| 中文名 | 黄花梨木镂雕方几 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 黄花梨木镂雕方几 |
| 时代 | |
| 门类 | 家具 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(故00207366) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
黄花梨木镂雕方几❖图片
黄花梨木镂雕方几❖简介
清乾隆，高92厘米，几面边长33厘米。
此几花梨木质，四方香炉形。几面之下与几腿之上为两层束腰，每面束腰的中央凸起镂雕万字纹，两侧透雕 回纹。上、下束腰之间向外拱出四边框，边框外面起两条阳线。下束腰从牙条根部起八条阳线，沿刀形腿足向下至足部顶端。方几的侧沿、牙条、立框、托腮及透雕纹饰的表面均饰打洼线条。
此几仿古青铜器造型，具有典型的清代宫廷家具的风格，原置于符望阁，应摆在宝座之前。
相关知识科普
束腰
束腰，明清家具部件名称。原是须弥座上枭与下枭之间的部分，在家具上指面框和牙条之间缩进的部。束腰是我国传统家具造型的典型式样之一。
镂雕
1.雕塑的表现手法之一，即在浮雕的基础上，为了生动地表现物象，局部圆雕，使其脱离背景，形成镂空。 2.瓷器装饰技法之一，也称“镂花”、“镂空”或“透雕”。将装饰花纹雕空，形成内外通透的图案。此技法出现在新石器时代陶器上，后在瓷器纹饰上广泛使用。
透雕
雕刻技法之一。一种是在浮雕的基础上镂空背景部分，有单面雕、双面雕之分。另一种介于圆雕和浮雕之间，常用于民间床、窗、梁、护板的雕刻中。
回纹
家具上常用的纹饰之一，由陶器和青铜器上的雷纹衍化而来，寓意吉利深长，苏州民间称之为“富贵不断头”。在家具上，回纹主要作为边饰，用于边框、牙条、足端或束腰等处。家具上大量采用回纹见于清代。
牙条
很多家具在立木与横木的支架交角处多运用形式不同的牙子来装饰。这种牙子中长而直的称为牙条。
侧沿
桌面四边垂直的部分称侧沿。
托腮
束腰与牙条之间的托层。有些束腰家具，束腰与牙条不衔接或衔接甚少，不能起到支撑作用，这时在两者之间加一木条过渡，使结构更加合理。
打洼
1. 家具工艺术语。家具线脚起阳线而又在其正中做出凹面的称作“打洼”。两道并列称“双打洼”，一道的称“单打洼”。
2. 一种玉器制作的工艺手法，一般采用打磨减地方式做出凹沟似的造型。
符望阁
宝座
传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。 宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。
