美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料!

徐悲鸿鸣马图轴 - 故宫绘画藏品

10-05 投稿人 : loveart 围观 : 评论
中文名 徐悲鸿鸣马图轴
外文名
创作者
别名 徐悲鸿鸣马图轴
时代
门类 绘画
出土
备注 文物号(新00004591)
文保级别
馆藏地点 故宫博物院

徐悲鸿鸣马图轴❖图片

徐悲鸿鸣马图轴 | 故宫绘画藏品

徐悲鸿鸣马图轴❖简介

《鸣马图》轴,近现代,徐悲鸿绘,纸本,设色,纵102.5厘米,横35.7厘米。

自题:“哀鸣思战斗,迥立向苍苍。丙戌春悲鸿写于磐溪中国美术学院。”钤“徐”朱文圆印。

丙戌年为1946年,徐悲鸿时年51岁。

图绘一匹鬃毛飞扬、目视远方、长啸于旷野中的骏马。“哀鸣思战斗,迥立向苍苍”是唐代杜甫的诗句,也是徐悲鸿绘马图中最喜欢题写的诗句,表现了一种在困难面前不甘于屈服的抗争精神。

磐溪位于四川省嘉陵江北岸的山林间,因山腰的乱石丛中有一股清泉奔泻而出汇成清澈的溪流而名磐溪。徐悲鸿从1943年开始利用此处的祠堂,着手筹办研究性质的机构中国美术学院,先后聘请了张大千吴作人、陈晓南、李瑞年、张安治、张英倩等为研究员。此图是他即将离开此地前往北平(今北京)担任“北平艺术专科学校”校长前所画。

徐悲鸿擅长画马,他曾在法国的巴黎赛马场、德国的柏林动物园画过数千张马的速写,对马的肌肉、骨骼、神情动态以及生活习性作过长期的观察研究。图中扭背转身的立马以简练粗犷的笔墨勾染,造型生动,透视准确,形神兼备,气韵无穷。


相关知识科普


徐悲鸿

徐悲鸿(1895—1953年),江苏宜兴人。中国现代美术事业奠基者之一,杰出的画家和美术教育家。自幼承袭家学,研习中国水墨画。1919年留学法国,学习油画、素描。1927年回国后曾任中央大学艺术系教授、北平大学艺术学院院长、北平艺专校长。新中国建立后,任中华全国美术工作者协会主席、中央美术学院院长等职。徐悲鸿坚持现实主义艺术道路,创作了《田横五百士》、《九方皋》、《巴人汲水》、《愚公移山》等一系列对现代中国画、油画的发展有着巨大影响的优秀作品。在中国美术史上起到了承前启后的重大作用。

杜甫

杜甫(712—770年),字子美,唐朝诗人,有“诗圣”之名。其诗具有很强的现实主义倾向 。《三吏》、《三别》、《秋兴》、《春望》等诗篇广为传颂。

张大千

张大千(1899—1983年),原名权,改名爰,字季爰,号大千,斋名大风堂。生于四川省内江,祖籍广东番禺。1917年与二哥善留学日本,1919年回国后从曾熙、李瑞清学书画,1941年赴敦煌石窟临摹壁画,开学习敦煌画之先河,这对其产生了巨大的影响。亦曾大量临摹各种流派,如石涛、朱耷、徐谓、陈淳及宋元诸家。其画风多样,人物、山水、花鸟皆能,显示出多才多艺的艺术风范。1949年后迁移海外,先后在阿根廷、巴西、美国居住,1978年定居台北。

吴作人

吴作人(1908—1997年),安徽泾县人。美术教育家、画家。1920年代末期师从徐悲鸿。1930年到法国和比利时学习。1935年回国后就职于中央大学、北平艺术专科学校。1949年后历任中央美术学院教授、院长,中国美术家协会主席。擅长国画和油画。出版有《吴作人速写集》、《吴作人画集》、《吴作人文选》等。

北平

即今北京。辽代称燕京,后称南京。金代亦称燕京,后称中都。元代亦称燕京,后称大都。洪武元年(1368年)八月,征虏大将军兼右丞相徐达入元都,诏改大都路为北平府。明永乐十八年(1420年)改称北京。清代沿用。辛亥革命后,于1928年6月改称北平。1949年9月北平改称北京。

透视

绘画造型术语,以近大远小的规律科学地展示人物和景物的空间关系和远近层次,达到与现实生活的一致,成为写实绘画的基本法则。

相关文章

  • 陈嘉言鸡鸣图扇页 - 故宫绘画藏品
    陈嘉言鸡鸣图扇页 - 故宫绘画藏品

    《鸡鸣图》扇页,明,陈嘉言绘,金笺本,设色。纵17厘米,横52.4厘米。本幅自识:“癸酉八月之望写鸡鸣图。陈嘉言。”按“癸酉”为明万历元年(1573年),时年作者34岁,“八月之望”为八月十五。后钤“嘉言”白方印、“孔彰”朱方印各一方。破晓时分,太阳在薄云间隐现,曙色微露。庭院中竹翠欲滴,秋菊清丽,一只雄鸡在草坡上引吭高歌。图中雄鸡用小写意笔法,不以笔锋勾勒...

