两巨头精品数量锐减
从2012年深重的市场阴霾中走来，2013年全球春季拍卖季的首拍在纽约开锣。一如往常，纽约的春拍昭示着市场的趋势与冷暖，对于业内人士来说，这是一场必须关注的指标性拍卖。翻开纽约佳士得与苏富比两家的拍卖图录，明显感觉到精品数量锐减，整体拍品的质量与水平都有了不同程度的降低，这是应对市场低迷的直接调整。
佳士得加重青铜器佛像占比
纽约佳士得大大加重了青铜器与佛像的比例，这正是去年下半年全球范围之内佛像板块开始升温的延续。一组来自美国麻省斯宾菲尔德博物馆释出的青铜器出处良好，估价廉宜，其中的一颗明星是一件珍罕精美的商晚期青铜饕餮纹方彝，估价高达80万至120万美元;另一件重要的商晚期青铜鸮卣(yǒu)，出自巴黎的大商家ChristianDeydier，估价待询。在印藏系佛像持续走高的市场趋势下，中国的高古佛像最近也突然受到了追捧，是此次纽约佳士得精选了北朝石雕、隋唐鎏金、宋明木刻等多种门类的佛造像门类，还包括一件大理国时期的铜漆金观音菩萨站像，十分难得。与明清宫廷艺术品相比，高古青铜器与高古佛像目前仍然属于价值的低洼地，吸引了很多有心人士的关注。而传统的明清瓷器板块在这一季受到了相当程度的挤压，一方面当然是因为有好货的卖家惜售而造成货源紧缺，另一方面也是因为官窑瓷器的买气确实大不如前，导致了乏善足陈的局面，仅靠一件乾隆青花黄彩刻云龙纹鸠首尊撑场面。同样是来自斯宾菲尔德博物馆藏品，传世仅有另外一件配对的相同作品珍藏在英国牛津阿虚摩力安博物馆，异常珍贵，估价30万至50万美元。
苏富比对高古的关注有增无减
相比丰富多彩的纽约佳士得拍卖，纽约苏富比则一向是表现得沉着低调，在具有青铜器专业背景的汪涛掌舵后，对于唐宋以前高古艺术品的关注有增无减，尤其注重拍品的学术性与艺术性，受到藏家与行家们的好评。这场春拍中一件带有北魏太和八年刻铭的铜鎏金莲花手观音站像是一个亮点，估价20万至30万美元，历经陈介祺和东京茧山龙泉堂珍藏，出身显赫，出版著录丰富，品相完好，极其难得。本场苏富比拍卖最显著的特点，是征集到一组丰富多彩的青花瓷器，从16世纪至18世纪，这是青花瓷器发展史上一段最光辉灿烂的时期，无论是艺术风格、装饰手法、造型纹样，官民同辉，均迸发出无穷无尽的艺术创意与巧思，超过50件风格各异的拍品，琳琅满目。万众期待的明星拍品，当属一方乾隆御制的青玉《五福五代堂古稀天子宝》玺印，估价高达100万至150万美元，这件拍品在当下行情不明朗的情况下，无疑是一个市场的试金石，令众多行家拭目以待。
提高佣金或给内地出海留空间
除了拍卖本身外，纽约佳士得和苏富比竟不约而同地在此前宣布调高拍卖佣金，受到多方人士的诸多议论。在全球性经济停滞不前，尤其国内经济状况更是阴霾深重的情况下，苏佳此举无疑是加重了买家们，尤其是行家们的成本负担。苏佳联手无疑宣告了通胀恶势，同时也高调宣告了两家老牌巨头对全球范围高端客户与货源的信心、维护与垄断，但也加剧了中低档拍品板块的分流，市场细分越加清晰，但这种形势也可能对几家进军香港的内地拍卖企业，留下了更大的发展机会与空间。
上海泓盛
五六月后将稳定
上海泓盛今年春拍将重点加强油画雕塑、中国书画和瓷器工艺品等场次的发展规划，而其强项纸杂文献、邮票、纸币、金银币等场次的拍卖因为受到市场大环境影响不大，上海泓盛拍卖董事长赵涌对此板块保持了极大的信心，他相信每年都会越做越好。
对于春拍面临的征集难情况，赵涌认为，今年的市场应该是起步难，很快会进入健康稳定的状态，对于四、五月份拍卖的公司可能征集上会有一定的挑战，因为春节期间和节后大家心中没有底，既不愿意送拍，对买入也缺乏信心。目前征集难的原因一方面是宏观经济的不确定性，同时前几年的急速拉高回落后很多藏家有惜售的心理。从最近的市场情况看，五六月后市场会进入稳定状态。
“一家拍卖公司的征集是基于多年的专业和品牌积累而形成，在市场调整期间，就能看到公司的真正品牌所在。收藏是一个持续性的爱好，专业的收藏群体会受调整的影响，但他们的行为是连续的，所以重要的始终是拍品的质量。实际拍卖公司很少有调整的空间，如果逆势行舟，往往会事倍功半。”赵涌说。
