十竹斋（北京）春拍大幕即将开启，八方艺宝荟聚京城[图文]

5月27日，十竹斋（北京）2021春季艺术品拍卖会预展正式启幕，29日正式举槌，展拍地点在北京国际饭店主楼宴会厅。此次2021春拍作为“首届十竹斋艺术季”的重磅活动之一，拍品约1250余件，涵盖中国书画、瓷器杂项、古籍善本、佛教艺术四个门类，分十个专场进行拍卖。

预展现场

一脉相承——同一藏家作品专场

一脉相承专场背后是一群作品来源明晰、实力雄厚、眼光独到的藏家，他们释出部分旧藏，以助春拍艺事。除了体系丰富完整的积书岩藏画和芙蓉轩藏画系列专题外，林风眠的《春柳飞鹭图》和曾国藩的《行书录黄庭坚<题徐巨鱼>四屏》也尤为出色。

林风眠（1900~1991）

春柳飞鹭图

设色纸本镜心

52×66cm

题识：耀辉先生正画，林风眠。

钤印：林风暝印（朱白）

说明：LOT1040-1042为张耀辉上款专题。

RMB:800,000-1,000,000

曾国藩（1811~1872）

行书录黄庭坚《题徐巨鱼》四屏

水墨纸本立轴

92×40cm×4

RMB:1,000,000-1,200,000

释文：徐生作鱼，庖中物耳。虽复妙于形似，亦何所赏，但令馋獠生涎耳。向若能作底柱折城，龙门岌嶪，惊涛险壮，使王鲔赤之流，仰波而上泝，或其瑰怪雄杰，乘风霆而龙飞，彼或不自料其能薄，乘时射势不至乎中流，折角点额，穷其变态，亦可以为天下壮观也。

题识：此鲁直题徐巨鱼语也，龙眠居士亦擅画鱼，未知鲁直对之，将又作如何评隲耶滌生曾国藩。

钤印：曾国藩印（白）、滌生（朱）

异想天开——薛亮作品专场

“异想天开——薛亮作品专场”将推出当代艺术家薛亮的32件书画作品，展现其绘画风格中对永恒感的不懈追求。他的画不是描绘丘壑的光，而是被照亮的心光，这也将照耀每一个观赏他作品的人。

万山红遍层林尽染

设色纸本 2009年作

60×72cm

款识：万山红遍层林尽染。时序己丑中秋佳节，薛亮写于石头城汉中门外朴园。

钤印：薛亮（朱）、澹澹斋（白）、抱朴含真（白）、物外求趣（朱）

天下文枢——中国书画专场

诗礼江山，人文荟萃，一代又一代艺术家用他们独特的视角描绘着祖国壮丽山河，民风民俗人情世貌，而今齐聚“天下文枢——中国书画专场”。李可染的《赏心喜看雨余山》展现了以老僧补衲之静，制天马行空之动的更高境界；黄宾虹的《落峡高秋》云雾氤氲，繁与简，虚与实，对比互相衬托中画面更灵动；黄胄的《五牛图》创作产生在苏州的郊区田地劳作中，传递出对生活的无限热情。

李可染（1907~1989）

赏心喜看雨余山

水墨纸本镜心

丁卯（1987年）作

98×52cm

题识：赏心喜看雨余山。一九八七年岁次丁卯秋九月登高日，可染于师牛堂。

钤印：李（朱）、可染（白）、河山如画（白）、延寿（朱）

出版：1.《李可染画集：Parlessentiersescarpés,PeintazesdeLiKezan》，李小可、廖频编，外文出版社，1997年，第122页。

