来源： 雅昌艺术网专稿 作者：欧宝静
2015年10月4日17：00，香港蘇富比2015秋拍“现当代亚洲艺术”晚间拍卖正式拉开帷幕，随后近三小时的角逐，不少藏家停留至拍卖结束，整体呈现出在艺术品市场持续调整过程中，藏家们克制冷静却依然在场的观望态度。
本季夜场共呈现98件拍品，总成交额达到595,626,250港元，共有16件拍品超过千万港元成交。草间弥生《No. Red B》以5452万港元成交，刷新其个人作品拍卖纪录，并夺得全场桂冠。当晚最大一匹黑马莫过于曾梵志、马云于2014年合作的《桃花源》以4220万港元成交，超最低估价28倍之多。东南亚艺术家亨德拉·古拿温《濯洗瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》以估价待询形式上拍，最终分别以968万港元和1328万港元成交。此外，吴大羽专题共5件拍品，4件均以超估价上限的价格成交;张颂仁珍藏的26件朱铭雕塑则总成交额5524.375万港元，成交率达73%。
从上拍作品格局及拍卖现场情况可见，香港蘇富比2015秋拍“现当代亚洲艺术”晚间拍卖依然维持春拍时亚洲现代艺术、中国当代艺术、日韩及东南亚艺术的板块架构，同时在此基础上进行精化与调整，比如在对名家专题进行更详实梳理、对中国当代艺术家及其作品选择更谨慎、在日韩及东南亚艺术板块持续升温等等。透过这些整体设置与拍品表现，我们可一窥本季秋拍中，拍卖行的调整策略及艺术品市场大致行情与走向。
《太极系列：单鞭下势》，成交价：968万港元
战略布局：策划名家专题
自今年春拍夜场起，香港蘇富比在拍品布局上进行专题尝试，首场专题拍卖即是吴冠中的“生命的风景”，成绩可观，6件作品的成交价均远高于它们的最高估价，如《荷花》估价在1000-1800万港元间，最终以3436万港元成交。而本季夜场同样延续了这种布局，同时顺着思路精化梳理出更多艺术家专题。
本季夜场拍卖一开始，呈现的使是朱铭的“太极系列”作品，表现均不俗——《太极系列：单鞭下势》(1994年作)以968万港元成交、《太极系列：单鞭下势》(1985年作)以440港元成交、《太极系列：转身蹬脚》(1988年作)以200万港元成交……最终整个“论武·朱铭——张颂仁珍藏”专场斩获5524.375万港元的总成交额，成交率达73%。
“论武·朱铭——张颂仁珍藏”的26件拍品，几乎贯穿朱铭数十载雕塑生涯：以“太极系列”为主轴，辅以“人间系列”，以及朱铭回归“乡土时期”广受欢迎的乡间生活和农村动物题材作品。自1980年代初，张颂仁已是朱铭艺术的主要推手，多次在海内外策展朱铭重要展览。对于此次的“倾囊”行为，张颂仁表示并非出于商业考量，拍卖部分收益将捐给亚洲艺术文献库及梦周文教基金会，“二十多年来的策展成绩，把朱铭定位成华裔雕塑家涉足国际的先河，能与未成名的艺术家共走这段漫长的草创道路，已有难以言喻的满足。”
夜场里总共呈现的近50件亚洲现代艺术作品中，除上述的“论武·朱铭——张颂仁珍藏”是成体系、数量大的特别专题，吴大羽的5件作品则以小专题“势象·吴大羽”的形式出现，其中4件分别以488万、464万、75万、32.5万港元的成交。吴大羽为中国抽象油画奠定的基础，影响了赵无极、朱德群、吴冠中、等现代艺术名家的发展之路。当晚，赵无极上拍的作品虽不是以专题形式出现，但5件拍品涵盖自1948年至1966年各个时期作品，亦成脉络。其中，《08.03.66》以2408港元成交、《海港》以1808港元成交、《归航》以1448港元成交、《27.05.61》以968港元成交、《粉红佳人》以728港元成交。5件作品中尤为难得的是《粉红佳人》，因为赵无极早期在中国所创作的肖像画，绝大部分的作品均被毁于文化大革命。现存的赵无极肖像作品数量非常稀少，据画册数据显示，不超过20件，完成于1949年的《粉红佳人》，为赵无极赴法来年所绘。
蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍表示，“本季拍卖一代亚洲艺术部团队精心规划多个专题，循现代美术史追本溯源，深度发掘现代亚洲艺术大师之价值，以及各个现代艺术系统之渊源。”从拍卖现场表现看来，虽过程无意外惊喜，但此板块的市场向来平稳，加上所推都是得到国内及国际广泛认可的艺术家，以及他们艺术的学术性和美术史地位，使之成为艺术品拍卖市场的稳定硬通货，专题形式出现，也就更予以藏家新鲜感。
