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| 中文名 | 木刻纺织图册 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 木刻纺织图册 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00126406-12/12) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
木刻纺织图册，清，纸本，版画。图左绘一兔，其上抄录唐韩愈《毛颖传》。
相关知识科普
韩愈（768—824年），字退之，鄧州南阳（今河南省孟县）人，因其郡望为昌黎，世称韩昌黎。25岁登进士第。仕途坎坷，屡遭贬谪，官至吏部侍郎,卒谥“文”，又称韩文公。唐代中期的文学家，继承儒家道统思想，与柳宗元同为唐代“古文运动”的倡导者，对后来的宋明理学有重要影响。被誉为“文起八代之衰”，列唐宋散文八大家之首。其代表作有《原道》、《师说》、《马说》、《送李愿归盘古序》、《进学解》等，均收入《昌黎先生集》。
《幽篁秀石图》轴，元，顾安绘，绢本，墨笔，纵184厘米，横102厘米。署款“东淮安定之”。下钤“顾定之印”等印3方。画幅左侧有明代张绅题记。此图绘数竿青竹在清风晨露中绰约多姿的体态。顾安在创作上力求表现竹子“清且真”的物态风神。“清”是指竹子不卑不亢、清高脱俗的内在品性，它是元代文人画家所追求向往的君子品德；“真”是指竹子清瘦隽逸、披霜戴雪的外在形貌，强调竹...
1201 顾安 张绅 赵孟頫 内府
《董邦达像》轴，清雍正，唐千里绘，绢本设色，纵93.8厘米，横68.4厘米。唐千里，画史无传。据此图及自题可知，其字程远，毗陵（今江苏常州）人。约活动于清康熙、雍正年间。擅画人物、山水。本幅自识“雍正壬子夏六月雨窗写。毗陵唐千里”。钤“唐”、“千里”、“程远”三印。幅上有董邦达、符曾诗题。诗堂上有陆庆元、梁栋、马燝、周菽等四人诗题。图绘董邦达在寒舍依窗而坐，...
998 董邦达
《水墨写生图》卷，南宋，法常作，纸本，水墨，纵47.3厘米，横814.1厘米。法常的绘画，有不少取材于平时人们司空见惯的日常生活，但独能于平淡天真之中揭示生命意识的真谛。此卷所绘折枝花果、禽鸟、鱼虾及蔬果，笔墨简淡，平平常常，在画幅上随随便便地摆放在一起，看来就是最为常见的与我们现实生活息息相关的景象，但是卷中墨色的氤氲、排列的错综、变化的神奇，却又分明深蕴...
756 法常 折枝 项元汴 沈周
《兴王朱祐杬像》，明，绢本，设色，纵108.3厘米，横76厘米。画作无款署，应是宫廷画家所作。画中人物取正面肖像，用线描勾勒轮廓，再以颜色平涂，面部五官未作晕染，服饰重在突出典制特征，纹样清晰，与衣纹的褶皱相脱离。整幅作品平整鲜艳，对形式的表现多于对人物的刻画，因此略显呆板、僵化。朱祐杬(1476—1519年)，明成化皇帝第四子，生母为宸妃邵氏。明成化二十三...
1271 典制
《贻鹤寄书图》轴，明崇祯十年（1637年），邵弥绘，纸本，设色，纵87.3厘米，横51厘米。画上自题：“崇祯岁丁丑六月，偶吟‘却怪居山尤自浅，有人贻鹤寄书来’之句，苍书词兄叹有同心，嘱余图此。时在法水寺清荫堂，凉风时至，喜而记之。弟邵弥。”下钤“邵弥之印”朱文、“僧弥”朱文、“世表之交”朱文印。另有庞元济“虚斋审定”白文等收藏印，以及金俊明、陆世廉、陈尊、郑...
