| 中文名 | 禹之鼎风木图卷 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 禹之鼎风木图卷 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00146556) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
禹之鼎风木图卷❖图片
禹之鼎风木图卷❖简介
《风木图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，墨笔，纵39厘米，横136.5厘米。
本幅自题“风木图”，款署：“丁丑嘉平为紫翁老先生写，广陵禹之鼎。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。该卷由查声山题签，姜宸英书引首，后纸有宋荦、朱彝尊等十八家题诗（记）。丁丑为清康熙三十六年（1697年），禹之鼎时年51岁。
“风木”在古代寓有悼亲的含义，王煐的父亲于康熙丁丑年亡故，所以该年十二月，禹之鼎便应邀为王煐画了这幅为父守孝图。
画面上王煐头发披散，满面哀伤，身穿素袍，挺身肃立。身后苍松挺拔，林间烟雾缭绕，丘岗坡沱，溪流环绕，树木、枯草在寒风中萧萧瑟瑟。
画中人物的面部用淡墨层层晕染，突出凸凹之感，发须则以极细的墨线写出。衣纹用飘逸的“兰叶描”绘出。树的画法较为工细，树干用双勾写轮廓，以鳞皮皴表现其纹理，树叶则有的用双勾夹叶，有的用笔点写。坡石用干笔皴擦，远山以浓墨轻扫而出。
该图通过荒寒寂寥的氛围烘托，以景衬情，营造出哀婉凄幽的意境，生动地表现了像主的哀思，正如朱彝尊所题：“鸿胪下笔写寒木，飒飒风声动林间。……新图别自开生面，林底飘残泪满裾。”
相关知识科普
禹之鼎
禹之鼎（1647—1716年），字尚吉、尚基、上吉等，号慎斋，江都(今江苏扬州)人。清康熙二十年(1681年)官鸿胪寺序班，以画供奉入畅春园。善画人物、山水，尤精写真。初师蓝瑛，兼学宋元诸家。肖像画面貌多样，对白描法、墨骨法、江南法都有研究，所绘人物形神兼备，独具一格，一时名公小像多出其手，其肖像画在清代中期有“当代第一”之誉。
姜宸英
姜宸英（1628—1699年），字西溟，号湛园，又号苇间，慈溪（今浙江慈溪）人。清康熙三十六年（1697年）探花，授编修，两年后即卒。工书善画。书宗米、董，飘逸俊秀，晚年始宗法晋人，70岁后作小楷颇精，名重一时，与笪重光、汪士鋐、何焯并称“康熙四家”，为清初帖学书法的代表人物。
引首
中国书画手卷的专业术语。指在本幅前面所留的空白纸方，一般用以题写书画名称或高度概括的品评，多为四字，与画心之间有隔水分开。因开卷时首先见其，故称“引首”，最早在明初出现。
宋荦
宋荦（1634—1713年），字牧仲，号漫堂，晚号西陂老人，一作西陂放鸭翁，河南商丘人。宋权之子。康熙年间以父荫入仕，官江苏巡抚，后累升至吏部尚书，加太子少师。为官以清节著名于时。博学多识，精鉴藏，工诗词古文，与王士祯齐名。所藏皆古人名迹及一时名家名作，朝夕研习，耳濡目染，遂悟画法，所作兰竹亦极超妙。著有《西陂类稿》、《枫香词》、《漫堂墨品》、《沧浪小识》等书行世。
朱彝尊
朱彝尊（1629—1709年），字锡鬯，号竹垞，别号金风亭长、小长芦钓鱼师等，秀水（今浙江嘉兴）人。清康熙十八年（1679年）以鸿博官检讨，后入直内廷。工诗，与王士祯齐名。精于金石考据之学。书工古隶，笔意秀劲，韵致超逸。清包世臣在《艺舟双楫》中将他的隶书定为逸品下。亦工画。因学识渊博，深得康熙皇帝赏识，曾参与编纂《明史》。为完成《日下旧闻》一书，他不仅摘录古书，且逐一实地考察对照：“雄关绝障，策屐登临；名刹高台，按图指索。认籀文于甫草，最详同马攻车；剔碑版于荒苔，尽访吉金贞石。”历尽辛苦，终成此书。著有《曝书亭集》等书行世。
王煐
王煐（1690—1726年），字子千，号盘麓，又号南村、紫诠、南村居士，天津宝坻人。曾任浙江温处道按察副使。有《忆雪楼诗》行世。
双勾
此处指中国古代复制法帖的技法。由于没有印刷术，为使名家法帖得以流布，乃按作品的原样，勾勒出轮廓，再按照原作墨色浓淡与笔划轻重填墨，以使观者得到近似真迹的作品，也称双钩廓填法。许多法书名迹因此得以保存并流传后世。此法盛于唐代，宋代亦多见用。
