吴氏绘画所以在近代画史上取得如此重大的影响，在于他对受西学影响的新一代画家、教育家的启迪，这其中最为重要者乃是刘海粟与潘天寿。
刘海粟是近代美术教育重要的奠基人之一，亦是中西合璧画风的主将之一，他于西画推崇以后期印象派为现代主义画风，而于中国画主要师学便是石涛与吴昌硕，并主张传统写意画风与西方后期印象主义、表现主义进行融合。
△清末海派大师吴昌硕力作《黄金果》，6尺【书画作品】
刘海粟的主张，不但影响了后起的朱屺瞻，更令吴昌硕的绘画在其治下的在民国画史上有重要意义的上海美专国画专业，具有非凡的意义。
民国时代上海美专的大批毕业生在建国之后成为各地艺术界的中坚力量，对于推广吴氏绘画也起到了重要的作用。
△刘海粟作品《黄山山上万峰奇》,9尺【书画作品】
潘天寿是受吴昌硕亲炙而对近代艺术史有重大影响的又一大家，他亦是上海美专的教授。由于较早接触国画，又来自传统文化深厚的浙江地区，潘天寿不同于一般受新学影响的同侪，其一生的命运也与为处于弱势中的中国画争取独立地位的紧紧相连，建国后他因中国画在美术学院一度受西画挤压，提出了“中西绘画拉开距离”的著名论断。
△潘天寿花鸟画《兰竹梅图》，形简而意远！【书画作品】
吴昌硕绘画对于浙江的深层影响，是缘由潘天寿领衔的一彪人马从海上画坛的分流。在这些人员之中，包括曾问学于吴昌硕的诸乐三、吴之、诸闻韵等，他们一同来到杭州、重庆，参与了国立艺专的教学。
建国后国立艺专更名中央美术学院华东分院、浙江美术学院、中国美术学院，对建国后吴昌硕画风在南方的传承与推广起到了重要的作用。
△陈半丁写意花卉作品《芙蓉花》，淡雅又大气!【书画作品】
建国后潘天寿本人的绘画，走向回归写生、强化构图的方向，最终创成一代新风，成为建国后南方画坛堪与私淑吴昌硕画风的北方大家齐白石分庭抗礼的代表性人物。
1910-1920年代自吴昌硕成为海上画坛的领袖，其友朋、子侄和弟子门人如王一亭、陈师曾、陈半丁、吴东迈、吴臧龛、刘海粟、潘天寿、王个簃等。
非但在画界声名大振，并且吴氏绘画的传统，也进入了当时新兴美术学院的中国画教学系统，除刘海粟治下的上海美专，后来潘天寿长期执教并于建国后出任校长的国立艺专即今中国美术学院，还包括吴昌硕之子吴东迈任校长的昌明艺专，都成为吴氏绘画的推广站。建国后吴氏弟子王个簃亦成为上海中国画院的副院长，在很长的一段时间里，吴昌硕画派在南方美术学院、美术界都具有首屈一指的影响。