2.即将出版于《李可染全集》，浙江人民美术出版社。

RMB:6,000,000-8,000,000

黄宾虹（1865~1955）

落峡高秋

纸本立轴

癸未（1943年）作

题识：落峡飞流散不收，湍声汹汹动高秋。也应嫌被红尘浣，才近山门便洑流。蜀中青衣江最多洑流，因拈元遗山句写此。癸未之夏，黄宾虹年八十。

钤印：黄宾虹（白）、竹北簃（白）

出版：《朴存画集-纪念黄宾虹先生一百五十五周年诞辰》，浙江人民美术出版社，2020年，第23页。

说明：汪韩誉旧藏。

RMB:2,000,000-2,600,000

黄胄（1925~1997）

五牛图

设色纸本镜心

乙丑（1985年）作

48×180cm

RMB:2,200,000-2,800,000

题识：五牛图。猴年庚申于苏州城郊初稿，牛年乙丑立秋画于北戴河沐日轩，蠡县黄胄。

出版：1.《黄胄画选》，新加坡国家博物馆编，南洋星洲联合报出版，1985年，第61页。

2.《黄胄画展》，德意志联邦共和国杜塞尔多夫州立民族经济博物馆，1987年6月，展览图录第2页。

3.《画家黄胄》，中国青年出版社，1998年，第230至231页。

展览：1.“黄胄画展”，新加坡国家博物院，1985年。

2.“黄胄画展”，德意志联邦共和国杜塞尔多夫州立民族经济博物馆主办，1987年6月。

十竹名斋——中国臻品艺术专场

昕夕博古，十竹名斋。作为夜场，本次春拍呈现出不俗的表现：弘一《行书偈语联句四屏》兼具救国护法的坚定信念和书艺本身的高妙绝尘；张大千题签的八大山人《菊花》画面意涵完整而清晰，给人感觉极静谧而尽清幽；恽寿平《花卉册页》有翁同龢题款，画面艳而能雅，如佳人粉面相对，自然成趣；黄君璧旧藏的蓝瑛《四景山水屏》堪称其艺术心灵的直观体现……更多精品暂不一一列举。

弘一（1880-1942）行书偈语联句四屏

水墨纸本立轴辛巳（1941年）作

62.5×98.5cm

RMB5,000,000-6,000,000

释文：

亭亭菊一枝，高标矗晚节。云何色殷红，殉教应流血。（寿道耆宿七秩联云）老圃秋残，犹有黄花标晚节；澄潭影现，仰观皓月镇中天。款识：辛巳冬初，积阴凝寒，传贯上人赠余红菊花一枝，为说此偈。岁次鹑尾，将之菲岛，友人以途经古浪，或值横难为余危者，因说前偈，尔撰联句，复示此义，并以写奉绵松彦士渊詧。古诗云：“莫嫌老圃秋容淡，犹有黄花晚节香。”吾人一生之中，晚节最不可忽，愿与绵松共勉之也。沙门一音，时年六十二。

钤印：

龙辟（白）、弘一年六十以后所作（朱）、佛像印（朱）

出版：

1、《弘一书法墨迹》中国美术学院出版社，2004年4月，第50页。

2、《中国近现代名家翰墨选》图版177，西泠印社出版社，2006年4月。

3、《历代名家书法经典·李叔同》,中国书店，2013年1月，第26-27页。

4、《高山仰止--弘一法师圆寂七十周年纪念集》，泉州历史文化中心，2014年，第33页。

5、施良衍《弘一大师晚年福林寺遗墨》，《东方收藏·半月刊》，2014年05期。

6、《致敬弘一法师--刘绵松居士藏弘一法师文献资料展》，2019年6月。

著录：

1、《弘一大师全集》目录，1964年。

2、《弘一大师年谱》，上海佛学书局，1995年，第312页。

3、《中国近现代高僧年谱系列-弘一法师年谱》，宗教文化出版社，1995年11月，第292、297页。

4、《弘一大师年谱与遗墨》，时代文艺出版社，2010年1月，第217页。

5、《弘一大师法书集》P84之《偈与联稿》为此四条屏原稿著录，上海书画出版社，2017年5月。展览：

“致敬弘一法师--刘绵松居士藏弘一法师文献资料展”，2019年6月8日，杭州净慈寺美术馆。

说明：

此作品裱工背面钤有“灵隐云林禅寺佛法僧三宝印”。

八大山人（1626-1705）菊花

壬申（1692年）作水墨纸本立轴

126×33cm

RMB3,000,000-5,000,000

款识：壬申。闻君遍朝野，思君非耳朵。何来芦草烟，频当黄菊坐。八大山人画并识。

钤印：涉事（白，同《中国书画家印鉴款识·朱耷》23印，第268页）、八大山人（白，同《中国书画家印鉴款识·朱耷》40印，第269页）、藞苴（朱，同《中国书画家印鉴款识·朱耷》38印，第268页）、八大山人（朱）