当然，专题之外，草间弥生1960年作的《No. Red B》以2000万港元起拍，经过20多轮的激烈竞价，最终以5452万港元成交，刷新个人作品拍卖的世界纪录，以及吴冠中的《小桃红》以4444万港元成交，亦成此板块一大亮点。
张晓刚《天安门3号》成交价：2192万港元
中国当代艺术：谨慎中的意外
与今年香港蘇富春拍夜场相比，本季中国当代艺术拍品数量有所下降，继续走“缩水”的调整之路，同时亦在艺术家及其作品的选择上更为谨慎，集中聚焦生于上世纪五十、六十、七十年代，作品在市场反响较为稳定的中青艺术家，包括曾梵志、艾未未、张晓刚等“顶梁柱”名家的力作，同时亦有贾蔼力、王光乐两位“70后”艺术家的作品进场。
当然，这种谨慎带来的效果可谓显著。与春拍时上拍20件、流拍率为40%的情况不同，本季此板块上拍作品16件，只有3件作品流拍，成交率达81%。而在整个夜场16件过千万拍品的体量下，中国当代艺术拍品占据三分之一以上，其中包括张晓刚《天安门3号》以2192万港元成交、刘炜《游泳》以1568万港元成交、曾梵志《无题10-1-2》以1448万港元成交、艾未未《中国地图》以1184万港元成交、刘野《BOOGIE WOOGIE, LITTLE GIRL IN NEW YORK》以1088万港元成交。除此之外较为特殊的一件千万作品，即是文中开头提及的“黑马”——由曾梵志与马云携手为桃花源生态保护基金会筹款创作的《桃花源》，以4220万港元超最低估价28倍之多成交，令拍卖现场数次出现惊呼与掌声。
较为遗憾的是，曾梵志另一件作为拍前关注度较高、估价为HKD 25,000,000-35,000,000的作品《自画像》遭遇流拍。此件《自画像》是曾梵志作于1996年的作品，应是在历来拍场所见最早期的曾梵志自画像，亦是在已知作品中，其创作生涯中的第二幅自画像，当中许多带有象征意义的符号都是此作中首次出现，这些符号日后渐成为其艺术世界至关重要的标志。此作曾在2011香港佳士得春拍的“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场中，以3762万港元成交。
另外，年轻一代艺术家登台拍场亦成接力棒，一直表现不错的贾蔼力，本次上拍作品《闪光的世界》以320港元成交，而王光乐《水磨石》则以344万港元成交。
勒迈耶《荷花池畔九女子图》，成交价：1328万港元
日韩及东南亚艺术：理性加热
近年，市场对东南亚艺术的兴趣与关注不断增长。自2013年秋拍开始，苏富比将夜场的策略从原本中国当代艺术拍卖及少部分日韩当代艺术拍卖，加入东南亚艺术部分及中国20世纪艺术部分的拍卖，今年这个的比重也越发地明显。
本次夜场拍卖，日韩艺术家作品全数拍出。而从拍卖数量上来看，本次夜场呈现的东南亚艺术拍品有25件，包括来自亚洲重要私人收藏的亨德拉·古拿温《濯洗瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》，数量为香港蘇富比晚间拍卖呈现东南亚艺术拍品数量最多的一次，成交率逾90%。
从当晚拍卖现场情况看来，日韩及东南亚艺术角逐还算激烈，基本上每出现一件此板块的拍品，都会进来十余轮的紧密竞价，然而每一轮加价金额并不大，显得较为克制理性。东南亚艺术家亨德拉·古拿温《濯洗瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》以估价待询形式上拍，最终分别以968万港元和1328万港元成交，为当晚东南亚艺术中成交价最高的两件拍品。
业内人士曾称，“东南亚艺术的表现源于其艺术家作品的价位相对而言处于较低的阶段，过去一两年的惊人表现足以证明资金依旧在不断地流入这个板块，这一板块在未来的几年里保持一定的上升势头也是必然的。”而本季夜场拍卖中虽然东南亚艺术表现不俗，但已难见动辄超越估计数倍甚至十数倍的现象，进一步印证拍卖市场上资本正在理性回流。
同时亦有业内人士猜测，在经济波动的大环境下，艺术品市场依然处于持续调整中，相应引入并加大价格相对较低、而关注度仍在持续加热的东南亚艺术拍品，其实正是各大拍卖行为了提升成交率以振奋市场信心的“救市”策略。
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