| 中文名 | 徐渭草书论书法卷 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 徐渭草书论书法卷 |
| 时代 | |
| 门类 | 书法 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00125118) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
徐渭草书论书法卷❖图片
徐渭草书论书法卷❖简介
《论书法》卷，明，徐渭书，纸本，手卷，纵32.1厘米，横736.5厘米，草书，99行，1353字。
《论书法》释文
本幅款署：“万历壬辰春季月青藤道士徐渭书于梅花馆”，钤“徐渭私印”、“天池山人”、“湘管斋”，迎首印钤“公孙大娘”。有张笃行题跋一则。收藏印钤“约斋鉴赏”、“阎纳之印”、“张笃行印”等15方。
本文书梁武帝、米芾、黄庭坚、苏轼等论书语。“万历壬辰”为明万历二十年（1592年），徐渭时年72岁。《论书法》精于运笔，线条飘逸，盘纡缭绕，字与字之间紧密相依，提顿节奏变化丰富，并参用隶法，使字体古雅而具情致。此卷书法精伟奇杰，为徐渭晚年力作。
相关知识科普
徐渭
徐渭（1521—1593年），初字文清，改字文长，号天池山人、青藤道士等，山阴（今浙江绍兴）人。他在中国绘画史上是一位多才多艺的奇人，在诗文、书画、戏剧创作方面都造诣精深。其书法取苏轼、米芾笔意而自成一格，字体奔放，一如其人。在水墨大写意花卉方面继承梁楷、林良、沈周诸家写意花鸟画的风格，运笔放纵豪爽，施墨淋漓大胆，不求形似求神韵。在大写意绘画上以卓越的成就与陈道復并称“青藤白阳”，对清代“扬州八怪”及近现代写意花鸟画的发展产生了深远的影响。著有《会稽县志》、《笔玄要旨》、《徐文长全集》。
手卷
中国传统书画装裱形式之一种，有严格而规范的装裱工艺手法。手卷自右向左横向展示，便于案头观赏。
《论书法》释文
梁武帝评书王僧虔书犹如扬州王谢家子弟，纵复不端，奕奕皆有一种风气。王子敬书如河朔少年皆充悦，举体沓拖而不可耐。羊欣书如婢作夫人，不堪正位置，举止羞涩，终不似真。阮研书如贵胄失品次，不复排斥英贤。王仪同书如晋安帝，非不处尊位而都无神明。殷均如高丽人，抗浪乃不有意气，而姿颜自足精彩。徐淮南书如南冈士大夫，徒尚风轨，不免寒气。陶隐居书如吴兴小儿，形状虽未成长，而骨体甚峭快。吴施书如新亭伧父，一往似扬州人，共语便音态出群。施肩吾书、柳台书，如深山道士，见人便欲退缩。袁崧书、曹喜书如经纶道士，言不可绝。王右军书字势雄强，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。蔡邕书骨气洞达，爽爽如有神力。程旷平书如鸿鹄弄翅，颉颃布益，疾风扬云见白日。萧思话书如舞女低腰，仙人啸树，走墨迟骑，字势崛强。李镇东书如芙蓉之出水，文彩之镂金。恒玄书如快马入阵，随人屈曲，岂须文谱。范怀约真书有功，草书无功，故知简牍非易。皇象书如音韵绕梁，孤飞独舞。孔琳之如散花空中，流徽自得。李岩之书如镂金素月，屈玉自照。薄绍之书如龙游在霄，缱绻可爱，字势蹉跎，有疾闪飞动之势。秦更、程邈善大篆，增减篆体，其名曰精扶风曲，喜复汉人，不知其官，善篆及隶，篆等少翼。李斯见重一时，钟司徒书字有十二种，意外巧妙，绝伦多奇。崔子玉书如危峰阻日，孤松一枝。邯郸淳书应规入距，方圆乃成。师宜官书如鹏翔未息，翩翩自逝。梁鹄书如龙威虎震，剑拔弩张。韦诞书如太祖忘寝，观之丧目。张伯英书如武帝爱道，凭虚欲仙。卫恒书如插花舞女，掀唇笑春。索靖书如飘风忽举，惊鸟乍飞。钟繇书如云鹤游天，群鸿戏海，行间茂实亦难过。 米元章评书善书者，历代有之，梁武帝评书，从汉末至梁，得三十四人。襄阳米芾评书，隋唐及今又得一十四人。僧智果骨气清健，大小相杂，如十五贵人，方循绳墨，忽越规矩。褚遂良如熟战御马，举动随人，意向别有一种骄色。虞世南书如学术休粮道士，神气虽清，而体势疲困。欧阳询书如新瘥病人，颜色憔悴，举动辛苦。柳公权书如深山得道之士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。颜真卿书如项羽按剑，樊哙排突，硬弓欲张，铁柱特立，昂然有不可犯之色。李邕书如乍富小民，举动倔强，礼节生疏。徐浩书如蕴德之士，动容温厚，举止端庄，孰尚名节，体气纯白。沉传师书如龙游天表，虎距溪旁，神精自若，骨法清虚。周越书如轻薄少年，舞剑气势雄健而锋刃交加。钱易书如美人肌体，充悦而神气清秀。蔡襄书如少年女子，访云寻雨，体态妖娇，行步缓慢，多饰银华。苏舜钦书如五陵少年，骏马青衫，醉卧芳草，狂歌玩乐。张直友书如宫女插花，嫱嫔对镜，端正自照，别有一种情态。继其人者谁与有。襄阳米芾。 