20世纪50年代是长安画派迅速崛起的时期。这其中居功至伟的自然是1954年成为西安美协副主席的石鲁。而石鲁作于1954年的这幅《移山》则奠定了其艺术史地位。石鲁之所以成为石鲁，最重要的原因之一是他的实录精神。他以手中的画笔，为时代和人民留下宝贵的艺术财富。而为了表现陕北高原雄壮、粗犷、具有原生态性的强悍的生命力，石鲁自创一种新的会话语言和程序，运用大刀阔斧的拖泥带水皴法，施以浓重的矿物色，在大片的土黄里突出表现了拖拉机手“人定胜天”的大无畏精神。其画面带着浓重的高原气息和劳动色彩，而干湿兼施，骨肉浑成，气到势和，在彻底革新了中国山水画柔弱审美传统的同时，赋予了长安画派一种全新的、具有厚重生命力的艺术魅力。
△石鲁《移山图》117×87cm
真正的发扬传统必须首先继承，而继承的方法之一所谓传模移写，就是临摹，在临摹的实践中去理解和掌握传统的特点和规律。传统是历史，是河流之渊源，是今天艺术推陈出新的出发点。而现实生活是今天艺术的基础，是土壤。艺术离开传统，就像没根的花木，不会发芽结果。我们不赞成保守主义，泥古不化地搬用传统形式，因为那不会促进社会主义的民族的新艺术的发展，反而是一种障碍。我们反对虚无主义，是因为艺术传统形式有它的继承性和为新内容服务的积极因素，不容歪曲或抹煞。传统形式与新内容相结合，是一定会大大往前发展的，其发展的动力，就是今天跃进的现实生活。