题签：（张大千）1、八大山人画菊无上妙品。香翰屏先生所赠大千之宝。

2、八大山人画菊。

鉴藏印：之轩（朱）

吴昌硕（1844-1927）

五色牡丹

设色纸本立轴

甲辰（1904年）作

138×83cm

RMB3,800,000-4,800,000

款识：酒香金屋夜，花放玉楼春。野聋先生属，呵冻涂之。甲辰岁寒，吴俊卿。

钤印：安吉吴俊章（白）、聋（朱）

签条：老缶吴昌硕五彩富贵图真品。余于民国卅六年秋，经友人介绍，

幸赏此幅，见老缶之真笔迹，昌硕作品数。

上款人简介：严义彬（1872-1930），一作义份，字子均，号野聋，浙江慈溪人。严信厚子，1909年上海商务总会改选时，当选为协理。严义彬在上海开设源吉、德源两钱庄，与当时上海道蔡乃煌往来密切，严义彬在北京、天津、河南、汉口、广州、福州、香港、汕头、厦门、杭州、宁波等地也有许多商务活动。曾任上海龙章机器造纸公司协理、上海内地自来水公司董事及农工商部员外郎等。

出版：《盛世艺征·中国名家书画精品集》，西冷印社出版社，2015年，第4页。

好古敏求——中国古代书画专场

好古敏求专场收录了中国古代书画名家精品，其中王铎《草书自作诗<评米一段>》收录于《中国古代书画图目》，后更是多次出版著录，弥足珍贵。

王铎（1592~1652）

草书自作诗《评米一段》

水墨纸本立轴

辛卯（1651）年

248×84cm

RMB:5,000,000-8,000,000

题识：评米一段。辛卯秋夜书，王铎。

钤印：王铎之印（白）、烟潭渔叟（白）

释文：麃书怒震少含蓄。苏书有致体亦老，转折深藏之意不复存矣。因观米黼诸帖，合宋九青与予所藏数十册，惟米脱尽习气，驾云雾行空中，不易觏也，又如华山在面，心神为旷。

鉴藏印：和甫真赏（朱）

藏家简介：金协中（1898～1961），字和甫、赫斧，号双藤居士，师从徐燕荪，京津画派代表人物。曾任教于中央民族大学美术系，与王叔晖、任率英等组成影响巨大的北方工笔画派。

出版：1.《中国古代书画图目（十二）》，文物出版社，1993年3月，第61页。

2.《朵云轩藏书画精品集》，上海书画出版社，1994年12月，第14号。

3.《王铎书法全集（五）》，河南美术出版社，2007年，第1605页。

4.《王铎书法经典》，山东美术出版社，2009年。

5.《王铎精品集》，河北美术出版社，2009年，第66页。

6.《沙孟海谈艺录》，上海书画出版社，2016年10月，第40页。

著录：1.《宋元明清书画家传世作品年表》，刘九庵著，上海书画出版社，1997年1月，第405页。

2.《王铎年谱》，收录于《王铎书法全集（五）》，河南美术出版社，2007年，第1694页。

3.《中国古代书画鉴定笔记》，杨仁恺著，辽宁人民出版社，2014年11月，第1415页。

4.《中国古代书画鉴定实录（四）》，劳继雄著，东方出版中心，2011年，第1706页。

说明：1.朵云轩旧藏，文物编号“沪7-0193”。

2.1986年4月8日，中国古代书画图目鉴定小组鉴定为真迹。

郑板桥（1693~1766）

五竹图

水墨纸本立轴

132.5×72cm

RMB:2,200,000-2,800,000

题识：二十年前载酒瓶，春风倚醉竹西亭。而今再种扬州竹，依旧淮南一片青。郑板桥。

钤印：郑板桥（白）、乾隆东封书画史（白）（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》35、56印，第1453-1454页）

鉴藏印：瘦红（朱）、马瘦红收藏书画印（朱）

出版：《郑板桥书画编年图目》下卷，人民美术出版社，2007年，第272页。

藏家简介：马瘦红（1900～1984），浙江嘉兴人，1920年与徐悲鸿一起毕业于上海美术专业学校。1921年入上海影戏公司担任美工师，绘制广告画以及字幕等。1925年任大中华百合影片公司图画布景主任。1926年出演影片《同居之爱》。此后相继担任《连环债》。《生死同心》等影片的美术师。1937年担任著名影片《马路天使》的置景师。

妙法遐思——中国书法专场

中国书法专场汇集诸多书法精品，不仅有林散之、赵朴初等书法大家的精品，还有李可染、吴昌硕、齐白石等绘画大师的翰墨，书画同源的艺术理论得到认同。

李可染（1907~1989）

行书箴言

水墨纸本镜心

67×44.5cm

RMB:600,000-800,000

释文：要必须舍寂寞之道。

题识：写给庚儿，未知力行否，父可染。

钤印：可染（白）、师牛堂（朱）

说明：原藏者直接得自画家儿子李庚。

备注：带原框。

上款人简介：李庚（b.1950），李可染之子。幼习书画，多次获奖。一九八○年赴日本深造，先后在当地多个城市举行展览，历任京都艺术短期大学专任讲师、中国艺术书道学院教授、京都造型艺术大学教授。一九八九年十一月中旬，他在彼邦最负盛名之思文阁画廊举行画展，可染先生特书此以作勉励。

