玉器
“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”这首诗是清朝乾隆皇帝写的，描绘的是薄胎玉器的精美和轻巧。乾隆皇帝对这种薄胎玉器十分喜爱。为了讨得乾隆皇帝的欢心，新疆叶而羌地区特地招收了苏作玉工制作薄胎器皿。但是薄胎器皿很难做，要做成一件就得坏几件，所以每成功一件，乾隆就赋诗一首。在当时玉雕薄胎器皿作品逐渐多了起来，工艺技术吸收了西部番作“痕玉”(“痕都斯坦玉”)的特点，形成了独特的薄胎工艺。
薄胎工艺作为器皿中难度系数最高的工艺，正因为难却也让很多年轻人望而却步。它的制作不仅需高超的技术，还要有耐得住寂寞的心性，耗时耗工，制作的风险性也很大。而在急功近利的今天能正真沉下心来做这样作品的人越来越少。
薄胎玉器创作的背后的秘密：
选材苛刻
作为器皿件，首先要一定的体积，同时对玉质还有很高的要求：不能有脏和裂，颜色均匀。在现在要找到符合这些条件的材料，首先是很难的。其次，对于这样大的料子，还伴随着赌性，每年玉雕师都会为材料浪费很多，现实中这样的案例不胜枚举。
因为形制的需要很多地方需要被挖去，为了达到想要的效果，不得不对材料忍痛下手，不惜材料和成本。就目前很多玉雕师得出经验：青海碧玉是最佳的材料，之后是和田山料和籽料。
设计讲究
薄胎工艺的器皿最为重要的就是“形”，它们都有各自的规矩。炉就炉、碗就是碗，壶就是壶... 都不能随意的去更改。不像人物和动物那样，雕刻出来就能说像还是不像。“薄胎玉器”追求一种简单而富含内在淳厚的气息。经过制作，盖、耳、足、体，一色通透，从内壁可看见外壁浮雕的花纹，透出优雅的高贵气质。
薄胎器上花纹的设计也是一个重要方面，通常以柔美的花草、规整的边饰为主;层次较多的图案不用为宜，因为这类图案需要强调立体感，雕刻中自然会造成厚薄不均，使胎体出现颜色的差异，影响作品整体的艺术表现力。
考验技艺
经过精心设计，具体制作过程是白描画变雕塑，平面变立体，顽石变美玉的过程，是最有趣、最具挑战的过程。”薄胎玉器”的制作需要深厚的基本功，无论是出胚、整形、雕花、掏膛每一个环节都要求细致、谨慎，一丝一毫的差错都会造成无可挽回的结果。
薄胎的雕刻比其他玉器的要求高得多，难度大，技术性极强。薄胎的坯体薄、强度低，制作过程中极易破裂。最薄的部分只有几毫米，制作者在制作时，需具备高超熟练的操作技艺，执行严格的工艺规程。
抛光讲究
“薄胎玉器”轻、薄、飘的特性，且花纹繁复、柔美，打磨风险大，技术要求高，稍有差错，胎体容易打穿，花纹容易打模糊，所以需要更加的细致工作。薄胎玉器不抛光，以打磨为主，通过越来越细的油石，反复打磨出玉石本身的光泽。因此，薄胎玉器的打磨亦需要高超的技艺。
很多器皿薄胎为达到像老东西的，需要在抛光这里下很多功夫，达到像盘玉后的包浆一般。
考验耐力
琢玉的过程相当费时，尤其是掏膛到很薄的时候，需要耐下性子来做起细工慢活。由于时间成本极高，所以一件器皿的制作的周期也是相当长的。
