他们在游戏中快乐成长。童稚的世界无忧无虑，是画家们喜爱的绘画题材。宋代是婴戏图发展的全盛时期，丰富多样的婴戏图案，将儿童稚拙可爱之态描绘得传神之至，苏汉臣是其中翘楚。
苏汉臣(1094—1172年)，汴京(今河南开封)人，宋代宫廷画家，历徽宗、高宗、孝宗三朝。他师从画院待诏刘宗古，所绘人物、仕女及佛道宗教画，用笔工整细劲，着色鲜润，尤善婴孩。他善于把握特定环境下儿童的心理动态，并通过儿童的活动来反映风俗民情。其代表作有《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》《长春百子图》等。
宋代 苏汉臣 《秋庭婴戏图》（局部）
明顾炳所著《历代名公画谱》中谈及苏汉臣的画作时评价道：“汉臣制作极工，其写婴儿，著色鲜润，体度如生，熟玩之不啻相于言笑者，可谓神矣。”
现藏于台北故宫博物院的《长春百子图》画面中绘制了四季景象，前有桃花、松树来代表春季，又有桃花、莲花、梅花、桂花齐开，因而有着四季平安、万代长春之意，因而得名“长春”，“百子”即表示有很多孩子，具体来说有111名儿童，画面长五米多，这111名儿童各得其貌，惟妙惟肖、姿态不一，布置了雕栏、高台、楼阁轩榭，根据四季变化的植物，每一组儿童都安排有游戏互动。
如春天骑竹马的儿童、夏天在水中戏水弄荷的儿童、秋天赏字画冬天舞傩戏等，一一呈现于绢面上，画面节奏、疏密把握得当，使整个画面都洋溢着轻松快乐的氛围。
河南博物院用插画形式真实还原宋代婴戏图上的孩童形象
从河南博物院馆藏瓷枕看千年前娃娃的“课外生活”
此外，婴戏图亦被广泛装饰于陶瓷器、玉器、铜镜、丝织品之上，尤以陶瓷枕为甚。河南博物院收藏的数件宋代婴戏枕上，皆绘有健康可爱、活泼向上的童子，生动再现了千年前孩童们平淡却真实有趣的生活，是古代人们对多子多福美好生活的无限憧憬和祝愿。
他们逗鸟、踢球、玩木偶、扑蝶、马戏、捶丸、钓鱼、赶鸭、骑竹马、放风筝、抽陀螺、持荷等，这些画面生动再现了千年前健康可爱、活泼向上的孩童们真实有趣的生活场景。
比如河南博物院的这件白地黑花蹴鞠瓷枕，枕面绘有黑彩童子蹴鞠图，四壁绘黑彩缠枝花叶纹一周。仔细观察可以看出，枕上的童子梳着双丫辫，上身穿着左衽剪领、窄袖花衣，下身肥腿长裤，腰系缎带。只见他眉头紧锁，双臂外张，手藏在袖内，上身前躬，左脚着地为支点，右脚抬起，仿佛正在全神贯注地运气，将蹴鞠一脚踢飞。反映出蹴鞠在当时社会生活中盛行之一斑，以形象生动的画面，再现出宋时“蹴鞠”兴盛时的状况。
另外，豫博藏的三彩童子荷叶枕，枕头上的孩童，圆圆的脸蛋，眉清目秀，双目炯炯有神，小嘴小鼻子，黑发中分，双手合握，通体施黑、白、绿三色彩，造型憨态可掬，生动可爱。
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