| 中文名 | 费丹旭红线盗盒图扇页 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 费丹旭红线盗盒图扇页 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00148534) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
费丹旭红线盗盒图扇页❖图片
费丹旭红线盗盒图扇页❖简介
《红线盗盒图》扇页，清，费丹旭绘，纸本，设色，纵18.7厘米，横53厘米。
扇页有自题：“己亥首夏作于依旧草堂。晓楼丹旭。”钤“子苕”朱文印。“己亥”是道光十九年（1839年），费丹旭时年39岁。
此画取材于唐杨巨源《红线传》，描绘的是红线女盗盒求主的故事。红线女是山西潞州节度使薛嵩的侍女，善韵律工剑术。她闻知魏博镇节度使田承嗣欲呑并其主薛嵩之地，于是，自告奋勇前往田承嗣处打探，并且将田的金盒盗回。田知薛嵩部有强手，于是取消了灭薛的想法。
图绘红线女成功盗得金盒，出城而归的场景。费丹旭作为清中晚期的仕女画家代表，其笔下的红线女已失去了个性特征，只是美人画的程式化表现。红线女本是位懂剑术，性情仗义的侠女。但是，在作者笔下，她除被配画一柄剑，标明其功力外，其弱柳扶风般纤瘦柔弱的外形和所流露出的闺怨惆怅之情，完全没有侠女的风度。作者这种不考虑女性的出身背景、个人性情、社会境遇，只注重对女性外在形体的追求，导致无论是皇族贵妇、贫民女子，还是风尘中的青楼女性，均千篇一律的面目，即修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“倚风娇无力”的仪态风致。
相关知识科普
费丹旭
费丹旭（1802—1850年），字子苕，号晓楼、环溪生、偶翁，乌程（今浙江湖州）人。自幼从父珏（芝原）习画，擅绘仕女，笔致轻灵淡雅，颇得女性娟秀之美、柔弱之态。工于肖像，以如镜取影、情神酷肖为人称道。亦能山水、花卉，取法恽寿平，笔墨洁净清丽，具闲散意趣。长年流寓上海、江浙一带，交游于文士间，艺术修养广博深邃。
节度使
中国古代地方高级军政长官，自唐代开元中始置。唐初总辖地方军民两政的长官本为都督刺史，掌诸州兵马与镇戍事，行政上只管一州。开元中因边防之需，在边防重要地区设置了朔方、河东、幽州、河西、陇右、剑南、碛西、岭南8个节度使，专制一方。安史之乱以后，军事纷起，内地也相继设立节度使，与行政督察权相结合，事实上形成了中央与州之间的一级行政实体，节度使也就成为地方高级军政长官。节度使往往有兼衔，最高一级为“同平章事”，原为宰相出任节度使而置，后来非宰相者也加之，作为荣称。次一级的兼衔有“检校三公”、“检校尚书仆射”、“检校御史大夫”等，又次一级的兼衔有“散骑常侍”。兼衔往往按照节度使资历加给。
仕女
“仕女”始称“士女”，其原义泛指男女。（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九，“五臭所校，寡疾难老，士女皆好”。其意指男女，并未指向未婚之男女。《楚辞》中亦为男女通称。）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女，从以孙子”之义，此时专指女性。其后，经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云，“一西秦，时僭改元正始。一唐人，画仕女，上品”。其后，朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”，称其为神品，同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女，或入妙品、能品，专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画。宋代以后，“士女”与“仕女”并用，而“仕女”一词渐为流行，其义指相貌秀丽的女子。
