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| 中文名 | 袁江山水楼阁图轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 袁江山水楼阁图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00069012) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《山水楼阁图》轴，清，袁江绘，绢本，设色，纵210 厘米，横110.6厘米。
画面近景坡石高松，屋宇亭台掩映期间，意境幽深。中景是宽阔的水面，一叶扁舟，划橹前行，静中有动。远处山峦连绵起伏，雄伟壮阔。全图用笔工整细致，技法娴熟，色彩清丽雅致，为作者中晚年之典型风貌。
本幅款署：“丙午秋八月写，袁江。”钤“袁江之印”白文印。“丙午”为清雍正四年（1726年）。
相关知识科普
袁江（约 1671—1746年以后），字文涛，江都（今江苏扬州）人。擅画山水楼阁。早年师法仇英，中年继而临摹古人画，在传统基础上创出自己的新路。其界画在清代被推为第一。
《柳雀图》轴，近现代，徐悲鸿绘，纸本，设色，纵131厘米，横38厘米。自题：“艺圃贤兄哂存。悲鸿廿四年夏。”钤“东海王孙”白文长方印。廿四年即指民国廿四年（1935年），徐悲鸿时年40岁。徐悲鸿作为平民出身的画家，拥有朴素的人生观、艺术观，他不画羽翼靓丽的飞禽或罕见的奇禽异鸟，却喜画麻雀，因为“麻雀最土气，它一身赭褐色，没有一点鲜艳的色彩，它连走路都没有姿态...
1437 徐悲鸿
《五瑞图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵177.8厘米，横46.3厘米。本幅款署：“丁丑夏月。虚谷。”钤“虚谷书画”朱文印。“丁丑”为清光绪三年（1877年），虚谷时年55岁。瓶花是虚谷喜画的题材之一。图中蜜桃、枇杷、百合等是日常生活中常见的花果，给人以朴素、亲切的感觉。图中瓷瓶及百合用勾染法描绘，线条简练，造型准确；花卉、蜜桃及枇杷用没骨法表现，层层渲染，...
380 虚谷 没骨 渲染 端午节
《松竹幽亭图》扇页，清，弘仁绘，金笺，墨笔，纵16.1厘米，横50.5厘米。扇页有自题：“夜卧时闻啸聚声，钧天幽梦总难成。晨兴抚几闲涂抹，藉此松筠滌秽尘。己亥八月，下榻德翁先生介石书堂画正。渐江学人弘仁。”钤 “渐江”白文印、“弘仁”朱文印。“己亥”是清顺治十六年（1659年），弘仁时年50岁。根据自题而知，此图是弘仁在下榻德翁先生处，晨起后乘兴所绘，画的目...
291 弘仁 黄山
《荷柳图》轴，近现代，陈师曾绘，纸本，设色，纵178.9厘米，横46.3厘米。 画幅右上侧自题：“荷花世界柳丝乡。衡恪为卫嫣世妹写于双棠馆。”钤“师曾”印。 本幅作品画夏日池塘小景，荷花盛开，柳条低垂。柳叶的画法颇似隶书中波磔的笔画，笔调轻盈，活泼跳跃。荷叶则用笔饱满，大片色块与灵动的柳叶形成鲜明的对比。陈师曾的花鸟画构图多变，不落俗套，少有雷同...
1929 陈师曾 波磔
《雪景山水》轴，明，戴进绘，绢本，设色，纵144.2厘米，横78.1厘米。款署：“钱塘戴文进写。”钤“戴氏文进”、“玉泉道人”印。此图延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题，布景险峻，构图紧密。用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔划具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。...
970 戴进 李成 郭熙
《山水图》轴，清，王时敏绘，纸本，墨笔，纵135厘米，横63厘米。 本幅款署：“己酉初夏为公超词兄画。王时敏。” 钤“王时敏印”、“西庐老人”、“真寄”朱文印。“己酉”为清康熙八年（1669年），王时敏时年78岁。此幅构图为王时敏所作之常见格局，峰峦叠嶂，林木丛生，溪流小桥，屋舍隐现，一派江南的山水景象。用笔古秀，布局深远，以披麻皴写山石，浓墨点苔，意境近黄...
316 王时敏 披麻皴 黄公望
《管城春满图》轴，清，载淳绘，纸本，设色，纵62.5厘米，横31.3厘米 。 载淳即清同治皇帝（1856—1875年），是清入关后第八任皇帝。 图中绘折枝梅花、松树盆景等静物摆设，不置背景。同治皇帝幼年即位，去世时年仅19岁，留下的画作并不很多，其绘画技艺从此幅可见一斑。画中景物写实，寓意吉祥，但技法稚拙，功力尚浅，可以看出是其即兴之作。...
1956 折枝
《碧桃图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.8厘米，横27厘米。本幅无款。钤鉴藏印“于”、“腾”、“阿蒙精赏”3方。图中盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了...
461 碧桃 纨扇 册页
《双清图》轴，清，恽寿平绘，绢本，设色，纵88.5厘米，横54厘米。 本幅自题：“丙寅春瓯香阁临，南田寿平。”钤“寿平”（朱文）、“恽正叔”（白文）、“将移我情”（白文）、“寄岳云”（朱文）。画幅右侧王翚墨题，钤2白文印“王翚之印”、“石谷”。收藏印有“展轴神怡”等7方。本幅是恽寿平55岁时所作。以“双清”为画名是因为梅花以“众芳摇落独暄妍”的品格而水仙以淡...
1280 恽寿平 扬无咎 赵孟坚 白描
《紫藤图》轴，清，吴昌硕绘，纸本，设色，纵132.5厘米，横41.2厘米。吴昌硕有着深厚的书法功底，因此他在绘画创作上能够以书入画，曾自言：“草书作葡萄，笔动走蛟龙”，又言：“临抚石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。”此图便是他以狂草笔法创作的写意画佳作。其画意而不画形的洒脱笔墨，显现出书法中气贯神通的审美意趣，同时也生动地展现出紫藤沐浴春光的勃勃生机。...
1039 吴昌硕 石鼓
《茅屋话旧图》轴，明万历七年（1579年），宋旭绘，纸本，墨笔，纵66.8厘米，横32厘米。本幅有长题，落款“万历己卯十月廿檇李宋旭”，钤“初阳”朱文、“檇李宋旭”白、朱文、“石门山人”白文印。“己卯”为明万历七年（1579年），宋旭时年55岁。此轴绘篱墙茅屋，修竹嘉木，陂陀巨石，二雅士对坐攀谈。画风清朗，构图简练，笔墨苍润，意境高远。题记中流露出对昔日在孙...
1802 宋旭 孙克弘
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