2014年12月2日，内地秋拍进入白热化，古代书画板块更是捷报频传，当天共有三件古代书画作品创纪录，其中乾隆御笔手卷《白塔山记》在北京保利以单 品专场的形式上拍，起拍价高达1亿元，最终以1.1615亿元成交为今年内地拍场上唯一过亿的拍品，刷新了乾隆皇帝个人作品拍卖纪录，更创造了2014年 全球中国书画拍卖价格的最高纪录；北京匡时“古代绘画专场”，周道、上睿合作的《李煦行乐图》在200万元起拍后，经过4个电话委托和1个场内买家之间长 达半个多小时的争夺战后，最终以1863万元成交，较拍前估价翻了六倍，这一结果不仅打破了上睿的作品拍卖新纪录，同时也使得上睿直接从百万级跻身千万级 画家之列；吴伟的《松风高士图》也以1667.5万元创纪录价格在保利的古代书画专场成交。此外，10月25日举槌的翰海“重要古董书画(夜场)”，高其 佩的《山水》(十二开)以920万元成交，刷新其作品《十二胜景》册页(十二开)在2004年翰海春拍创造的467.5万元个人纪录。
乾隆御笔《白塔山记》，成交价：1.1615亿元
乾隆御笔《白塔山记》的破亿元成交成为今年秋拍最振奋人心的一个结果。事实上，在举槌前，由于今年秋拍的整体氛围令人担忧，在综合考虑了市场调整因素 后，保利将估价定的相对保守。甚至有业内人士认为，《白塔山记》四卷整体上拍，一不太合时宜，二不知道能否有人亿元接盘。然而，保利拍卖执行董事赵旭却对 拍品本身的高质量非常有信心，他介绍说：“现藏家先后追踪、购藏、研究花费了二十余年的时间才集齐这四卷实属不易。先前曾于2001年在嘉德春拍以 127.6万元购藏《塔山西面记》，又于2004年在香港苏富比春拍中以241.44万港元购得《白塔山总记》(当时估价仅为25万-30万港元)。此后 又辗转国外觅得《塔山南面记》及《塔山北面记》”，乾隆帝存世的墨迹中，以同一母题下成套的手卷极其稀少，珍贵程度可见一斑。所以，《白塔山记》的顺利拍 出可谓是意料之外、情理之中。
与这两年火热的当代艺术或新水墨不同，古代书画始终保持着非常稳定的市场状态。一方面，由于历史久远、数量稀缺，古代书画能够引发很多藏家的猎奇心，更能吸引很多买家的眼球；另一方面，古代书画的收藏门槛很高，藏家大多是经验老道、研究深入的老手，他们对这一板块的市场规律非常了解，因此古代书画市场中鲜有投机者，这都令古代书画成为艺术市场中最经得起考验的一个品类。
古代书法板块在今年秋拍的表现也可圈可点，市场回升状态凸显。“王铎”更是成为今年的大热门，包括嘉德、保利、匡时等多家一线拍卖行相继推出王铎书法专 场或专题拍卖。其中，嘉德推出的“王铎的笔底毫端”专场成交率高达95%，总成交8200多万元。尽管今年秋拍并未有王铎的新纪录诞生，但其作品拍卖的骄 人成绩却是不战而胜的。
【何海霞五日两破纪录近现代书画第二梯队补位】
近现代书画板块，从齐白石、张大千到傅抱石、徐悲鸿，再到2013年大热的黄胄、黄宾虹等，几乎每年都有在拍卖场上创造天价的艺术家。今年近现代书画的秋拍场上，虽然没有破亿元的天价拍品，但是仍有多位近现代书画名家创造拍卖新纪录。尤其是在经历了“黄胄年”之后，作品扎堆走高拉动整个板块的接力棒在2014年秋拍似乎传到了何海霞、赖少其、程十发等第二梯队各派名家的手里。
何海霞《岸沿千璧立》，成交价：2300万元
何海霞《幸福山区》，成交价：2093万元
