René Lalique新艺术风格珐琅、钻石及珍珠吊坠颈链，1899-1901年制。估价：瑞郎 90,000 - 130,000
新艺术时期（Art Nouveau，1890-1910年）虽然短暂，但对珠宝设计和其他艺术等范畴影响深远。原创意念、创新物料和截然不同的设计原则，造就了这种全新的艺术风格。鉴于当时越来越多以机械大量生产的首饰，新艺术主义设计师决定积极向大自然取材，创造出更多自然灵动的形态。
Georges Fouquet和Henri Vever等杰出艺术珠宝商以半宝石及非宝石物料打造首饰，当时的首饰以原创意念及杰出设计为主导，物料的内在价值则为次要。至于该领域当之无愧的大师René Lalique (1860-1945年)，其作品更体现了法国新艺术风格的精髓。他喜欢采用充满异国魅力的脆弱材质，特别是模压玻璃和珐琅，加上他热爱选取独特的肖像图案，因而开创了珠宝设计的先河。
Georges Fouquet新艺术风格蛋白石、钻石及珐琅香柏造型吊坠颈链，1901年制。估价：瑞郎120,000-180,000
11月13日，佳士得日内瓦「超越界限：欧洲瑰丽珠宝珍藏」拍卖将隆重呈献众多精美绝伦、凝聚设计巧思的新艺术风格珠宝。我们特别邀请一众专家在此为大家深入剖析新艺术运动及其影响，以及Lalique、Georges Fouquet、Henri Vever、Eugène Feuillâtre、Léopold Gautrait和Lucien Gaillard等著名设计师。
新艺术运动的巅峰时期是什么时候？
率先呈献珍罕新艺术及装饰艺术风格珠宝的传奇巴黎艺廊主MichelPerinet表示：「新艺术运动相当短暂，由1898年至第一次世界大战开始，历时不过15年。而最精美、最富创意的原创新派艺术风格作品，仅于约1898至1906年短短几年间出现。虽然RenéLalique后来亦不断有出色的设计问世，但作品的创新程度已不及从前，而是更具装饰性。到了1908至1910年间，设计师喜欢采用简约流丽的线条，亦倾向采用铂金和雕刻水晶。」
Henri Vever新艺术风格珐琅、钻石及珍珠吊坠颈链，约1905年制。估价：瑞郎 12,000 - 15,000
新艺术风格与19世纪末的装饰艺术风格是否互不相干？
曾撰写有关RenéLalique畅销书的作家SigridBarten认为：「新艺术是一种全面的艺术，渗透珠宝、建筑、绘画、音乐和文学等各个艺术范畴，而且来也匆匆，去也匆匆。不过在1890至1910年间，此风格非常盛行，因此至今依然备受重视。新派艺术风格就像日本艺术一样，没有主流艺术和装饰艺术之分，装饰艺术的重要性有时更过之而无不及！」
René Lalique新艺术风格蛋白石及珐琅胸针，约1900年制。估价：瑞郎 90,000 - 130,000
装饰艺术博物馆古代及现代珠宝部主管EvelynePossémé指出：「新艺术风格的确是一种全面的艺术，但全赖RenéLalique、Henri Vever和Georges Fouquet等设计师的努力，珠宝成为当时最突出的范畴之一。」
Sigrid Barten认为：「Lalique的作品揉合了各种艺术形态，作品的形状、轮廓和浮雕令人想起雕塑，我认为他的用色手法与绘画技术有异曲同工之妙。他以珠宝设计突破了艺术的界限，用新颖的物料，包括硬石、半宝石、象牙和玻璃，还有各种珐琅等。事实上，他所用的色调组合比画家或雕塑家更多变化。」
René Lalique新艺术风格珐琅、绿玉髓及珍珠胸针，约1898-1899年制。估价：瑞郎 80,000-100,000
Evelyne Possémé表示：「正如巴黎国家现代艺术博物馆首任总监Jean Cassou所言，新艺术是20世纪创作的源泉。19世纪，艺术家和设计师似乎裹足不前，受既有光辉传统的束缚而缺乏创新的勇气；他们不懂如何超越前人。事实上，这批新艺术家花了很长时间才抛开枷锁。
直到19世纪末的新艺术时期，艺术家才真正摆脱束缚，例如从文艺复兴时期取材，在装饰艺术中加入女性人像。19世纪珐琅工艺的发展，使其成为新艺术风格珠宝的重要元素。此外，陶艺家BernardPalissy和金匠BenvenutoCellini等人同样启发了艺术家们从大自然中寻找灵感。」
René Lalique新艺术风格乳石、珐琅及珍珠吊坠颈链，约1899-1901年制。估价：瑞郎 45,000 - 65,000
新艺术风格珠宝设计还受到甚么因素影响？
