| 中文名 | 董其昌山水图册 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 董其昌山水图册 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00152324-1/10) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
董其昌山水图册❖图片
《山水图》册第一开
《山水图》册第二开
《山水图》册第三开
《山水图》册第四开
《山水图》册第五开
《山水图》册第六开
《山水图》册第七开
《山水图》册第八开
《山水图》册第九开
《山水图》册第十开
董其昌山水图册❖简介
《山水图》册，明，董其昌绘，10开，纸本，墨笔，每开纵21.2厘米，横13厘米。
第一开，画奇峰兀立，坡陀树木，云烟缭绕。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“方方壶奇峰白云图，图在吴门，尤文学家，余见而拟之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。
第二开，画溪流两岸山峦起伏，树木丛生。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“吴仲圭号梅华道人，此图仿之。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。
第三开，画溪流、山石、树木。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第四开，画重峦叠嶂，云气弥漫，房屋茅舍，林木深秀。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“落落长松夏寒，右丞诗中画也。其昌。”钤“太史氏”、“董其昌”印。
第五开，画远山耸立，溪流迂回。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第六开，画云山、秀木、茅屋。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第七开，画峰峦奇峻，林木华滋。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第八开，画山峦苍莽，林木幽深，茅屋俨然。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第九开，画溪岸坡沱，树木丰茂，峰峦清远。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。
第十开，画潇湘烟云之景。落款“玄宰”，钤“董其昌”印。对开自书：“江浮天地外，山色有无中。董其昌拟米元晖。”钤“太史氏”、“董其昌”印。
册后自题：“画家率然任兴，不必有所合，正是天真烂漫，若每作一幅辄名曰是某诗某景，乃大俗也。此十幅强题其二三，当落笔时不及此。其昌自题戊午三月花朝。”钤“董其昌”印。
“戊午”为明万历四十六年（1618年），作者时年64岁。
册中所画之景多为山水树石。山石多用披麻皴、点子皴，或直接以干笔皴擦、淡墨晕染而出。所绘山峰或劲峭奇峻，或苍莽辽远，或云雾迷蒙，各具神采，饶清逸之气。董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。”本册中树的画法最能体现其笔法特点和用墨层次。树干有的以短线条双勾，有的以中锋竖写而出，高低不同且有曲直变化。树叶表现得更为丰富，有的以侧锋卧笔大点横贯，有的用浓淡墨相互交叠，有的直接落笔画线成叶，充分显示了作者出神入化的笔墨技法。册中董氏虽自题仿某家某景，但主要是阐释作者对自然山川的本质感悟，以形写神，笔墨于明秀中见古拙，境界于平实中见变化，体现了画家“率然任兴”、“天真烂漫”的自家面貌。
相关知识科普
董其昌
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。
方壶
方壶，中国古代传说中的三座神山之一，也称为“方丈”。《史记·秦始皇本纪》载：“齐人徐市等上书，言海中有三神山，名曰蓬莱、方丈、瀛洲，仙人居之。”又《封禅书》云：“自威、宣、燕昭，使人入海求蓬莱、方丈、瀛洲。此三神山者，其传在渤海中，去人不远。患且至，则船风引而去。盖尝有至者，诸仙人及不死之药皆在焉。其物、禽兽尽白，而黄金、银为宫阙。未至，望之如云，及到，三神山反居水下。临之，风辄引去，终莫能至云。”又晋人王嘉所撰《拾遗记》卷一称，三座神山由于其形如壶器，又分别被称为方壶、蓬壶、瀛壶，并称“三壶”。
右丞
县佐官。《汉书·百官公卿表》：“县令、长……皆有丞、尉。”《续汉书·百官制》注引《汉官》：“洛阳……丞三人，四百石。”地方县个别有置左右二丞者。
潇湘
潇湘，指湖南省境内的潇河与湘江，二水汇入洞庭湖，古文“潇湘”也泛指洞庭湖一带河湖密布的地区。洞庭一带山清水秀，风光无限，不同时节、不同地点、不同角度的景致都大有可观，古人将其主要景点概括为“潇湘八景”。分别为：远浦归帆、洞庭秋月、潇湘夜雨、平沙落雁、渔村夕照、山市晴岚、烟寺晓钟、暮雪。八景各有侧重，包含了不同季节、不同时辰的自然和人文景观，可谓“朝昏之气不同，四时之景不一”。自宋代起就有专为游人欣赏风光而建的“八景台”，后世不断有诗人、画家为其歌咏图记，“潇湘八景”之名长盛不衰。
披麻皴
山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。
《画禅室随笔》
明代书画大家董其昌著。共四卷，卷一包括论用笔、评法书、跋自书、评旧帖；卷二包括画诀、画源、题自画、评旧画；卷三和卷四为作者记事、评诗文等杂言随笔。本书论画以南北宗论为中心，提倡文人画，崇尚文人绘画的韵致。其画论对清代“四王”画派具有重要的影响。
双勾
此处指中国古代复制法帖的技法。由于没有印刷术，为使名家法帖得以流布，乃按作品的原样，勾勒出轮廓，再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨，以使观者得到近似真迹的作品，也称双钩廓填法。许多法书名迹因此得以保存并流传后世。此法盛于唐代，宋代亦多见用。
山川
山川指山岳、河流和平野。方志类书中常将“山川”列为一目，用以记载某一地区的形胜，诸如：山脉、河流、湖泊、池沼、津梁，以及与山川有关的森林、矿藏、名胜、景观等。