张大千（1899~1983）

行书匾额“松云居”

水墨洒金蜡笺纸本镜心

31×61.5cm

释文：松云居。

题识：入江恒夫先生属，大千居士张爰。

钤印：张爰之印（白）、大千（朱）

备注：带原框。

RMB:280,000-380,000

左图右史——古籍善本专场

元版明修的整部《资治通鉴》，忠实反应了元刻的本来面貌风格，且经名家收藏，传承有序，是春拍古籍专场的最大亮点，在“十竹名斋——中国臻品艺术专场”中进行拍卖。《韦应物著韦苏州集》刊刻精美，极具特色。

资治通鉴音注二百九十四卷资治通鉴释文辨误十二卷

（宋）司马光撰；（元）胡三省注释

元初兴文署刊、明正德九年补修印本

白皮纸、线装三百册三十函

钤印：“积学斋徐乃昌藏书”朱文长方印、“南陵徐乃昌校勘经籍记”朱文长方印、“上海图书馆印”朱文长方印

《资治通鉴》是我国第一部编年体史书，在我国史学史上地位极为重要，而这部胡三省音注又是其第一个而且是最重要的注解本。此为明正德九年重修印本，当时元版保存大致完好，补板极少，总体上忠实反应了元刻的本来面貌风格。此套书籍为近代著名藏书家、刻书家南陵徐乃昌收藏，书中“积学斋徐乃昌藏书”朱文长方印、“南陵徐乃昌校勘经籍记”朱文长方印皆其藏章，并著录在他的《积学斋藏书记》P52-56徐氏《藏书记》将《资治通鉴音注》和《资治通鉴释文辨误》分开著录，拍品全部包含：。后归现代学者范祥雍收藏。文革中被抄家收入上海图书馆，定为善本入藏，故书上钤有“上海图书馆藏”朱文长方印记。可谓传承有序。

沈石友题跋唐·韦应物著韦苏州集十卷拾遗一卷

明嘉靖年间吴郡覆宋刻本

线装4册白棉纸

24.3×17cm

RMB500,000-600,000

钤印：公周、鸣坚白斋、沈瑾、华氏春草轩藏、鹅湖华开荣修复古籍印、瑾、华开荣、虞山沈氏鸣坚白斋图籍、沈大铎。

题跋：一：此传详密，可补《唐书》，《唐书》不为韦公列传，阙典也，公周。

二：韦集世少佳刻，此宋人所编，尚为精善，惜卷中硃笔涂抹，绝可嗤咲，殆是黄口乳臭、才识字小儿所为，不足深责，好书遭劫流落，往往如此。辛卯季春购得，公周记。

著录：《历代珍稀版本经眼图录·明代版本》第258页

《第三批国家珍贵古籍名录图录》第08709页

《中国古籍善本总目》集部唐五代别集类第1186页

是书半叶十行，行十八字，白口，单鱼尾，左右双边。前有嘉祐元年王钦臣序、次沈明远补传、次目录，尾有拾遗一卷。此本刊印极精。国家图书馆藏宋刻本《韦苏州集十卷拾遗一卷》两种，一是民国袁克文题跋宋刻本，另一种为宋乾道七年魏杞平江府学刻递修本，分别著录于《第一批国家珍贵古籍名录图录》第01028、第01029号，是书对比两部宋板，行款相同，字体风格更贴近袁克文题跋宋刻本。另此版本《历代珍稀版本经眼图录·明代版本》所录为康生旧藏，印工与此本不分伯仲。

皇家长物——宫廷陈设及佛像专场

皇家长物专场精选宫廷造像，文房用具及陈设把玩类50余件拍品，精美绝伦。部分来自海外藏家旧藏，或国营文物商店旧藏，或国内知名藏家“牧心斋”旧藏等，传承有序，精品良多。