Sigrid Barten指出：「文学也影响了当时的艺术家，例如CharlesBaudelaire的诗歌《恶之花》，便反映了新艺术时期的敏锐触觉，而音乐亦启迪Lalique的设计，他尤其钟情Richard Wagner的作品。」
René Lalique新艺术风格钻石、珐琅及玻璃山楂胸针，1899-1901年制。估价： 瑞郎90,000 - 130,000
René Lalique胸针背面
这些珠宝主要为谁而设计？
Michel Perinet表示：「新艺术风格作品并非为普通人而设，尤其是珠宝首饰。最初，订制和佩戴这些珠宝的女士包括SarahBernhardt (1844-1923年)等女星、La Belle Otero(1868-1965年)等风流名士，以及Countess Grefulhe(1860-1952年)等名媛，普通人是不会佩戴这些珠宝的。」
Sigrid Barten表示：「Lalique最初并非以个人名义进行创作，而是主要为各大巴黎珠宝商设计作品。他后来为SarahBernhardt设计舞台首饰。必须指出的是，当时新艺术仍是巴黎知识分子专属的创新艺术运动。」
这些精巧细致的珠宝是为了佩戴而设计吗？
Sigrid Barten：「不论是Lalique为私人藏家制作的瑰丽珠宝，还是用作展示的作品或小型首饰，全部都可以佩戴。他设计的珠宝灵活轻巧，绝不坚硬刻板。Lalique会首先考虑佩戴者的身份，确保珠宝贴服肌肤，而且正面和背面都一样设计精巧。
LucienGaillard新艺术风格珐琅及祖母绿戒指，约1900年制。估值：瑞郎 5,500 - 7,500
又是什么促使了新艺术风格的复兴？
Michel Perinet说：「1964年，Maurice Rheims出版《L’Objet 1900》一书，正式推动了新艺术风格复兴。该作令广大藏家和古董商对这个被彻底遗忘的艺术运动重燃兴趣，这份兴趣虽然明显，但却相对零散和欠缺焦点。」
René Lalique新艺术风格蓝宝石及珐琅戒指。估价：瑞郎 18,000 - 22,000
除了为SarahBernhardt设计首饰，Lalique亦为法国喜剧女星Julia Bartet(1854-1941年)制作珠宝。他特别采用铝等轻巧的物料，以方便演员在台上长时间佩戴。」
Michel Perinet补充道：「Lalique、Fouquet、Vever等杰出新艺术主义设计师的珠宝皆坚固耐用。没错，Fouquet的确减少了金属的使用，目的是制作更精致的珠宝，令设计更方便佩戴。」
Lalique深受植物的象征意义影响……
Sigrid Barten说：「没错。例如，常春藤自古以来便象征忠诚和长寿，是一种到处生长、四季常绿的植物。蓟草虽然美丽，但长满荆棘。在我看来，当Lalique采用这些植物时，可能想要传达其他讯息，例如『你要保持距离』。山楂、玫瑰或黑莓也是同一道理。
「并非所有珠宝设计和刻划的植物都蕴含这种象征意义，但这种倾向却十分明显。Lalique的珠宝不仅仅为了装饰而生——它们同样具有内涵蕴意，尽管内里的含义有时难以解读。
René Lalique新艺术风格珐琅及玻璃覆盆子吊坠，1902年制。估价：瑞郎 70,000 - 90,000
「这款吊坠体现所有我喜爱的Lalique作品特质，覆盆子的枝叶栩栩如生，犹如一件小型雕塑，立体有致。他的用色及珐琅的多变色调，也令人深感着迷。」
Lalique的新艺术风格设计还有哪些常用主题？
佳士得珠宝部专家Marie-CécileCisamolo表示：「首先，Lalique是一位设计师，当他受任何动植物，如黄蜂、孔雀或花卉等启发后，便会以不同造型和材质打造各式设计。他的作品经常采用『吻』的主题，最早期的『吻』胸针于1960年赠予巴黎装饰艺术博物馆。
René Lalique新艺术风格水晶、钻石及珐琅「吻」吊坠颈链，约1905年制。估价：瑞郎 22,000 - 28,000
「为研习艺术及深造，年轻的Lalique于1878年移居伦敦，并在当地邂逅一名年轻女子，坠入爱河。两年后，Lalique回到巴黎与家人团聚，在离开前，他为自己的英国爱人创作了『吻』胸针，正面是一名男子的浮雕，背面则是一名女子的凹雕，二人深情地接吻。」
还有哪些新艺术主义设计师的作品现在深受藏家青睐？
Marie-Cécile Cisamolo指出：「如之前所述，新艺术运动席卷欧洲，在珍贵的15至20年间影响无数艺术家。除大师Lalique之外，还有几位出类拔萃的珠宝设计师。
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