美术资料网分享绘画、雕塑、工艺美术、建筑艺术、书法、篆刻、摄影等行业资料！
| 中文名 | 明人考试图横轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 明人考试图横轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00180355-2/3) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《明人考试图横轴》明，绢本，纵44.6cm ，横76.5cm
本幅无款印，右上帖有红色纸签，楷书写“三场策谕”四字。此图绘贡院内科举考试的场景。考场上三位考官正襟危坐于大堂中间，左右各有一同考官在小厅中。考棚在甬道处依次按照千字文顺序，标出“天字号”、“地字号”等匾额。考生坐落于两侧整齐排列的号舍，号舍前站立着防止考生舞弊的监考人员。此图为我们了解明代科举考试及其监考制度提供了形象资料。
相关知识科普
《萱花图》扇页，清，蒋廷锡绘，金笺，设色，纵16.5厘米，横49厘米。扇页有自题：“南沙蒋廷锡。”钤“蒋廷锡印”白文印、“扬孙” 朱文印。此图以折枝法重点刻画了一茎数朵萱花绽放的花头。萱，又名“金针”、“萱苏”、“宜男草”等，是百合科多年生的草本植物，在苏、浙、陕、黑、晋、湘、滇、藏等地普遍种植。一茎多花的现象实属少见，被作者视为祥瑞征兆加以表现。其笔墨写实...
464 蒋廷锡 折枝 渲染
《花鸟图》扇页，清，任颐，纸本，设色，纵18.2厘米，横53.3厘米。扇页有自题：“秋馥仁兄大人雅正。辛巳八月望后。伯年任颐写于春申浦上庽次。”钤“任伯年”白文印。“辛巳”是清光绪七年（1881年），任颐时年42岁。作者在构图上匠心独运，花枝组成一个“口”字，枝上添加鸟儿一只，鸟儿不仅打破了画面原本四平八稳的纵横关系，使之由“口”字变成“中”字，而且安然惬意...
1018 任颐 辛巳 任伯年
《兰竹水仙图》轴，明，马守真绘，纸本，墨笔，纵83.5厘米，横47.2厘米。作者以娴熟的笔墨勾画出清风吹拂下兰、竹摇曳的形貌。兰、竹是妓女画家们最热衷描绘的题材。其因：第一，兰、竹与松、梅被历代文人赞美为画中的“四君子”，通过表现有君子风范的兰、竹 可以标示出画家自身的高洁情怀；第二，兰的清幽、竹的虚静均能映衬出妓女们的某种特殊心态；第三，也是最为关键的一点...
416 吴门画派 文徵明
《阊门舟阻图》扇页，明，张宏绘，纸本，设色，纵17厘米，横51.3厘米。本幅自题：“丁亥中秋，寓蒋氏酿花斋，同友游虎丘，返棹阊关，舟阻不前。偶有便面，作此图以记其兴，呵呵。张宏时年七十有一。”下钤“张宏”、“君度氏”印2方。 明代中期以后，吴门画家中表现怀念送别题材的作品颇多。苏州城西的阊门是当时送别友人的地点，这一有着特定意义的建筑也随之在送别图以及其它实...
677 张宏 陆治 袁尚统
《黄山图》轴，清，梅清绘，绫本，设色，纵186.5厘米，横56.7厘米。自题：“黄帝飞升处，遗台迹未荒。莫疑丹灶冷，尚觉紫芝香。叆叇生云气，嶙峋吐剑铓。何人采仙药，大冶火灵光？炼丹台。瞿山清”。钤“松冈”朱文印、“瞿硎”白文印、“敬亭山下双溪之上”朱文印。此图在布局上打破常规，没有绘出完整的山形地貌，而是通过无形的云霭遮挡住山头、山脚，仅突出了山崖的一角，从...
1091 黄山 梅清 黄帝 朱砂
《锦鸡图》轴，明，林良绘，绢本，设色，纵155厘米，横92.6厘米。款署：“林良”，钤印“以善图书”。画中主体为一对锦鸡，另有麻雀上下翻飞，布谷、斑鸠等在枝叶间栖息；坚实的山岩，风中飘摇的细竹以及丛生的灌木构筑出一个生意盎然的自然空间。林良以画花鸟著称，他用粗犷的笔墨使品相富贵的禽鸟表现出野逸自然的状态，将水墨写生的灵动与宫廷画追求的写实严谨相统一，创造出新...