明宣德

铜鎏金阿弥陀佛坐像

北京宫廷汉藏风格

H:28.5cm

RMB：1,200,000-1,500,000

参阅

1、“大明宣德年施”款铜鎏金阿弥陀佛坐像高28.5厘米中国藏学研究中心西藏文化博物馆藏

2、十五世纪铜鎏金药师佛坐像邦瀚斯香港2021年4月21日编号22号成交价2,502,500港币

明宣德

铜局部彩绘不动佛坐像

北京官造汉藏风格

H:55cm

RMB：2,800,000-3,500,000

来源：印度FramjeeDinshawPetit收藏，1957年7

月31日於敦JohnSparksLtd

记录：伦敦拍卖会2018年11月13日

赏心乐事——文房瓷器专场

赏心乐事谁家院？清雍正时期的青花模印海浪龙纹天球瓶、乾隆时期的白玉西番莲纹双龙耳瓶……雅致精巧的文房珍品为藏家打造一个悠闲自在的校园，书香气息浓厚，沉浸其中自在舒畅。

清雍正

青花模印海浪龙纹天球瓶

H:32cm

RMB：250,000-450,000

来源：北京翰海2006.1.15，LOT1198。

款识：大明宣德年制

参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系-青花

釉里红》(下)p76

天球瓶原名为“千秋瓶”，象征“千秋太平”之意。是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，青花为多见。永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。因球腹硕大，像从天而降，故名。

此件天球瓶形体虽小，但气势恢宏，内壁及底施肥润的白釉，口部写“大明宣德年制”。外壁通绘青花海浪纹，龙纹采用模印的技法，饰一巨龙，鳞鬃毕现，龙须向上飞扬，龙身上下翻腾，身躯遒劲，盘卷有力，表现出生动威武的气势。青花色淡雅，模印清晰，别具一格。故宫博物院藏有宣德海水青花模印龙纹大天球瓶，本拍品装饰手法与其极为相似，雍正一朝酷爱永宣器物，雍正命景德镇御窑厂仿制了很多宣德风格的瓷器。本品应为雍正官仿官一例。

盛世瓷韵——明清瓷器专场

雍正年间的白釉双耳鱼口橄榄瓶线条流畅，瓶身弧度曲折自如，给人以亭亭玉立之感；雍正时期的斗彩团龙八吉祥纹罐色彩雅丽，绘制精细，釉面匀净滋润，斗彩色泽鲜艳，画意精美等，将近两百件瓷器精品，再现盛世烧瓷制瓷风貌。

雍正

白釉双耳鱼口橄榄瓶

大清雍正年制

H:26.8cm

RMB：1,500,000-2,000,000

来源：香港苏富比，2011年春4月8日，lot3016。

此瓶形作橄榄式，盘口，长直颈，颈两侧饰双耳，溜肩，上腹部弧鼓，腹下斜收，内凹圈足微外撇，瓶体修长，线条流畅，瓶身弧度曲折自如，给人以亭亭玉立之感。为雍正单色釉中之精品，甚为珍罕。单色釉也称“一色釉”或“一道釉”，因为其素雅洁净，被称为陶瓷制品中的大家闺秀，本拍品的白釉就属此类。清雍正朝在颜色釉瓷器烧造方面成就极为突出，在仿古基础上创新，创烧十多种鲜艳的新釉色。北京故宫博物院收藏的雍正官窑颜色釉瓷将近2万件，包括二十多个品种，质量、数量堪称一流。不仅有大量仿古釉器皿，也烧制了典雅高贵的淡黄釉、贵族气质的祭红釉、端庄优雅的祭蓝釉等，其中白釉是比较受欢迎的一种。雍正时期的白釉是一种有玻璃质感的透明釉，完全依靠胎土本身的白度呈现出白色。雍正白釉有高足杯、撇口瓶、三足炉、茶壶、酒盅、大盘、小碗等器形，橄榄瓶相对较少，显得本品更加难得。

雍正

斗彩团龙八吉祥纹罐

大清雍正年制

H:18.6cm

RMB：500,000-800,000

来源：伦敦苏富比，2010年5月12日，lot2038。

此罐造形端正，坚实饱满。直口，溜肩，圆鼓腹，腹下渐收，罐底部内凹形成圈足。肩部上下绘绿彩如意云头纹两组，其间绘八吉祥纹，纹饰繁密。腹部绘黄、青、绿、紫五色团龙纹，间隔处绘仰覆宝相花纹相互呼应，近足处绘变形莲瓣纹一周。全器色彩雅丽，绘制精细，釉面匀净滋润，斗彩色泽鲜艳，画意精美，为雍正斗彩之佳作，不为多见。底落“大清雍正

年制”六字楷书款。

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