长安画派“三杰之一”的何海霞在一周之内两度刷新个人拍卖纪录，成为近现代书画板块的最大看点。11月30日北京银座，何海霞创作于1958年的作品《幸福山区》首次在拍场上亮相，以1000万元起拍，最终以2093万元成交，刷新何海霞个人拍卖纪录。四天后，即12月3日在北京匡时，何海霞1985年为北京友谊宾馆所作的重要大尺幅作品《岸沿千璧立》最终以2300万元成交，再次刷新了何海霞个人拍卖的最高纪录。作为长安画派的主力人物之一，当下对于何海霞的学术研究并不太多，同时进入拍场的作品较齐白石、黄胄等人也相对较少，所以作品一入市，总会给人以新鲜感，也因此会获得更多买家的关注。北京银座拍卖执行董事徐斗虽然谦虚的表示，《幸福山区》的创纪录成交存在偶然性，但他同时认为：“总得有一个人画家补位上去，这是肯定的。”事实上，北京银座已经连续四次推出何海霞先生专场拍卖会，几乎每年都会有一件重要的拍品出现，如2013年的《天山南北》，以1350万元成交，成为北京银座当季八大家专场中的最高价作品，也成功刷新了当季艺术品拍卖的TOP榜单。
赖少其《梦游黄山西海门》，成交价：3910万元
岭南画坛名家赖少其创作于1981年的《梦游黄山西海门》在嘉德的“大观之夜”上拍，最终以3910万元成交，创其个人作品拍卖新纪录。2011年开 始，赖少其的价格趋势开始显现，上拍的作品数量也明显增加；到了2012年6月，赖少其的《黄山晨雾》以391万元在华艺国际成交，创当时个人作品的拍卖 新纪录；2013年春拍，赖少其作于1983年的《梦游黄山》在广东崇正以1725万元的价格成交，创当时新纪录；如今，赖少其的作品纪录已经刷新到了 3910万元，较2年前的价格整整翻了10倍。从地域的角度考量，也能够发现，以往都是南方拍卖行主推赖少其的作品，尤以华南地区居多，2014秋拍，赖少其的新纪录却出现在了北方“强队”中国嘉德。以目前这种稳定激增的状态来看，未来可能会有更多北方拍场逐步推出赖少其的精品，南北差异逐渐弱化。此外，岭南画派的领军人物关山月、黎雄才1978 年合作的《松梅图》以2012.5万元成交，创造了关黎合作精品的拍卖新纪录。事实上，在2010年5月，北京华辰曾上拍过关黎1977年合作的另外一件 《松梅图》，当时的最高估价仅为25万元，成交价却达到了224万元。同一题材、同时期的关黎精品在4年时间里疯涨了近10倍。不得不说，岭南画派名家的 作品走高趋势非常明显。
吴昌硕《花卉屏风十二扇》，成交价：3852.5万元
今年秋拍，近现代书画的另一个现象就是海派艺术家的连动。12月1日，海派大师吴昌硕作于1917年春的《花卉屏风十二扇》在北京保利以2200万元起拍，最终以3350万元落槌，成交价达3852.5万元，创个人作品拍卖的新纪录。12月13日，海派名家程十发作于1958年的连环画《欢迎毛主席》在西泠秋拍以700万元起拍，以1380万元成交，创其个人作品拍卖新纪录。12月17日，朵云轩首次推出“梅景书屋书画”专场，以期挖掘和培育出更广泛的海派二、三线艺术家群体的市场价值。收藏家徐涵明认为，以吴湖帆、谢稚柳、程十发等 人为代表的海派书画“以后会越来越贵”。朵云轩2014秋拍负责人赵颖也坦言：“海派的价值一直处于低洼，随着市场环境的调整也在慢慢被发掘，海派的市场 只会越来越大，受到越来越多的人关注。”以此可以看出，海派书画目前的这种“扶老携幼”的市场培育是具有突出而有效的连动作用的。
黄宾虹《江山卧游图》，成交价：4830万元