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中国嘉德(香港)2013年春拍将于4月2日至5日在香港举行，并首次推出瓷器工艺品专场。而继去年秋季家具专场的成功拍卖，这次拍卖会还将推出“观华——明清古典家具精品”和“观华――洪氏珍藏明式家具”两个专场，呈献推出一系列明清古典家具精品，包括洪氏家族收藏的五件珍品。面对一个国际化的市场和国际化的品类，嘉德拍卖（香港）首场瓷器拍卖如何布局?香港和北京的策略有何异同？
记者：首先请您回顾嘉德二十周年瓷器工艺品方面的变化。
刘越：在内地，瓷器和工艺品门类与书画不太一样，因为瓷器工艺品市场面临的是一个国际化的竞争局面。瓷器工艺品不仅在华人圈，在大陆范围内有拍卖，在欧美、港台等地都有拍卖。我觉得非常难得的是，这20年的发展，嘉德始终甚至也可以说是唯一一家这个项目上始终保持竞争力的一个公司。
这20年的发展有两条主要的轨迹，一个是瓷器，一个就是工艺品。瓷器方面二十年来我们依托藏家和行家的支持，始终在国内保持比较领先的地位，我们也有一些重要的瓷器专场和名品推出。2006年拍卖的“清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶”5280万成交，刷新当时的拍卖纪录，是内地第一件过5000万成交的瓷器。另外，2011年举办国内第一个“道光瓷”专场，那也是国内第一个做某一个朝代的瓷器专场，当时也取得了100%成交。这都是在业内经常提起的，非常成功的瓷器拍卖。
另外在文玩板块，在最近十年里，与翦淞阁有三次合作，推出的“翦淞阁文房专场”也是迄今为止在业内被人津津乐道的、非常成功的一个，而且是有品位文房专场，这也是我们的优势。因为文房和书画的感觉很相近，欧洲、美国的藏家比较强调于瓷器，而文玩、杂项是华人藏家更容易有共鸣的项目，所以我们在这方面就显得特别地突出。
另外我们还有一些项目是国内首次推出，而且比较有特色的项目。比如说2005年推出的“锦绣绚丽巧天工-耕织堂藏中国丝织艺术品”是国内首个织绣专场，总成交4437万人民币，这么多年，国内在这个板块做得成功的不多，这是我们在一些小项目上取得的一点成绩，今年还会再推出一个织绣专场。
记者：嘉德香港首拍推出的是家具专场，今年新设瓷器工艺品专场，家具依然是主导方向，这方面是如何考虑的?
刘越：这个要从业务本身以及拍品本身的特点来分析。第一，家具是实用性和艺术性兼备的特点，第二是家具的单件品市场价格比较高，这两点就决定了以市场为导向的公司必然把它作为一个重要的项目，这也牵扯到未来的规划。我一向觉得从古董本身的角度来说，未来这种兼具实用性和艺术性的藏品将有非常好的市场前景。一方面它们具有艺术性，审美上的一个高度，另一方面它有一定的实用性，这个在工艺品门类里非常重要，同时具备这两方面的特质，同时它的市场价格又比较高，适合在比较高的平台上操作，我想这是东西本身决定的，而不是我们特意的选择。
记者：嘉德进入香港，瓷器工艺品又是首次拍卖，那么香港和北京的策略有什么不同?
刘越：最近我们也在讨论，关于瓷器工艺品或者古董这个门类在本土的限制和香港不同的情况。曾经有人给我提建议“你们在香港拍卖，一定要有国际化的面孔，但是要把你们在本土化的亲民的形象和风格带入进去。”今年春拍会增加瓷器工艺品专场，一方面是将嘉德的常备项目推广到香港市场，瓷器工艺品主要包括瓷器、紫砂、玉器、佛像等，品种选择上也有针对海外市场的考虑，比如增加了古代瓷器，但是早期流传的，并非出土的宋元瓷器，另外还有青铜器的拍品，这也是在海外市场的一个尝试，这些与国内是有区别的，但也是严格按照国家的文物政策。
记者：在香港，您认为嘉德的优势和面临的挑战是什么?
刘越：国内的情况相对复杂，由于历史的影响，国内文物市场没有完全打开，有些人家里有物品或者家里传下来的瓷器，所以早期我们主要面向社会做公开征集，因此一些重要的拍品都是得自国内的收藏家、或者家族多年收藏而传承下来的。现在我们面对的市场是经过几十年的变化，应该说大部分国内私人收藏的东西已经浮出水面了，那我们现在再征集所要面临的其实就是一些在市场上流通的瓷器，要面临的是国际化的竞争。去年嘉德迈入香港市场，等于直接面对国际化的市场，我们也在学习国际化市场方面，瓷器方面的运作经验，来增强我们对这方面的认识，并不断地更新我们所接触的收藏家和行家的范围。
记者：近几年工艺品分类越来越细，衍生出很多新的品类，嘉德有哪些规划?
