来自裕信银行（UniCredit）的一批精选艺术珍藏将会在2019年10月伦敦Frieze艺术周期间于佳士得拍卖中呈献，其收益将会主要用作支持银行集团的“Social Impact Banking”计划。拍卖前夕，一系列精选拍品已于佳士得香港艺廊正式揭幕，包括杰哈德‧李希特（Gerhard Richter）的《抽象画作（559-1）》（Abstraktes Bild （559-1））和《草原》（Wiese (Meadow)）。展出将持续至9月6日，欢迎阁下莅临参观。
来自裕信银行集团的精选藏品将会在2019和2020年举办的不同拍卖中呈献。其中，首批艺术珍品将于10月4和5日在Frieze艺术周期间亮相于佳士得伦敦拍场，其中包括杰哈德‧李希特（Gerhard Richter）、伊夫‧克莱因（Yves Klein）、恩斯特·威廉·奈（Ernst Wilhelm Nay）、安德列亚斯‧古尔斯基（Andreas Gursky）、恩里科‧卡斯特拉尼（Enrico Castellani）、山姆‧法兰西斯（Sam Francis）和白南准（Nam June Paik）等艺术大师的精彩力作。
恩里科‧卡斯特拉尼（1930-2017）《白色表面》，1989年作。压克力 塑造画布。120 × 180cm. 将于10月4日于佳士得伦敦“意大利思潮”拍卖呈献
来自裕信银行集团的其它藏品将会在佳士得各地的拍卖中陆续登场，包括将在11月25及26日于阿姆斯特丹举行的拍卖，以及将在2020年于米兰举行的拍卖。
裕信银行集团珍藏焦点拍品
伦敦战后及当代艺术晚间拍卖的领拍之作当数格哈德‧李希特的《抽象画作（559-1）》，此作作于李希特艺术生涯中极为重要的1984年。在这一年中，李希特在杜塞尔多夫（Dusseldorf）举办了他艺术职业生涯中具有里程碑意义的展览“Von hier aus — Zwei Monate neue deutsche Kunst”，而他为此次展览创作的这幅宽3米、长2米的《抽象画作》则是展出作品中最大型的画作之一。展览由德国美术馆馆长兼策展人卡斯珀‧柯尼希（Kasper König）策划。据李希特作品全集作者迪特马尔‧埃尔加（Dietmar Elger）所述，李希特凭着这些画作“终于成功闯进国际艺术市场”。
杰哈德‧李希特（1932年生）《抽象画作（559-1）》，1984年作。油彩 画布。200 x 300 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献
李希特在此作色彩幻变的平滑背景上，叠加了多层鲜亮的红色和绿色。粗厚的笔触在画面纵横交错，还有几处亮白色点缀其间。这幅大型画作的表面层次分明、富有质感，表明李希特对自由奔放的大型抽象作品的情有独钟。
虽然李希特自1976年起已开始探索抽象风格，但他直到80年代初才真正在这方面有所突破，开始创作大型抽象画作。在这样的背景下，他力图把颜料视为一种独立的主体。
杰哈德‧李希特（1932年生）《草原》，1983年作。油彩画布。99.4x 150 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献
上图所示的李希特作品《草原》作于1983年，将于战后及当代艺术晚间拍卖中登场。该作是李希特80年代创作的著名写实德国风景画中的绝佳范例。《草原》是这批精彩力作的第二幅作品，与现藏于安大略美术馆（Art Gallery of Ontario）的《谷仓549/1号》（Scheune （Barn） no. 549/1）为同一组画作。在李希特于1960年代末完成一系列云景和海景作品后，此系列将他对于风景画中浪漫传统的概念性探索推向了一个顶点。
依照自己在巴伐利亚森林（Bavarian Forest）拍下的照片，李希特创作了《草原》这一作品。此作可被理解为是他为绘画失去的纯真而谱写的一曲挽歌。上世纪80年代，李希特回归了照相写实主义，而当时他的抽象作品也变得愈发复杂，这表明他对于这两种模式并没有区别对待。
伊夫‧克莱因（1928-1962）《无题 - 蓝色海绵雕塑（SE 244）》，1959年作。干颜料 人造树脂 海绵 金属线。54 x 23 x 16 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献
拍卖也将呈献伊夫·克莱因的作品《SE 244（蓝色海绵）》（SE 244 （Eponge Bleu）），此作是艺术家在1959年创作的前卫海绵雕塑之一。同年，克莱因于巴黎克列画廊（Galerie Iris Clert）展出了这批杰作，与之一同展出的还有他的蓝色单色画作。
浸透了克莱因的专利色调——“国际克莱因蓝”（International Klein Blue，又名IKB）——的海绵，在底座上展现出像天然珊瑚般的姿态。海绵中央被刺穿一个洞，让人联想起卢齐欧‧封塔纳（Lucio Fontana）的当代破洞画（contemporaneous buchi and tagli），光线可以透过孔洞照亮黑暗的内部，让人能看到它的褶皱和裂缝。
IKB在克莱因的创作生涯中有着举足轻重的地位，是艺术家眼中“神圣三色”——蓝色、金色和玫瑰红色——中的一员。在地中海的蔚蓝海岸边长大的克莱因，认为蓝色是最无形、最抽象，也是最感性的颜色。
此作曾于1983年在巴黎蓬皮杜中心（Centre Georges Pompidou）举办的克莱因大型回顾展中展出， 2004至2005年曾于法兰克福锡恩美术馆（Schirn Kunsthalle Frankfurt）和毕尔包古根海姆美术馆（Guggenheim Museum Bilbao）举行的巡回回顾展中亮相。
恩斯特·威廉·奈（1902-1968）《彩灯》，1957年作。油彩 画布。52 x 196 cm. 将于10月4日于佳士得伦敦战后及当代艺术晚间拍卖呈献
伦敦战后及当代艺术日间拍卖同样将会呈献多件令人瞩目的拍品，包括李希特1986年的作品《7.3.86》；德国战后画家恩斯特·威廉·奈于1957年创作的《彩灯》（Helle Girlande）；白南准在1993年以电视显像管和车头灯制成的大型机器人作品《拯救了约瑟夫·博伊斯的无名克里米亚鞑靼人——德国人尚未致谢》（Anonymous Crimean Tartar Who Saved Life of Joseph Beuys — Not Yet Thanked by German Folks）；下图所示的山姆‧弗朗西斯1987年作品《情色蔓藤花纹》（Erotic arabesque）；以及安德列亚斯‧古尔斯基在1998年创作、以狂热的群众为主角的显色冲印作品《国际劳动节III》（May Day III）。前文中所提到的恩里科‧卡斯特拉尼于1989年创作的白色浮雕画《白色表面》（Superficie bianca），则会在10月4日的“意大利思潮”拍卖中呈献。
山姆‧弗朗西斯（1923-1994）《情色蔓藤花纹》，1987年作。压克力画布。152.3 × 121.8 cm. 将于10月5日于佳士得伦敦战后及当代艺术日间拍卖呈献
拍卖收益将会用来支持集团进一步推行“Social Impact Banking（SIB） ”的计划，余款则会用来支持年轻艺术家等其他相关项目。此外，银行集团还会捐出一部分艺术品。
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