此外，今年秋拍还有多项特别的近现代书画拍卖新纪录诞生。12月3日，北京匡时推出“冰上鸿飞——纪念黄宾虹诞辰一百五十周年作品”专场，黄宾虹晚年四屏代表作《江山卧游图》4830万元成交，创造了黄宾虹四屏作品在拍场的新纪录。徐悲鸿《十二生肖册》也以4600万元成交价，创徐悲鸿个人年度拍卖最高纪录；陈之佛1957年作《海棠绶带》以534.75万元成交，创个人作品拍卖新纪录。
清乾隆粉青釉浮雕“苍龙教子”图罐，成交价：9420万港元(约合人民币7555.7万元)
今年，古董拍卖市场投标率下降三成，成交价格也下滑了三分之一，瓷器收藏尤为明显。全球整体的宏观经济环境不够稳定，未能为今年的艺术市场创造有利条件，导致流动性紧张成为以瓷杂为代表的古董板块交易下滑的直接原因。另外，瓷器这一品类的特点原本就颇为“高冷”，与现当代艺术、书画等板块不同，瓷杂的藏家群体相对较小，收藏门槛极高，一旦出现经济环境动荡的时候，买家可能就更愿意以先观望的态度来应对。
但有一点不得不提，香港邦瀚斯上拍了一件“清雍正青花缠枝花卉纹蒜头大瓶”，以7628万港元拍出，超估值近乎12倍，成为香港邦瀚斯历年来拍卖最高 价。从某种程度上来说，调整世道中对于稀缺拍品的争夺丝毫不见竞价者手软。这也是今年秋拍在“深度调整”之余释放的一个积极信号。
【现当代艺术三现象：早期油画+新水墨+年轻人】
当代油画回归90年代初
纵观2014年秋拍现当代艺术板块的各项纪录，我们会发现当代油画在市场中的主力军依然是活跃于市场中的一批60后及早期艺术家。特别值得注意的是，刘小东、方力钧、刘炜等人的创纪录作品无一例外的回归到了上世纪90年代较早期作品上，不仅在当时的国际重大艺术博览会上亮相，更对艺术家个人后期的艺术风格影响深远。
刘小东《违章》，成交价：6620万港元(约合人民币5282万元)
以10月5日香港苏富比“现当代亚洲艺术晚间拍卖”专场为例，刘小东1996年作《违章》拍出6620万港元，成为该专场标王，刷新了其个人的拍卖纪录；方力钧凭借1992年作《系列二(之四)》的5948万港元刷新纪录；刘炜作于1995年的《你喜欢肉？》以2364万港元成交，创个人作品拍卖新纪录。朝戈作于1996年的《两个人》在中国嘉德秋拍上以931.5万元成交，创个人纪录；王兴伟作于1996年的《盲》以940万港元创纪录价格成交。沈小彤1992年作《红红的那些人》在北京匡时以345万元成交，创个人新纪录。
方力钧《系列二(之四)》，成交价：5948万港元(约合人民币4745.9万元)
《违章》是刘小东90年代的代表性作品之一，曾在1997年威尼斯双年展中展出；无独有偶，方力钧在90年代初也曾借《系列二(之四)》为代表的一系列作品参展1993年威尼斯双年展；同样，刘炜在今年秋拍创纪录的作品《你喜欢肉？》也曾于1995年参加威尼斯双年展。90年代，朝戈的《两个人》创作于90年代，而这个时期也是其进入了最直觉化的时期，对时代变迁中人的精神关照尤为凸显，堪称其90年代的艺术标签。
与以往拍卖季成熟艺术家2000年左右作品占主导地位不同，这些现当代艺术板块中相对成熟的艺术家在上世纪90年代创作的一系列早期作品在今年秋拍反倒回归到市场中来，由此可见，不仅仅是整体市场在做深度调整，专注现当代艺术的藏家们也似乎正在调整自己的收藏体系。
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