刘越：这两年我们一直在考虑并梳理这个情况。我自己感觉古董工艺品方面，收藏变得越来越多元化。最早从事拍卖的时候，市场上就是中国书画和明清官窑瓷器、玉器这种传统的观念，最近几年我感觉收藏变得多元，很多兼具艺术性和实用性的藏品逐渐被不同的人认识，现在收藏的圈子现象很明显。比如这个圈子就是玩沉香的，那个圈子是玩茶的，还有收藏天竺、酒类等等，所以这些品类都已经纳入到工艺品拍卖门类中，我们现在尽量做的专业化。今年的想法也是要提升一些很多年没有动的板块，比如说宗教艺术、刺绣等，今年会有进一步的发展。宗教艺术包括佛像、唐卡等，曾经在市场上有几次波澜，前一段时间有所沉寂，从去年开始，宗教艺术品的市场非常地火，从去年底到今年初，国外的拍卖凡是涉及到佛教造像、唐卡的拍品价钱都非常地惊人。去年底到今年初欧洲有一些十五、十六世纪的藏传佛教造像，当时都是取得了估价十倍以上的成交额，12月份欧洲拍卖一件木雕佛像也卖到900多万欧元，所以宗教艺术这两年急剧升温，我们今年也会加大这方面的力度。
还有刺绣也是一个比较国际化的项目，欧美也有一些喜欢刺绣的藏家，但是刺绣相对比较小众，资源相对较少，所以在国内，比较大规模的专场就是嘉德在2004年做过一个刺绣专场，至今已经有10年了，十年间虽然也有拍卖公司举办过小规模的专题专场拍卖，但是无论从质量还是整体规模上来说还不够，今年我们也想借嘉德20周年的机会推出一个刺绣专场，有所尝试。
第三，鼻烟壶也是一个国际化的收藏项目，今年我们也对鼻烟壶的门类进行了重新规划和调整，这次我们精选了差不多上百件比较有特色的，以玉器、玛瑙烟壶为主的一个专题。所以今年我们着重加重了宗教艺术、织绣、烟壶这些项目的专场，尤其是织绣和烟壶是今年着重加强的板块。
记者：最近几年，市场开始比较多地出现西洋古董的拍卖，嘉德是否也会关注?
刘越：还是要看资源的情况，去年我们也成功拍出一架钢琴，至于成系统、成类别的专场我们还在研究。
记者：西洋古董是否会成为国内市场或者收藏的方向呢?
刘越：肯定也会成为一个方向。现在的市场越来越细，国内拍卖将来要做得专业，一定是每个小项目都要有专业的人去做。十几年前，瓷器工艺品图录只有一本书，前面几十件瓷器，然后是几件玉器、几座佛像、几件家具以及刺绣、砚台等等，而最近两年，尤其是国内的拍卖，图录做的也越来越多，门类越来越细，瓷器、玉器、家具或鼻烟壶专门做一本书。细分化是未来的一个方向，至于西洋古董可能也会成为一个专门的板块和方向。
记者：今年在拍品征集上有难度吗?
刘越：今年是嘉德二十周年，在征集过程中也能感受到藏家对我们的信任和支持，所以相对来说还是比较乐观，另一方面也感觉到瓷器工艺品在征集中还是要走专业化细分的路线，这样有利于我们的征集和规划。我们在与藏家的交流中，我们首先有一个比较清晰的构想，我们想要征集什么藏品，而不是找到藏家说我们要古董珍玩，首先我们有具体的项目：鼻烟壶、刺绣等等，当与藏家在某一类规划上达成共识的时候，征集就变得比较容易，而不是说我们就要找到一两件昂贵的拍品。
记者：香港和大陆在瓷器收藏方面有什么审美差异吗?
刘越：我自己的感觉是海外的藏家和国内藏家对古董方面的艺术性的理解有不同的方向，具有雕塑美的古代造像、青铜器等具有视觉冲击力的艺术品，欧美的藏家会更喜欢，而国内藏家比较看重传统，包括文玩、杂项，与书画有些类似，具有文化、历史内涵的藏品。比如一件竹雕或者砚台上刻一段诗文或者名人的传承故事，这些是文化圈的人喜欢去体会的，这是两种不同的收藏方向。
记者：就您自己的工作而言，谈谈现在工艺品市场与早期相比的变化?
刘越：十几年前，大家的眼光还是比较窄的，并不是说拍卖公司的眼光，而是整个收藏圈子的眼光很窄，所以说十年前大家的趣味和现在有很多不一样。我自己感觉，十年前市场相对小，在很多门类上不是很大但、放开地想，那个时候比较有把握的门类是一些传统的，比如瓷器、玉器、家具等，而佛像、鼻烟壶、织绣等是不敢想的，我们没觉得有那么大的市场，所以相对而言，我们征集的是市场比较集中，大家审美认识一致的拍品。一场拍卖会下来，大家关注的就是那么几件。现在市场打开了，尤其很多藏家和行家也频繁在欧美等国际市场上奔走，眼界开阔了。在预展的时候，我很明显地感觉，客人有不同程度的分流，也变得更加专业和专项，有些藏家就是专门来研究佛像或者是专注紫砂;另外就是精品和普品的价格差距不断拉大。
（来源：雅昌艺术网）
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