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| 中文名 | 吴继善董其昌山阴修褉图兰亭合璧卷 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 吴继善董其昌山阴修褉图兰亭合璧卷 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00147398) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《山阴修褉图兰亭合璧》卷，明，吴继善绘、董其昌书，画纵24.5厘米，横132.5厘米，书纵24.7厘米，横191厘米。
相关知识科普
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。精于书画鉴赏，富收藏。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等。
《江亭避暑图》扇页，明，沈周绘，金笺，设色，纵18厘米，横46厘米。扇页有自题：“池上一亭好，夕阳松影中。正无避暑地，认是水晶宫。沈周。”钤“启南”朱文印。此图是幅笔笔紧贴诗意的画作。图绘夕阳下，高士策杖至江亭避暑的小景。扇面构图为左右开合式，设色以绿色为主，其青翠明洁的色调与简约的景致相呼应。清爽、平淡的审美意趣与消除烦躁求得清凉的避暑主题相契合，烘托出远...
1661 沈周
十八罗汉渡海图扇页，明天启六年（1626年）郑重绘，金笺，设色，纵18厘米，横54.5厘米。该图构思精巧，在扇面上以细笔勾勒十八罗汉渡海之场景。图中波涛翻滚，线条密集，十八罗汉或骑乘羊、鹿、龙、虎、狮、马、鹿、象、鸾凤等神兽，或坐布袋、枯树。其中罗汉燃臂、乘鸾凤、指间化出阿修罗的图像，颇为奇妙。左下有龙王、龙女相迎。...
977 十八罗汉 罗汉
《暮云诗意图》扇页，明，谢时臣绘，金笺，墨笔，纵18.5厘米，横50.7厘米。扇页有自题：“百花潭上锁春云，雾磴烟岚带夕臐。渭北江东意如许，高天回首更思君。甲辰冬暮谢时臣写暮云景并赋诗。”钤“思忠”等印。“甲辰”是明嘉靖二十三年（1544年），谢时臣时年58岁。图绘暮色笼罩下的百花潭烟云缭绕的景致。此图为水墨写意画，运笔飞写自如，气贯笔锋，刚健洒脱。用墨富于...
591 谢时臣
《山水图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵84.8厘米，横33.3厘米。 画幅上方自题：“巨然马鞍山色图。凤洲先生属画，师曾恪。”钤“师曾”、“朽者”、“义宁衡恪章”印，画面右下钤“一笑而已”。 此图仿宋代山水名家巨然笔法绘山峦沟壑，江水房舍。墨色较干，作淡设色，滋润典雅，意境清新恬淡，是典型的文人山水画之作。陈师曾画山水通常很少用皴笔，此图...
1598 陈师曾 巨然 披麻皴
《梅竹双鹊图》页，宋，绢本，设色，纵26厘米，横26.5厘米。本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”、“嘉庆御览之宝”，又半印一方，印文模糊不辨。裱边题签：“宋人画梅竹双鹊”。绿竹丛中逶迤伸出白梅两枝，清丽冷艳。两只鸲鹆栖于枝头，翘首顾盼。鸟羽用细笔勾描，然后以墨或淡彩晕染，近似“没骨”法。梅花用白粉和淡黄色勾填，层次丰富。竹叶用双勾法勾勒轮廓，再染以花青、汁绿、赭...
775 没骨 双勾 石渠宝笈
《日暮归庄图》卷，近现代，傅抱石绘，纸本，设色，纵44厘米，横61.6厘米。本幅自题：“抱石东川作。”钤“傅”朱文方印、“往往醉后”朱文长方印。此图布局取边角之势，寥寥数笔扫出山石结构，山间烟云明灭，四处弥漫，远山为苍茫的暮色所隐去，渐远渐淡……画面下方，归家的农夫荷锄过桥，步履匆匆。桥下的流水与耸立的峰峦构成一片动与静的和谐景象。图中近景、中景、远景层层退...
1422 故宫藏品 故宫文物 故宫博物院文物 故宫绘画作品藏品
《云中九桃图》轴，清光绪，瑾妃绘，纸本，设色，纵127厘米，横56.3厘米。此图画桃干从云中垂下一枝，枝上九桃累垂，如见其盈盈果汁，色香扑人。画面色彩艳丽，经营布局极具匠心，疏密虚实令人称绝。桃寓多寿，九数寓九世之意，从中寄托绘画者对健康长寿的渴望。...
566 瑾妃
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