“一馆封神”、“一票难求”，
“洛阳美学天花板”、“最美博物馆代表”……
在社交网络上，这座新落成的隋唐大运河文化博物馆，
热度不亚于“洛阳三绝”之一的龙门石窟。
2022年5月中旬，
这个云集了“半部洛阳运河历史”的博物馆正式落成、开放。
“正反拱”的大屋顶营造出独特天际线，
西面12米高的全景玻璃引景入室，
层层错动的内部空间，
搭配流光溢彩的唐三彩陶瓷墙，
西周回字纹青铜鼎、唐代仓窖遗存等
近400件（套）文物精品，
无不吸引着观众前往一探究竟。
今年8月，一条摄制组来到洛阳，
跟随建筑师李立实地探访这个“洛阳新晋网红馆”，
和他聊了聊隋唐运河博物馆设计的幕后，
及他15年来在洛阳做建筑实践的所观所想。
撰文：秦楚
隔着洛河远眺博物馆
一座博物馆 半部洛阳史
8月底的洛阳不热，雨后有着些许凉意，一条摄制组抵达洛阳。这座在历史上“玉楼金阙、洛水汤汤”的城市，百年后仍带着中原小城的悠闲与惬意。
路旁10元一碗的牛肉汤是洛阳人日常的吃食，胡椒粉和牛油辣子的香气氤氲在空气中。
从机场到博物馆，十几分钟的车程，路边时不时可以看到古韵建筑分布在洛阳城区内。“左边我们刚路过的是丽景门，前面是古城门遗迹，右边再往前五公里是龙门石窟”，参与博物馆艺术项目的艺术家郭家启如数家珍，向我们介绍洛阳的历史建筑，“在洛阳，文化建筑是根呢！”
曲面大屋顶成为城市景观中的独特天际线
远远就看到隋唐运河博物馆独特的曲面屋顶，仿佛被风吹得饱满的船帆。
博物馆位于洛河和瀍河的交叉口，就在洛阳老城区内。从南边主干道步入博物馆，西面高达12米的玻璃幕墙将洛河一览无余地展示在我们眼前，伴随着细雨，馆前水汀中的睡莲微微颤动。
和我们一样，这也是李立在隋唐运河博物馆建成后第一次来。“建筑就像自己的孩子，设计、建造是抚育的过程，建成开放其实是它要独立闯世界了。所以今天我也是怀有一种忐忑不安的心情来看望它。”
博物馆南北两翼围合出中央水院
博物馆北面临展厅
隋唐运河博物馆在2020年——新冠疫情爆发的同年9月开始动工，整个建筑达到33,000㎡。“那时候只能都在线上修改、调整，建筑形态是经历了比较长的拉锯战、反复的争论最后才定下来。”
进入室内，33，000㎡的馆内空间被划分成了三层，分别为展览展示、教育、办公、阅览空间等，一二楼为常设展区，三层为互动体验式展厅。
放眼望去，馆内大跨度混凝土拱仿佛将一座座桥“搬”到空间内，横纵相交，勾勒出独特的空间秩序。
室内下垂的屋顶与外部的拱形基座恰好相背，形成“对偶”状态， “我们用这种 ‘正反拱’，来回应一种隋唐韵味的再现”。一旁的李立说道。
大厅中各个方向的“拱”相互交错
在馆内游走，其中位于西南角的螺旋坡道是一层展厅中的“最火打卡点”，坡道上站满了拍照的游客，顺级而上，不知不觉就漫游到二层空间。
环顾馆内，圆弧状穹顶波光粼粼，极具立体感与视觉冲击力。雨后一丝阳光洒落，墙壁上的三彩饰面艳亮清透，宛如一条玉带蜿蜒于博物馆内。
室内天花上镶嵌着三彩陶瓷饰面
三彩材质艳、亮、透、流，
与同属灰色系的青砖及清水混凝土搭配运用，相得益彰
时不时有调皮的孩童攀爬上三彩饰面墙，或是在一旁与伙伴们扳着手指头数墙上“到底有几种颜色”。
李立抚摸着墙面向我们解释到：“用当地传统三彩技艺，来体现洛阳的河洛记忆再合适不过，博物馆的屋顶和室内墙壁都覆盖着大量三彩陶瓷。”
博物馆南立面结构单元
隋唐运河博物馆设计之初，李立便提出了“运河源、隋唐韵、洛阳造”的9字设计理念。
然而第一次去现场考察，李立发现两河交汇处不仅位于一个凹陷的三角形盆地，一旁5、6米高的洛河大堤更是将河景遮挡得严严实实。“一个运河博物馆看不到’河’哪能行？这就逼得我们必须首要解决地形问题。”
洛水河畔的桥梁设施，告诉了李立答案。
“运河是我们国家一份独特的文化遗产。千百年前，我们的祖先就有这种文化交流、文化融合的意图。希望今天的人们，能从运河文化里吸收到，中国人这种开放包容的情怀。”
部分图片摄影：田方方、姚力
展品资料提供：洛阳隋唐大运河博物馆
从三层露台远望洛河河畔
“我们的第一想法就是要想办法把建筑抬起来，通过桥梁式的拱形结构把这座博物馆架起来，那么它就可以看到洛河，成为一座真正意义上的亲水建筑。因此我们将首层的标高定位在7米，当拱达到7米后，就保证2层以上的观众在平台上向南能够完全看到洛河。”
博物馆坐落于隋唐洛阳城的遗址范围内，于一众仿唐建筑包围中，以一种什么样的态度来对待周边的建成环境，是李立面对的挑战。
“如果是直接拿各种元素来拼贴，这个建筑就是四不像。屈从于文化诉求，就会做出直接的仿古建筑，而一个3万平方米的博物馆若是直接使用仿唐风格，会造成大量的空间浪费。”
跳脱出仿唐风格的束缚，李立提取隋唐建筑中的“曲面大屋顶”元素，取其形，打造出现代混凝土的悬垂板结构，用于博物馆屋顶。
同时抓住隋唐大运河水利工程的特征——以洛河上架设的拱桥结构为原型，在博物馆内用大跨度混凝土拱在建筑内部形成了层层错动的公共空间，化解掉三角形地形的制约。
南北西三面通透的构造，让人置身其中视野也颇为开阔
构造单元“唐瓦当”
不同于传统“黑盒子”封闭式的博物馆，隋唐运河博物仿佛一个城市客厅，馆四面通透的玻璃让人身处其中，还可观环境四时变化。
南边通透的“唐瓦当”立面面向洛河开放，西边落地玻璃幕墙对着公园开放，在博物馆里向南眺望，能看到洛河，向北能看到公园郁郁葱葱的绿化，“它像照相机的取景器一样，层层叠叠地朝向公园打开的。”
“外观的开放还不够，我们还追求内部的开放性。”
夜间，博物馆各立面也呈现通透的空间
透过一层文创展示区也可一览无余看到室外景观
看展空间与外部环境相互交融
因为博物馆的二层、三层主要为体验式的展览模式，展品不受光照、湿度影响，李立将展览空间都打开，把它和公共空间融为一体。游客在观赏展品的同时也不耽误欣赏窗外的美景。
馆内色彩斑斓的三彩装置为博物馆增添了艺术氛围。其中镶嵌于建筑顶部空间的《云帆》，由近13万个陶瓷片组成，是迄今世界上最大的陶瓷吊顶艺术作品。
椭圆陶管拼合成上万个菱形，如云中扬帆，仰头犹如仰视流淌的大运河般壮阔美好，波光荡漾。
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