| 中文名 | 查士标溪山放牧图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 查士标溪山放牧图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00146529) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
查士标溪山放牧图轴❖图片
查士标溪山放牧图轴❖简介
《溪山放牧图》轴，清康熙二十五年（1686年），查士标绘，纸本，墨笔，纵116.3厘米，横59.5厘米。
此幅绘一河两岸的空旷景致。构图简洁，平远取势。多以侧锋行笔，线条于精细处见苍劲，富有变化和表现力度，是查氏学倪瓒画风的代表作之一。
款署：“丙寅二月士标”。钤“士标印”、“梅壑”二印。“丙寅”是清康熙二十五年（1686年），查士标时年72岁。
相关知识科普
查士标
查士标（1615—1698年），字二瞻，号梅壑、懒老，安徽休宁人。擅山水，宗法元人倪瓒、吴镇。用笔疏简超逸，意境荒寒清旷。与渐江、孙逸、汪之瑞并称“新安四大家”（又名“海阳四家”）。著有《种书堂遗稿》。
平远
山水画技法名，“三远”之一。出自北宋郭熙《林泉高致》之说：“山有三远：自山下而仰山巅，谓之高远，自山前而窥山后，谓之深远，自近山而望远山，谓之平远。”
倪瓒
倪瓒（1301—1374年），字元镇，号幼霞，别号云林子等，无锡（今属江苏省）人。家境豪富，筑“云林堂”、“清閟阁”，工诗文，善画山水、竹石，长于书法，谙熟音律。中年以后，既信奉道教，又崇尚佛学，他在诗中自述：“嗟余百岁强半过，欲借玄窗学静禅”。到了晚年，索性卖去田宅，疏散财产，弃家遁迹，“扁舟蓑笠，往来湖泖间”，过着“不事富贵事作诗”的超然于物外的隐逸生活，思想愈加空寂。其山水宗法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。所作多取材于太湖一带景色，意境清远萧疏，自谓“逸笔草草，不求形似”，画风对明清文人水墨山水画影响颇大。书法从古隶入手，又以“二王”为宗。后人把他和黄公望、吴镇、王蒙并称为“元四家”。
