“美国人怎么看中国当代水墨？”
“中国当代水墨在美国究竟有没有市场？”
总有人这么问我。
《水墨》当然少不了徐冰这件经典的作品，业界也有质疑“这是水墨吗？”《水墨》展展出不少非架上绘画作品。
提起中国当代水墨在美国，四年前大都会美术馆那场《水墨》展（Ink Art）是个绕不过去的话题。该展览在国内水墨界掀起了阵阵热浪和争议。有兴奋、有嘲讽，也有不少质疑。譬如争夺话语权、资本阴谋论等等。
2011年以来，洛杉矶艺博会不遗余力地扶持和推广当代水墨艺术，为当代水墨进入美国市场搭建了一个大舞台。
水墨界大可不必如此激动。首先，此“水墨”非彼“水墨”，这并不是一个纯粹的“水墨展”。对于西方观众来说，“水墨”跟“功夫”、“熊猫”和“长城”一样，是中国文化的象征，这里非指狭义上的材料。与其说《水墨》是个当代水墨展，不如说是个跟中国文化传统有密切关系的中国当代艺术展。其次，不少网文提到策展人何慕文（Maxwell K. Hearn) 完全没站在中国文化的角度看“水墨”的问题。多年前，为了调查美国美术馆对中国当代艺术的态度，我们采访过何慕文，当时他的开场白就是“我们是站在西方的角度和立场去审视中国当代艺术的”。由此去解读这场展览，就不难理解他们的方向和选择了。第三，《水墨》在美国本土乃至纽约，并没有兴起那么大的动静，更不可能因此就给“水墨”重新下了定义。
《水墨》展展出张羽《灵光系列》，而非《指印》，也引起了一些猜测。
纽约大都会的《水墨》展以“水墨”隐喻中国文化传统，以“传承与当代”为线索策展。
客观地看，大都会美术馆亚洲部花了那么大气力办这么个展览，足以说明中国当代艺术在美国已经有一定的气候和影响力；以“水墨”为题，更说明这个词汇作为中国文明的象征，在西方已经深入人心。当然，《水墨》展的确也展出了不少纯粹的水墨作品，如张羽、刘丹、李华生等艺术家的水墨作品，张羽也应邀参加了系列学术活动。
李惠昌的作品，深受藏家欢迎。
Cospace 展出杨小健作品。
那么，纯粹的“当代水墨”受欢迎吗？相对于其他媒介的作品来说，用传统中国媒介在实践着西方现、当代艺术方法和概念的“中国当代水墨”有着得天独厚的优势。这么说似乎有点功利，但现实就这样：当代水墨为西方观众提供了一个解读中国传统与当代的途径。纽约有不少画廊早已瞄准这一领域，十几年来经营的风生水起。而近年来美国西海岸的洛杉矶艺博会上，更刮起了“当代水墨风” ，透过这个窗口可以一窥美国收藏市场对中国当代水墨的态度。
2011年是洛杉矶艺博会的“中国年”，当年有不少画廊参展，其中有些画廊便展出了当代水墨或者与水墨相关的作品，从而揭开中国当代水墨进军洛杉矶艺博会的序幕。七八年来，不少新秀艺术家通过这个平台，走进美国市场；也有不少中坚艺术家，借助这个平台，为事业锦上添花。
2011年，杨泳梁的《蜃市山水》系列首次在洛杉矶艺博会展出，受到藏家的格外关注和追捧。
2011年，上海非青计划带来青年艺术家杨泳梁《蜃市山水》系列，被藏家抢购一空；上海COSPACE连续几年推广陈九，使陈九作品逐渐进入藏家视野；台湾大象空间展出张羽的指印系列以及大型公共空间装置作品，艺博会论坛也适时举办《张羽：中国当代水墨艺术简史》讲座，系统地向洛杉矶业界介绍中国当代水墨艺术；北京宋庄东区美术馆推出水墨同盟专题展，边红、范澎、李惠昌、袁付国等艺术家作品开始为藏家所熟悉。
2014年，张羽在洛杉矶艺博会展出大型指印装置作品，通过论坛为洛杉矶业界系统介绍中国当代水墨几十年来的实践。
2015年，通过洛杉矶艺博会，李纲作品登上华尔街日报文化文化头版。
王非《肖像》系列亮相洛杉矶艺博会首届“中国国家展”，引起一场王非热。
尔后几年，在艺博会创办人金•马汀戴尔(Kim Martindale)的大力支持下，洛杉矶艺博会中国当代水墨板块持续扩大。 2015年，中国文化传媒集团与洛杉矶艺博会合作创办“中国国家展”，推出大型当代水墨专区和论坛。借助洛杉矶艺博会，李纲作品登上华尔街日报，获得广泛的报道和关注；次年，“中国国家展”的《魅力水墨》展出沈香吟、王非等艺术家个展以及李纲、郝世明、沈沁等水墨艺术家的群展，吸引了不少主流媒体、藏家和策展人的目光。2017年，持续壮大带来了效应，“中国国家展”《水墨情绪》的成交额持续上涨，王非水墨肖像作品几乎销售一空；北京东区美术馆推出边红、李志宏、范澎、袁付国等艺术家，从展前、展出到展后，都大受藏家追捧。上海Cospace隆重推出反映当代海派水墨艺术成就的特展《水与风》，展出陈九、仇德树等著名当代水墨艺术大家的作品。值得一提的是，中国当代水墨板块也带动了日本画廊，日本当代水墨作品交易也非常活跃。
Cospace 《水与风》 展出当代水墨艺术家仇德树作品。
从纽约到洛杉矶，我们有理由相信，中国当代水墨在美国有着更为广阔的前景。
“中国国家展”展出梁铨作品。
“中国国家展”展出沈沁。
提起水墨，“民族性”、“世界性”的命题又蹦了出来。现在谈这个问题显得很不合时宜，然而，这仍然可以是个问题。吃大蒜长大的也好，喝咖啡长大的也罢，各有所长，毕竟两者无法互相替代。文化更是如此，与其刻意去漂白“文化肤色”，还不如真诚地去研究和传承自己的文化。徐冰、蔡国强、黄永砯等等艺术家所获得的国际声望，难道不是跟睿智地利用了中国文化有着极为密切的关系么？
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