黄山谷评书余尝论近世三家书云，王着如小僧传律，李建中如讲僧参禅，杨凝式如散僧入定，当以右军父子书为标准。观余斯言，乃知其远近。米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻。书家笔势亦穷于此，然似仲由，未见孔子，时气风耳。苏子美似古人笔劲，蔡君谟似古人笔圆，虽得一体，皆自到也。蔡君谟书如蔡琰胡笳十八拍，虽清气顿挫，有闺房态度。 苏东坡题唐代六家书后永禅师书骨气深隐，体兼众妙，精能之至，反造疏淡，如观陶彭泽诗。初若散缓不收，反复不已，乃识其奇趣。今法帖中有云不具释智永白，误收在逸少部中，然亦非智永书也。云谨此代申。此乃唐宋五代流俗之语耳，而书亦不工。 欧阳率更妍谨拔群，尤工于小楷。高丽遣使购其书，高宗叹曰，彼观其书，以为魁梧奇伟人也。此非知真尔也。然致使人见其书而犹憎之，则其人可知矣。余谪居黄州，唐林夫自湖口以书遗余，云吾家有此六人书，子为略评之而书后。林夫之书过我远矣，而反求余评此。则未可晓也。 自颜柳氏没，笔法衰绝，加以唐末丧变，人物凋落磨灭，五代文采风流扫地尽矣。独杨凝式笔迹雄杰，与二王颜柳之余，此真可谓世之豪杰，不为时势所汩没者。国初李建中号为能书，然格韵早弱，犹与唐末以来丧陋之气，其余未见有卓然追配前人者。独蔡君谟书天资既高，积学深至，心手相应，变然无穷，遂为本朝第一。然行书最胜，小楷次之，草书又次之，分隶少劣。又尝出意作飞白，自言有龙翔凤舞之势，识者不为过。万历壬辰春季月青藤道士徐渭书于梅花馆。
梁武帝
萧衍（464—549年）。南朝梁建立者，502—549年在位。笃信佛教。后因纵容宗室贪奢，终致“侯景之乱”。梁朝因此而亡。
米芾
米芾（1051—1107年），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍山西太原，后迁襄阳(今湖北襄樊)，晚定居润州（今江苏镇江）。曾任地方官，宋徽宗时任书学博士，擢礼部员外郎，人称“米南宫”。精书画，绘画擅长水墨山水，作泼墨云山，自云：“信笔作之，多烟云掩映，树石不取细意，似便已。”（米芾《画史》）创“米家山”。他善用墨法，董其昌评：“老米画难于浑厚，但用淡墨、浓墨、泼墨、积墨、焦墨，尽得之矣。”（《容台别集》）所创“米点山水”意过于形，极富笔墨情趣，使山水之格为之一变。书法初宗二王、颜真卿，后博采众长，自成一家。用笔变化多端，有“八面出锋”之誉，结体欹侧多姿，具真率自然之趣，为宋代“尚意”书风的代表书家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称“北宋四大家”。
黄庭坚
黄庭坚（1045—1105年），字鲁直，号山谷道人，又号涪翁，洪州分宁(今江西修水)人。北宋治平四年（1067年）举进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，后擢升起居舍人、秘书丞、国史编修官。绍圣年间因章惇、蔡卞等党人论实录多诬，被贬为涪州别驾，安置黔州，此后多次被贬官在外，最后至宜州（今广西宜山），死于该地。他曾与张耒、晁补之、秦观俱学于苏轼门下，被称为“四学士”。他善为文章，长于写诗，尤以擅长书法著称，其楷体字势开张，笔力刚劲；草体盘曲迴旋，变化无方，被誉为北宋四大书家之一，著有《山谷集》行世。
苏轼
苏轼(1037—1101年)，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属四川)人。苏洵次子。北宋著名文学家、书法家、画家。仁宗嘉祐二年(1057年)进士。熙宁时任祠部员外郎，知密州、徐州、湖州。因对王安石所行新政有异见，上书神宗，遂被贬谪黄州。元祐间复起用，任翰林学士，出知杭州、颍州，官至礼部尚书。绍圣四年（1097年），党争又起，再谪惠州、儋州，后遇赦北返，病殁常州，追谥“文忠”。与父洵、弟辙合称“三苏”。 其文汪洋恣肆，明白畅达，为“唐宋八大家”之一。作诗清新雅健，风格独具。词开豪放一派，与辛弃疾并称苏辛。擅书法，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式而自成家数。用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。工画竹，学文同，为湖州竹派之一。能作枯木、怪石、佛像，出笔奇古。论画力主“神似”，并提倡“士夫画”，强调诗画一律，为古代文人画先驱。传世书迹有《答谢民师论文帖》、《祭黄几道文》、《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》等。传世绘画有《古木怪石图》卷、《枯木竹石图》卷(与文同《墨竹图》卷合装)，现藏上海博物馆。著有《东坡七集》、《经进东坡文集事略》等。