1598 锦鸡 林良 斑鸠
《平安春信图》轴，清雍正，郎世宁绘，纸本，设色，纵68.8厘米，横40.8厘米。乾隆皇帝御题五言绝句一首：“写真世宁擅，缋我少年时。入室皤然者，不知此是谁？壬寅暮春御题。”下钤“古稀天子”朱文方印、“犹日孜孜”白文方印。“壬寅”为乾隆四十七年（1782年），乾隆皇帝时年72岁。画幅上方钤 “八徵耄念之宝”、“古稀天子”、“太上皇帝之宝”。图绘在青竹、寒梅以及...
289 郎世宁 八徵耄念之宝 太上皇 皇帝之宝
《慈禧太后便服像》屏，清，纵163.5厘米，横97厘米。图绘慈禧太后老年像，面相与诸多慈禧老年像一致，可见很写实。图中的慈禧皮肤细润。衣冠和佩饰则反映了晚清时后妃的服饰制度。画像描绘精细，形象逼真，真实地表现了慈禧的服饰品位，两手所戴的护指尤显突出。当年美国画家卡尔曾为慈禧绘过多幅油画像，此为其中一幅。...
416 故宫藏品 故宫文物 故宫博物院文物 故宫绘画作品藏品
《溪山行旅图》卷，清，禹之鼎绘，纸本，设色，纵34.8厘米，横309厘米。本幅右上题“溪山行旅图”。左上题：“文衡山先生溪山行旅图，庚辰长夏为西泠康饴翁老先生摹补尊照成卷，不揣笔墨踈陋，漫应台委，未免布鼓耳。幸大巫教之，广陵禹之鼎敬志。”钤“禹之鼎”、“慎斋”印二方。查升书引首，后纸有王丹林等多家题记。庚辰为清康熙三十九年（1700年），禹之鼎时年54岁。画...
1010 禹之鼎 引首 翁嵩年 文徵明
《荷花图》扇页，清，冯宁绘，纸本，设色，纵17.8厘米，横52厘米。扇页有自题：“乱碧风初卷，新红霞半含。拟南田粉本。冯宁。”钤“臣”朱文印、“宁”白文印。此作以没骨法绘前后景，前景是以绿色横涂斜抹的芦苇，后景是“碧叶喜翻风，红英宜照日”的特写荷花。芦苇为风所动，其纵横离乱的姿态没有干扰荷花端庄大气的整体形象，反而以其天然荒率的恣致，衬托出荷花作为水中仙子高...
1502 没骨
《芦艇笛唱图》扇页，明，程嘉燧绘，金笺，设色，纵16.5厘米，横51.2厘米。扇页有自题：“崇祯己卯八月，为远公词兄画。孟阳。”钤 “孟阳”朱文印。“己卯”是明崇祯十二年（1639年），程嘉燧时年75岁。图绘高士乘篷船在芦塘行进之景。此图运用大片空白表现水天一色和浩渺的江河，给人以开阔的视野。远处山丘以清润疏散的笔墨勾染，颇得黄公望笔意。图中高士悠然吹笛的形...
322 程嘉燧 黄公望
《南溪草堂图》卷，明，文伯仁作，纸本，设色，纵34.8厘米，横713.5厘米。本幅自识：“隆慶己巳冬爲天錫寫。五峰文伯仁。”钤“五峰”、“文伯仁”、“画隐”、“五峰山人”。在明代吴门地区的绘画中，以名人的室名、别号为题材或描绘文人、官宦所居庄园、别墅景观的作品为数众多，此图即属于后一种。根据卷后王穉登所撰《重建南溪草堂记》可知，此图描绘的是江南望族顾氏的庄园...
1623 文伯仁 王穉登 双勾
《移居图》卷，清，禹之鼎绘，绢本，设色，纵42.5厘米，横232.8厘米。本幅自题：“甲申初冬广陵禹之鼎写。”钤“禹之鼎”白文印，“慎斋”朱文印，右下角钤“逢佳”朱文印。甲申为清康熙四十三年（1704年），禹之鼎时年58岁。禹氏50岁以后寓居京城，此时正是他画史上的盛年，其技法博采众家之长，融会贯通，予以己用。此幅像主待考。图中送行人临岸伫立，面目温和，含笑...
708 禹之鼎 马和之 郭熙| 留言与评论（共有 0 条评论） |
