| 中文名 | 罗聘双色梅花图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 罗聘双色梅花图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00147288) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
罗聘双色梅花图轴❖图片
罗聘双色梅花图轴❖简介
《双色梅花图》轴，清，罗聘绘，纸本，墨笔，纵126.6厘米，横32.7厘米。
款题：“密萼繁枝二色梅，墨池水影结胚胎。细看黑白分明甚，千万花须数不来。元松雪道人画花全用水墨，煮石山农画花全用空圈，未有合二法为一帧者。余因作此以自娱悦。罗聘记”。钤“罗聘私印”白文印。鉴藏印有“明存”、“读骚如斋鉴赏之印”等，共四方。
图绘蟠曲出枝的梅树，其上梅花盛开，如珠似锦，一派欣欣向荣的景致。由款题而知，此图是作者仿元代赵孟頫的“水墨”法和王冕的“空圈”法所绘。花瓣或以墨染，或以线条双勾，呈黑白二色的梅交相辉映，故题名“双色梅花图”。通过此图可见，罗聘对于传统梅画技法的学习不拘泥于一家一派，而是博众家所长，并且能够在融会贯通的基础上自成一体。罗聘最终以繁花密枝式的构图，古拙质朴的笔法和秀逸典雅的审美格调，成为“扬州画派”中最有影响力的梅画代表人物。
相关知识科普
罗聘
罗聘(1733—1799年)，字遯夫，号两峰，又号花之寺僧等。原籍安徽歙县，其先辈已迁居扬州。博闻好学，20余岁随金农学画，常为之代笔。曾三赴京师，因画《鬼趣图》轰动当时文坛，其才华横溢。人物、花鸟、山水兼善，画法受金农、石涛、华岩等人的影响，笔力雄厚，以清奇、拙奥、生冷见长。他所画人物造型准确，尤精于画鬼，借以揭露世态。花鸟尤以梅花突出，其妻方婉仪及子均工画梅，被称为罗家梅派。
煮石山农
即元代王冕(?--1359年)，字元章，号煮石山农，会嵇(今浙江绍兴)人。工画墨梅，继承北宋华光和尚的传统，“万蕊千花，自成一家”。画梅“胭脂作墨骨体”，是王冕首创。曾著《梅谱》。
赵孟頫
赵孟頫（音fǔ）（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元出仕，历任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文音律无所不通，书画造诣极为精深，“元之冠冕”。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟无不擅长。书法钟繇、“二王”、李邕、宋高宗赵构以及历代诸家，篆、隶、真、草各臻神妙。倡导师法古人，强调“书画同源“。其绘画、书法和画学思想对后代影响深远。
王冕
王冕（1287—1359年），字元章，号老村、煮石山农，浙江诸暨人。善画梅花、竹石，师法宋扬无咎而又自出新意。著有《竹斋集》行世。
双勾
此处指中国古代复制法帖的技法。由于没有印刷术，为使名家法帖得以流布，乃按作品的原样，勾勒出轮廓，再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨，以使观者得到近似真迹的作品，也称双钩廓填法。许多法书名迹因此得以保存并流传后世。此法盛于唐代，宋代亦多见用。
扬州画派
清代康熙中期至乾隆末期活跃于扬州的画派，代表画家有华嵒、李鱓、李方膺、金农、罗聘、黄慎、闵贞、郑燮、高凤翰、汪士慎、高翔、陈撰、李鱓、边寿民、杨法等。作画多以花卉为题材，也画山水、人物。他们的风格个性虽各不相同，但是他们都继承了文人画的传统并突破了陈套俗制，自由地驰骋笔墨，抒发胸怀，重视品格、文学、书法等方面的修养。他们敢于标新立异的精神给人们以有力的启示，其艺术对后世水墨写意画的发展也起了积极作用。