422 邵弥 庞元济 金俊明 平远
《秋园冷艳图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵138.4厘米，横34.5厘米。 画幅左上方自题：“秋园冷艳。义宁陈衡恪。”钤“师曾”印。 图中绘秋葵、雁来红等秋季花卉。本图较为注重色彩的搭配运用，鲜黄色的秋葵花配以花青色的枝叶，成为画面的中心。下方穿插雁来红，设色浅淡，整体色彩淡雅和谐。陈师曾的花鸟画虽然受吴昌硕影响较大，但他同时博习诸家，尤...
966 陈师曾 吴昌硕
《雨洗山根图》轴，清，髡残绘，纸本，墨笔，纵103厘米，横59.9厘米。此幅作于清康熙二年（1663年），时画家52岁。画家以爽快的笔法画出雨后山川清新怡人的景色。画中突出表现林叶低垂、瀑布奔流、溪水浸润及云雾流动这些和雨水密切相关的景象。构图繁密严谨，用笔娴熟苍健，意境悠远深邃。...
897 髡残 山川
《竹苞松茂图》屏，清，袁江绘，绢本，设色，纵231.5厘米，横62.1厘米。本幅题：“竹苞松茂，癸卯二月邗上袁江画”，钤“袁江之印”、“字文涛”印2方。袁江的界画楼阁无论大幅小幅，无不制作精工，尤其是精心绘制的通景屏，景物连贯一体，气势宏伟。此幅12条通景屏描绘作者理想中的仙山、楼阁、屋宇为长松茂竹所环抱，将雄伟壮阔的青绿山水与富丽堂皇的楼阁建筑恰到好处地融...
1466 袁江 界画 青绿山水
《翁嵩年负土图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，淡设色，纵41.8厘米，横128.8厘米。本幅题“负土图”。款署“康熙丁丑仲夏广陵禹之鼎写”，钤“禹之鼎印”、“尚基”印二方。丁丑为清康熙三十六年(1697年)，禹之鼎时年51岁。卷后有张英、高士奇、孙应龙等多家题跋。此图描绘翁嵩年带着仆人为亡故的亲人负土建坟的场景。画中翁嵩年头戴方巾，神情肃然，腰缠麻绳，右手拄杖，侧...
1263 翁嵩年 禹之鼎 高士奇
《秋林独钓图》轴，清，朱耷绘，纸本，墨笔，纵197.5厘米，横57.3厘米。款署：“驴”。钤白文印二方：“一字年”、“技止此身”。图绘凋零的树木被笼罩在深秋的寒意中，一湖静水之上只见高士孤身垂钓，空旷荒寂的意境中孕含着作者对明朝故土的无限怀念。此图无年款，根据署款“驴”字，推断此幅为朱耷57岁（1682年）左右的作品。这时期其山水画还深受元人倪瓒、黄公望，明...
413 朱耷 倪瓒 黄公望 董其昌
《桃花图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵132.9厘米，横33.5厘米。画幅左上方自题：“自从一见桃花后，直到□今总不疑。癸亥仲夏陈衡恪。”钤“陈衡恪印”。□处有姚华题识：“印昆疑是‘于’字，属补阙，姚华。”钤“姚华”印。“癸亥”指民国十二年（1923年）。画面左下方另有周大烈题：“师曾题此画，误一字，手自挖去，儗装裱填写。适从母病，急赴金陵，疾作遂不...
1934 陈师曾 姚华 周大烈
《雪山行旅图》扇页，清，刘度绘，金笺，设色，纵18.2厘米，横51.2厘米。扇页有自题：“仿王右丞画法。甲申长至刘度，惟时词兄正。”钤“叔宪”白文印。“甲申”是明崇祯十七年（1644年）。图绘寒冬雪景。作者通过在树木勾如蟹爪的梢尖上敷白粉、山石留白少皴擦的技法，成功地表现出白雪压枝和山舞银蛇的雪意。作品构图别具匠心，以起伏峻拔的山峦作为前景树木的衬景，其平整...
1541 刘度 右丞 长至
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