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| 中文名 | 蒋嵩山水图扇页 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 蒋嵩山水图扇页 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00148701) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《山水图》扇页，明，蒋嵩绘，金笺，墨笔，纵17厘米，横51.2厘米。
扇页有自题：“三松为西园作。”钤“三松印”白文方印。
此图是一幅绘其意不绘其形的画作。远景的峰峦岭岫没有被具体地刻画，仅用淡墨晕染山头，勾勒出大体的形貌。中景的平湖静水则不着一笔，完全靠远景的山与近景河岸的夹衬暗示出来。近景枯荣相伴的杂木，以浓淡墨直接点染叶片，运笔洒脱，墨气淋漓。平坡处相向交谈的高士不见眉目的刻画，仅略具形态。简约的构图和概括的表现技法，没有令画作失去画意，蒋嵩巧妙地运用虚实映照、黑白相衬和以简胜繁的艺术手法，吟唱出一曲烟云浩渺、葱郁深秀、意境空旷而不荒凉的山水清音。
相关知识科普
蒋嵩，生年不详，约卒于嘉靖初年。号三松，金陵（今江苏南京）人。擅画山水、人物。山水初学元代吴镇之法，后宗吴伟，善用焦墨枯笔，是浙派后期重要画家。
《陶渊明像》轴，明，王仲玉绘，纸本，墨笔，纵106.8厘米，横32.5厘米。本幅无款署。左下方钤 “王仲玉印”。画幅上部隶书录东晋著名诗人陶渊明之辞赋名作《归去来辞》全文。下部绘陶渊明像，其手持长卷，目视远方，宽大的袍袖随风飘动，形象潇洒飘逸。画像用白描法，主要以淡墨勾画，其中偶施浓墨。五官以细线勾勒，刻画出人物从容安详的神态。衣纹线条以中锋、侧锋交替使用，...
1083 陶渊明 王仲玉 白描
《夕阳欲下图》轴，近现代，傅抱石绘，纸本，浅绛，纵47厘米，横58.5厘米。本幅自题：“夕阳欲下故迟迟。抱石白下写。”钤“抱石私印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。此图系据友人钱昌照的诗句“毕竟天公怜远客，夕阳欲下故迟迟”而来。傅抱石与钱昌照在20世纪40年代结识，诗书互答，交谊深厚。图上描画的是一幅清新可人的山中小景。青峰如障，万松遮天，乱笔皴出的山石大...
1749 浅绛 钱昌照 山川
《柳村秋思图》轴，清，吴历绘，纸本，墨笔，纵67.7厘米，横26.5厘米。本幅自题：“昔予写柳村秋思，留别于友人者，民誉得而藏之。予谓其柳叶翩翻，尚有未尽，故复写此。或以为不然，然民誉善画之善鉴者，定有以教我。壬午年暑月，墨井道人。”钤印“墨井”、“吴历之印”。鉴藏印“保三鉴藏”一方。“壬午”为清康熙四十一年（1702年），吴历时年71岁。此图是吴历晚年的代...
1380 吴历
《梅花图》轴，清，金农绘，纸本，墨笔，纵125.4厘米，横26.8厘米。 墨梅是金农十分擅长的题材，尤其是花萼繁茂的墨梅，该图即为其中之一。图中画家以湿墨写干，以细笔圈花点蕊，墨色浓淡兼具，体现出丰富的层次。枝干俯仰穿插，生意盎然，虽繁枝密萼，但是布局繁而不乱、疏而不散。枝干及花萼参以金石、楷书笔法，笔墨生拙，意趣清幽，颇有古意。自题：“七十四翁，杭郡金农画...
1261 金农
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677 青绿山水 谢荪
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1555 广角 玉带桥
《江山楼阁图》轴，元，绢本，墨笔，纵162厘米，横92.5厘米。本幅无作者款识。元代建筑画在继承两宋院体已臻成熟的工整精细的造型手段之基础上，借助元代所盛行的水墨画技法及北宋李公麟一路的白描技法，把建筑画逐步推向纯界画的境界。此幅虽仍将殿宇楼阁融入山重水复的自然景致中，但作者着力刻画的是建筑本体，山水配景已不复重要，楼宇的描绘细入微芒，建筑画状物精微的写实性...
1845 院体 李公麟 白描 界画
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1516 吕纪 文人画
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259 高凤翰
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310 余省 闲章
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