| 中文名 | 五彩仕女纹罐 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 五彩仕女纹罐 |
| 时代 | |
| 门类 | 陶瓷 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00083055) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
五彩仕女纹罐❖图片
五彩仕女婴戏图罐
五彩仕女婴戏图罐另面
五彩仕女婴戏图罐底款
五彩仕女纹罐❖简介
五彩 仕女纹罐，高34.1厘米，口径14.6厘米，足径15.3厘米。
罐直口微撇，颈微收，圆肩，肩以下渐敛，圈足外撇。罐以五彩为饰，肩部饰锦地 缠枝菊纹一周，如同一圈装饰带。腹部主题纹饰为通景庭园仕女婴戏图。四仕女在游园、憩息，四小童伴其左右嬉戏，庭园有桂树、洞石、鱼缸、盆花。所绘仕女均发髻高耸，面目清秀，点唇小口，为典型的雍正朝仕女形像。画面以深浅不同的绿色调为主，间施以红、黄、黑、蓝并加金彩，色彩丰富鲜艳。在人物的衣服上，以淡雅的色釉映出丝绸的质感。外底署青花楷书“大清雍正年制”六字三行款，外围双框。
雍正朝粉彩瓷器开始盛行，但五彩瓷器并未停止烧造，其装饰风格也随时代审美趋向而有所变化，一改清初的浓艳夺目而趋向淡雅。雍正五彩瓷器图案多以人物为主，纹饰由繁而简，仕女形像与雍正时期宫廷仕女画风格一致，雍容典雅，形成其独特鲜明的时代风格。此罐造型规整，虽为大罐却不失雍正朝瓷器秀雅之气，画工精细，为雍正朝五彩瓷器的代表作品。
相关知识科普
五彩
彩瓷品种之一。“五彩”意为多彩，且一般来说，其中必含红彩。在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰，再经彩炉低温烧成。再配以其它两种或两种以上的色彩。按生产工艺之不同，通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类。
五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的。明宣德时已有五彩，但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多，嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷，以釉下青花和釉上多种彩相结合，称青花五彩。清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩，使釉上五彩成为彩瓷的主流。自雍正朝始，粉彩盛行，五彩只作为仿古瓷少量生产。五彩烧成温度略高于粉彩，不如粉彩般有柔软感，故又称“硬彩”或“古彩”。
仕女
“仕女”始称“士女”，其原义泛指男女。（“士女”一词最早出现在《管子》卷第十九，“五臭所校，寡疾难老，士女皆好”。其意指男女，并未指向未婚之男女。《楚辞》中亦为男女通称。）至汉刘向《列女传》中《启母涂山》“厘尔士女，从以孙子”之义，此时专指女性。其后，经陆善经补注的南北朝《古今同姓名录》中记有二高云，“一西秦，时僭改元正始。一唐人，画仕女，上品”。其后，朱景玄在《唐朝名画录》中记周昉“画士女为古今冠绝”，称其为神品，同书亦记陈闳、张萱、王定、王 、萧溱、张涉、张容等均画士女，或入妙品、能品，专指以描绘古代贵族妇女为题材的中国画。宋代以后，“士女”与“仕女”并用，而“仕女”一词渐为流行，其义指相貌秀丽的女子。
锦地
锦原为丝织物的种类名，花纹精致古雅。漆器上所谓锦地，是指用漆填或描绘出华美的纹样作衬地，其上再饰各种图案。
缠枝
中国传统装饰花纹之一。所绘花朵系以植物的枝干或蔓藤作骨架，枝叶相互缠绕，构成四方连续或二方连续的图案，统一中寓变化。有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹和缠枝宝相花等多种纹样。
青花
瓷器釉彩之一，被用作白地蓝花瓷的专称。因蓝花在釉下，所以青花属釉下彩。其原料为含氧化钴的钴土矿，以蓝青色料在瓷胎上描绘纹饰，然后施透明釉，在高温还原焰中一次烧成。元代景德镇已能烧制成熟的青花瓷器。青花瓷器的盛行改变了青瓷为主的局面，成为明、清两代中国瓷器生产的主流。
粉彩
釉上彩品种之一。与五彩相对而言，故亦称软彩。创烧于康熙晚期，成熟于雍正、乾隆两代。粉彩在彩绘中以渲染表现明暗，使每一种颜色都有不同层次的变化。《饮流斋说瓷》中说“软彩又名粉彩，谓彩色稍淡，有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而清逸。”粉彩的施绘工艺是先用含砷的“玻璃白”打底；彩料有用芸香油调合。乾隆时的清宫档案对粉彩则称之为“洋彩”。