    533 陈嘉言 秋菊
  • 程嘉燧秋游赏月扇页 - 故宫绘画藏品
    程嘉燧秋游赏月扇页 - 故宫绘画藏品

    《秋游赏月图》扇页,明,程嘉燧绘,金笺,设色,纵16.6厘米,横51.3厘米。本作又名《柴门送客图》扇页。扇页有自题:“庚辰七月晦。孟阳作。”钤“孟阳”方印。“庚辰”是明崇祯十三年(1640年),作者时年76岁。这是幅气韵清和的小品画。绘明月高悬的晴朗夜,高士乘舟离岸,友人倚柴门相送的情景。此图虽然树木笔笔松散,枝叶交待不清,人物形象简约概括,不拘泥于细节,...

    1887 程嘉燧
  • 郎世宁乾隆皇帝大阅图轴 - 故宫绘画藏品
    郎世宁乾隆皇帝大阅图轴 - 故宫绘画藏品

    《乾隆皇帝大阅图》轴,清乾隆,郎世宁绘,绢本,设色,纵332.5厘米,横232厘米。本幅无作者款印,据作品画风,无疑系郎世宁真笔。乾隆四年(1739年),皇帝弘历亲临南苑检阅八旗军的队列及各种兵器、火器的操练活动,乾隆每3年大阅一次,以壮军威,鼓士气。本幅系弘历29岁时的戎装像,精神焕发,亦系郎世宁的盛年佳作。但此时画家对传统中国绘画尚处在学习阶段,图中的表...

    1024 大阅 郎世宁 八旗
  • 文徵明兰竹图卷 - 故宫绘画藏品
    文徵明兰竹图卷 - 故宫绘画藏品

    《兰竹图》卷,明,文徵明作,纸本,墨笔,纵26.8厘米,横730厘米。本幅绘坡石兰竹、荆棘溪流,无作者款识,钤“悟言室印”、“徵仲”、“徵仲父”、“惟庚寅吾以降”。接纸文徵明自题一段,款署:“徵明題於玉磬山房”。钤“文徵明印”、“衡山”及引首章“停云”。图中兰叶、兰花以淡墨描绘,墨色温润,行笔轻盈流利,行转有致。竹子则以浓墨出之,劲健潇洒。对衬景的描写,作者...

    455 文徵明 引首 文人画 飞白 赵孟頫 过云楼书画记
  • 赵之谦古柏灵芝图轴 - 故宫绘画藏品
    赵之谦古柏灵芝图轴 - 故宫绘画藏品

    《古柏灵芝图》轴,清,赵之谦绘,纸本,设色,纵140.8厘米,横37.8厘米。图绘一株参天的柏树,粗壮的树干久经岁月的磨难,疤痕累累。交叠成荫的叶片郁郁葱葱,春意盎然,古柏因此表现出顽强的生命力。柏树下低矮的灵芝茁壮而富有生气,颇有“迈众芳而秀出,冠杂卉而当闱”之神采。此图以刚劲有力的书法技法绘枝干,并以焦墨皴擦勾勒,生动地表现出古树的伟岸。叶片和树下的青草...

    770 灵芝 赵之谦 恽寿平 没骨
  • 姚文瀚《仿宋人勘书图》轴 - 故宫绘画藏品
    姚文瀚《仿宋人勘书图》轴 - 故宫绘画藏品

    纸本,设色。纵50.2厘米,横42.8厘米。本幅自题“臣姚文瀚恭绘”,钤“文”“瀚”朱白文联珠印。另钤“石渠宝笈”朱文印,“三希堂精鉴玺”朱文印,“宜子孙”白文印,“乾隆御览之宝”朱文印,“乾隆鉴赏”白文印,“宝蕴楼书画录”朱文印。以校勘图书的题材入画,可以远溯到五代时南唐翰林待诏王齐翰所画的《勘书图》(现藏南京大学考古与艺术博物馆)。自此之后,历代画家多有...

    1087 姚文瀚 乾隆皇帝 四库全书
  • 宋旭林塘野兴图扇页 - 故宫绘画藏品
    宋旭林塘野兴图扇页 - 故宫绘画藏品

    《林塘野兴图》扇页,明,宋旭绘,金笺,墨笔,纵18.5厘米,横55.2厘米。扇页有自题:“林塘野兴。丙戌夏日。宋旭。”钤“石”、“门” 朱文联珠印。“丙戌”是明万历十四年(1586年),宋旭时年61岁。此图仿佛是从一幅大画上截下的局部,其树林、稻田、坡地以及水域的画意均不完整,如此的构图,反而增强了想象空间,达到了“画外有画”的特殊效果。画面用笔粗犷,不求形...

