郑乃铭
19世纪的英伦三岛经常落下黑雨，牧羊人再怎样帮羊群清除羊毛上煤烟般的黑尘；却只感觉越清越多。白羊变黑羊，肇因完全是在于当时英格兰北部与苏格兰中部 製造业大量排放出的煤烟有关。人类，在工业化程度愈来愈嚣张之馀，事实上都没有那麽深刻明白；工业的排放物凡是飘上去的东西终归会落下来，更多数会随着洗 涤空气的雨水一起落下来。也就是说，人类排放到大气的污染越多，落下来的雨就越髒。至于，雾呢？基本上雾就是眼睛高度的云。假设冷空气因为水蒸气而慢慢趋 于饱和，那麽某些水蒸气就会凝结在微粒四周，形成微滴，接着则转变为雾。最奇妙的是，一旦给予了完全等量的水蒸气，那麽飘浮在城市上端的髒雾就会比在海上 的雾更厚，原因在于水蒸气可以把所有烟灰微粒彻底佔为已有。在那样生活的时代，狄更斯曾以文字这麽留下纪录。他说“在乡下，雾是灰色，但是在伦敦，刚进城 界时是黑黄色，往裡走则变成棕色，然后棕色会越来越深，到了市中心，雾则成了鏽黑色”。伦敦城市历史裡，最严重的雾霾（smog）是发生在1952年。它 可怕的程度是在于12月5日风停止吹拂，一道温暖高压移入，将整个冷空气陷在下方，也就是等于将有毒的雾霾钉死不动，窒息了整个伦敦。最后，夺走一万两千 多条人命。而这所谓的雾霾，全然都来自燃煤窑厂、锅炉、蒸汽火车、汽车、卡车所排放的废气，当然还有冬季家庭壁炉所燃烧的软煤！
除了是雾霾之外，当工业烟囱把二氧化硫和氮氧化物释放到空中后，这些化学气体和阳光、水还有另外其他的元素作用产生反应，就会形成硫酸或硝酸微滴，这些微 滴跟云连结，风又夹着酸吹过大气层，等到酸雨落回到地球上，就会透过土壤、植物、澹水，发生一连串的灾害。可别小觑酸雨的威力。四川崖壁上的乐山大佛，过 去80年来就在慢慢腐蚀中，这尊大佛已经被酸雨的灰色眼泪染髒了脸。人类在土地上所製造的任何空污，都将会随着雨落回到土地上，自己造的业；终归由自己承 受。
凡是飘上去的东西终归会落下来！
这话，好简单，却又是那麽富有思想性。
2015年，亚洲的当代艺术圈就开始饱受自己曾经所肆意製作的雾霾侵袭。多少媒体发生平台整併、多少媒体悄悄偃旗息鼓。多少画廊的招牌已长出青苔。多少当 代艺术家的工作室已经好久没有人踏进门。多少艺术家的作品越来越轻率、取巧；却还假文青风花雪月振振有词穷尽矫情之能事。拍卖公司更辛苦，好的拍品越来越 难徵集，拍品换手速度越快、市场价格也就越来越稀薄。
深具马首是瞻角色的中国当代艺术，在傲慢的心态之下，长期耽溺在穷追勐打画价的炒作上，现在，则像洩了气的皮球，再也嚣张不起来。做出来的高价，飘上了 天，就像雾霾一样，现在都回归到基本面时，所有曾经耀武扬威的神气模样、神准高价，此刻竟也落得乏人问津，想脱手；落得草草流标收场。艺术，以高价来塑造 神话；终究无法恆常。艺术，需要的是更纯粹的经营与推展，是春耕、夏耘、秋收、冬藏的伦理运作，这样的伦理儘管是老套，但放在艺术家或画廊、收藏家…身 上，都是金律。当整个市场把艺术品的获利想得太容易，也就意味着对艺术本身的尊重与欣赏程度是越来越澹薄、越来越不会在乎，这样下去；艺术随时可以被新鲜 产品给取代，艺术也就不再存在着可以温存的馀地。仔细检视这个环境存在着数不清艺术乱伦关係，艺术家是工厂的负责人、学者是商人、藏家则是投机客…，不问 市场伦理的艺术生态，就像雾霾一样，随时都会产生红色警告。空污的问题，非一朝一夕能扭转过来。可是，如果只消极去应对，那麽更可怖的事则有可能发生，久 了；是不是会让大家逐渐习惯雾霾是一种常态呀！而艺术生态，不也如此令人忧心吗？
扪心自问，我们在艺术面前有多久没有真正在欣赏这件作品、这个展览的本身了呢？我们脑海裡想的是这些艺术品的淨值有多少？这个展览能赚多少钱？我们好久没 有因为欣赏一件作品或看个展览之后，内心感到喜乐与感恩。环境裡的雾霾，逐渐崩坏的是我们身体的健康，至于发生在艺术环境裡的雾霾，则早已经把我们双眼与 内心给彻底窒息了。
2016年的曙光，正欲开始。但横亘在环境的雾霾，还不会迅即减弱。可是，艺术生态中的雾霾要不要清除，却是在你我手中。否则，2017年的曙光，能看到的；恐怕人数也就更少了！
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