赵少昂（1905~1998）
我之为我 自有我在
翻看《画艺留真》画册，这是香港艺术馆为纪念举办的“当代中国名画”展1989年出版的，里面都是私人藏家所藏大家的画作，叹为观止。翻到一页，正是赵少昂先生的大幅照片，年臻耄耋的艺术家额头已经满布寿斑，正开口呵印，笑意盈盈，诚然是精神矍铄的仁者像。以往藏画致力于海派和乡梓，岭南大家的作品略有欠缺，但仔细算来，赵少昂先生的书画却数年来陆续藏了好几幅。
赵少昂先生（1905~1998）字叔仪，出生于广州沙园少丧父，家贫，以打工谋生，自学绘画。16岁入高奇峰“美学馆”学艺，25岁在广州创立“岭南艺苑”，以绘画设帐授徒，同年作品入选比利时“万国博览会”，获金牌奖。33岁出任广州市立美术学校中国画系主任。1948年移居香港。此后游历欧美各国，举行画展。复办岭南艺苑，学生遍布港澳欧美。他在海外影响极大，很多西人就是通过他的作品了解了中国的水墨画，了解了岭南画派。
赵少昂16岁时便师事高奇峰先生，成为著名的“天风七子”之一（“天风七子”指的是岭南画派的天风楼主人高奇峰的七个弟子：周一峰、张坤仪、叶少秉、何漆园、黄少强、容漱石、赵少昂）。虽然得高氏指授半年时间都不到，但深受岭南画派影响，继而独成一大家者，七子之中，唯有少昂先生一人而已。
赵少昂《柳荫蝉鸣》立轴 设色纸本 104x60cm 1946年 桑浦美术馆藏
题识：尚喜金河柳未凋，丝丝撩恨系长桥。蝉声催送秋声急，不尽闲愁付晚潮。卅五年七月，少昂。
钤印：少昂、饮露自洁
先生在绘画上继承了岭南画派革新中国画的主张和融汇古今、折衷中外的艺术宗旨，画作题材以岭南风物与风俗人情为多，最为人称道者是花鸟草虫，在草虫中，艺术家又对蝉情有独钟。早在1936年出版的个人画册《蝉焉集》，取名既是来自他的斋号，也是因为集中内容全以蝉为主题。馆藏两轴先生的蝉画，一幅《柳阴鸣蝉》画于1946年，题云：“尚喜金河柳未凋，丝丝撩恨系长桥。蝉声催送秋声急，不尽闲愁付晚潮。卅五年七月，少昂。”画的是夏日之景，柳树枝干健硕夭峤，柳枝只有寥寥数条，全然没有惯常里柔弱的形象，而画幅高处一只金蝉最是点睛之笔。整幅作品配合自题诗，全然是豪放派诗人的意象。
另一幅《竹蝉图》是创作于1984年画家的晚年。题云：“翠叶已秋零，寒蝉起幽咽。不肯逐金貂，饮露聊自汲。甲子新春，欧初先生高论，少昂于香岛。”本幅绘深秋竹叶飘零时的情景，构图简约抽象，由博返约，更强调意韵，同时画面中清高自洁的蝉更为突出。本作上款欧初先生曾任广州市委书记，也是著名的诗人、书画家和收藏家，与诸多粤、港画家深有交谊。
赵少昂《竹蝉图》立轴 设色纸本 40x65cm 1994年 桑浦美术馆藏
题识：翠叶已秋零，寒蝉起幽咽。不肯逐金貂，饮露聊自洁。甲戌新春，欧初先生高谊。少昂于香岛。
钤印：赵、少昂、我之为我自有我在
赵少昂有一首自况的诗：“此生只愿作闲人，独往萧然自在身；不似世间多梦幻，梅花修到绝纤尘”。他甘愿做一个纯粹的艺术家和一个中国绘画艺术的传道者，所以在题材的选择上，就更强调个人趣味，而在主题性意味明显的社会题材方面，他没有做更多涉猎。他选择蝉作为画题，是因为“蝉是最好的，它只是靠饮露养大，其他的东西也不用吃。因为露水是最清洁的，撇开所有的东西，都是为了清洁，所以我借蝉作比托。回顾八十多年以来，尤其经过这么多的战乱，真好像发了场大梦……”钤在画幅角落的闲章“饮露自洁”、“我之为我自有我在”，依旧透露出一个内心坚定强大的艺术家的个人追求和艺术理念。
徐悲鸿曾称自己有“画中九友”：高剑父、高奇峰、黄君璧、陈树人、齐白石、黄宾虹、张书旂以及赵少昂和徐悲鸿自己。1938年秋冬，徐悲鸿由香港转道赴新加坡，因等候护照而滞留在香港的两个月中，赵少昂成为悲鸿交往最密的好友，两人曾别有兴致地共画了20幅合作画。而今日赵少昂故居广州岭南艺苑厅堂上所挂的“梦萱堂”匾额，即是1945年赵母过世后悲鸿为他题写的。悲鸿先生自评的“九友”中，白石翁也对赵少昂的画作青眼有加，不仅曾转托朋友到香港求赵氏画作，并且赵少昂有多方常用的姓名章，印文排布霸气十足，就是出自白石翁之手。
赵少昂《双寿图》镜片 设色纸本 84x40cm 桑浦美术馆藏
题识：赵少昂写双寿图。
钤印：赵、少昂、美意延年
据说赵少昂先生作画有个别致的技巧：预先将几种颜色和墨色，按照构思好的顺序，用画笔的笔尖、笔肚、笔根分别撷取，笔在画纸上游弋的同时，颜色也同时被调和，但又同时在变幻，自然界花叶、羽毛的色泽自然过渡和微妙变化便被艺术家的生花妙笔表现了出来。本馆藏《双寿图》就可以看到这种精妙的画艺，意到神传，不似而似，颤动飞扬的笔墨，粗看草草，细品则充满了动感和生机。
赵少昂《草书七言联》对联 纸本 135x33cm x2 1984年 桑浦美术馆藏
题识：润庠仁弟属书。甲子新春，少昂于岭南艺苑。
钤印：赵、少昂、我之为我自有我在
释文：万顷湖平长似镜，四时月好影宜秋。
赵少昂先生作画写字均喜用长锋山马硬毫笔，他的书法个性极强，笔墨奇肆，粗看如乱石堆砌，字字相连，字字相似，几不能辨别。熟悉之后，才能如辨识“太玄经”一般慢慢解读，继而识其俊爽，赏其婀娜。这也是画家“我之为我，自有我在”的精要关节之处，后学者往往不仅画作亦步亦趋，落款也“照葫芦画瓢”模仿赵字以致不忍卒读，未免失之于皮相，也大违“融汇创新”的岭南宗旨了。
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