    1059 宋旭 沈周
  • 陈师曾梅花图轴 - 故宫绘画藏品
    陈师曾梅花图轴 - 故宫绘画藏品

    《梅花图》轴,近现代,陈师曾绘,纸本,设色,纵132.5厘米,横40厘米。本幅上方自题:“画梅贵有风格,宜瘦不在肥,金冬心之说也。其法本于扬补之,补之学于华光僧。相传圈花画梅自华光始。花外以淡墨染晕,谓之倒晕素质。其甥汤正仲传其法。大抵宋以前皆钩勒设色,华光墨笔,盖创作也。华光画圈,十年始圆,可见骨法用笔未可轻易。曾于长沙见扬补之卷子,枝干秀挺,花外着淡墨,...

    220 陈师曾 金冬心 扬补之 华光 王冕
  • 华喦钟馗秤鬼图轴 - 故宫绘画藏品
    华喦钟馗秤鬼图轴 - 故宫绘画藏品

    《钟馗秤鬼图》轴,清乾隆,华喦绘,纸本,设色,纵137厘米,横66.8厘米。图绘钟馗秤鬼的故事,钟馗气质儒雅刚正,被绑缚称量的小鬼则丑陋惊恐,二者形成鲜明的对比,突出了以正压邪的主旨。场景中所绘人物皆刻画细腻,面部神情尤为精致,极好地表现了正、邪人物不同的心理特征。此图笔墨苍秀,气韵生动,当为华喦晚年人物画佳作。按《梦溪笔谈》所载,唐明皇李隆基一日入梦,梦中...

    1030 华喦 吴道子
  • 蒋溥月中桂兔图轴 - 故宫绘画藏品
    蒋溥月中桂兔图轴 - 故宫绘画藏品

    《月中桂兔图》轴,清乾隆,蒋溥绘,纸本,设色,纵99.3厘米,横43.5厘米。本幅自识:“臣蒋溥恭绘。”下钤:“臣”、“溥”朱文方印。下裱工钤有古物陈列所藏印:“宝蕴楼书画续录”朱文方印。按乾隆皇帝御题可知,该作品绘于乾隆二十三年(1758年)中秋。上、下诗堂有乾隆皇帝、刘统勋、董邦达、刘纶、介福五家题诗,以及蒋溥自题诗。蒋溥自题:“宸襟拈句发清芳,惭愧濡毫...

    1199 蒋溥 古物陈列所 宝蕴楼 刘统勋 董邦达 刘纶 介福 玉兔
  • 钱选山居图卷 - 故宫绘画藏品
    钱选山居图卷 - 故宫绘画藏品

    《山居图》卷,元,钱选作,纸本,设色,纵26.5厘米,横111.6厘米。卷尾作者自题:“山居惟爱静,日午掩柴门。寡合人多忌,无求道自尊。鷃鹏俱有志,兰艾不同根。安得蒙庄叟,相逢与细论。吴兴钱选舜举画并题。”钤“舜举印章”、“舜举”、“钱选之印”三方。卷后隔水有明人俞贞木、刘敏、周传等题记。作者以自己的隐居生活为题材创作此图。细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓...

    1330 钱选 后隔水 隔水 庚子销夏记
  • 乾隆皇帝主位喜容像轴 - 故宫绘画藏品
    乾隆皇帝主位喜容像轴 - 故宫绘画藏品

    乾隆皇帝主位喜容像轴,清,佚名绘,绢本,设色。...

    882 乾隆皇帝
  • 朱统鐷枯木竹石扇页 - 故宫绘画藏品
  • 霜篠寒雏图页 - 故宫绘画藏品
    霜篠寒雏图页 - 故宫绘画藏品

    《霜篠寒雏图》页,宋,绢本,设色,纵28.1厘米,横28.7厘米。本幅无款。鉴藏印钤“宋犖审定”。裱边题签:“宋人画霜篠寒雏”。5只文鸟集于枯棘上,姿势各异,神态如生。枯棘下的竹枝色黄叶疏,点明了瑟瑟秋意。画家将聚集4只文鸟的重心着落于画面中心偏左的位置,而将另一文鸟绘于右侧高处的棘枝上以分散重心,但它回眸向下的眼神与另外4只相呼应,如此布局使画面既错落有致...

    1164 文鸟 渲染 双钩 双钩法 白描 石渠宝笈
  • 朱耷芦雁图轴 - 故宫绘画藏品
    朱耷芦雁图轴 - 故宫绘画藏品

    《芦雁图》轴,清,朱耷绘,纸本,墨笔,纵221.5厘米,横114.2厘米。图绘6只芦雁在水际岸边飞、鸣、行、止的瞬间。芦雁的造型准确严谨,动、静的体态表现得出神入化。其背部的羽毛是先以淡墨晕染,趁湿在淡墨上点以浓墨,浓淡墨交融处显现出羽毛柔软细密的质感和厚重的量感。图中描绘山石的笔墨老辣娴熟,石上的青苔以卧笔横锋点染,纵横随意中不失章法,其苔点与芦雁身上的墨...

    1244 朱耷 八大山人
留言与评论(共有 0 条评论)
   
验证码: