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| 中文名 | 玫贵妃春贵人行乐图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 玫贵妃春贵人行乐图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(故00008770) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《玫贵妃春贵人行乐图》轴，清同治，纸本，设色，纵169厘米，横90厘米。
此图所绘主人公玫贵妃，姓徐佳氏，是清代咸丰皇帝的嫔妃，初为贵人，后进玫嫔。同治皇帝在位时，尊封其为玫贵妃。
此图描绘玫贵妃与春贵人、鑫常在花园中钓鱼的情景。人物形神毕肖，个性鲜明，明显带有肖像画特征，对研究晚清嫔妃的宫廷娱乐生活具有较为珍贵的影像价值。
相关知识科普
妃嫔的称号。东汉时始置，仅次于皇后。清朝沿用此名，但位次在皇后、皇贵妃、贵妃、妃、嫔之后，品位较低。
人物画的一种，专指描绘人物相貌形神的绘画，可分为头像、半身像、全身像、群像等。中国的肖像画传统称谓有“传神”或“写真”，它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象，通过以形写神、迁想妙得等创作方法，着重刻画人物本身特定的外形特征和内在神韵，获得形神兼备的效果。
《停琴高士图》轴，明，张路绘，绢本，墨笔，纵155.5厘米，横88.7厘米。图绘高士独坐兀崖之上，停琴仰望，似随着山谷中的天籁之音而逸思飞扬。琴音虽断，而遗韵飘荡，令人回味无穷。本幅采用“L”形构图，构思巧妙，裁剪精当，多用大笔侧锋，墨水充沛，简洁酣畅。人物衣纹用笔奔放豪爽，线条方折顿挫，富于疾迟浓淡的变化，是比较典型的“浙派”画法。画面在明快爽朗中蕴含幽远...
1103 张路 浙派
《草虫花卉图》扇页，清，马荃绘，纸本，设色，纵17厘米，横48厘米。扇页有自题：“癸卯春日写。江香荃。”钤“马”、“荃”白文联珠印。“癸卯”是清雍正元年（1723年）。图绘花儿在明媚的阳光下含英吐艳，蜜蜂和蛱蝶围之起舞的夏景。作者通过细致的观察和坚实的写生功底，将苗圃间的这种朴实的自然美表现得意趣盎然。蜂、蝶造型准确，用笔精细入微，不失活泼之态。花儿工写结合...
1958 院体
南宋，李迪绘，绢本，设色。纵26.5厘米，横26.9厘米犬类作为专门的绘画题材最早出现在北宋《宣和画谱》中的“鸟兽”一门。宋代不乏画犬的专家，如宫廷画家李迪、李嵩、赵永年等。此图描绘的是宫廷御用猎犬，步伐矫健而闲雅。画风追求工整写实、细腻华丽而又形神兼备的宫廷审美趣味，是宋代院画的典型作品。...
218 李迪 宣和画谱 李嵩
《驯禽俯啄图》页，宋，绢本，设色，纵25.7厘米，横24.1厘米。本幅无款。钤鉴藏印“宋犖审定”。裱边题签：“宋人驯禽俯啄”。图中一只麻雀立于浅蓝色敞口瓷罐上，低头欲啄罐沿。麻雀身系红绳，绳端拴一圆环，表示已被擒获豢养。麻雀属难以驯化之鸟，画面中的瓷罐内虽有白米，雀却不食，表达了向往自由生活的心愿。画家先以尖细之笔绘出麻雀的轮廓、羽绒，再用浓墨、淡赭点画出翅...
841 石渠宝笈
《山水图》扇页，清，王敬铭绘，纸本，设色，横46.7厘米，纵16.4厘米。本幅款识：“康熙丁亥长夏畅春直庐为逸瓮老亲家仿倪黄小景设色。未岩王敬铭。”钤“敬铭之印”、“江东”印二方。“康熙丁亥”为康熙四十六年（1707年），作者时年40岁。按画家款识，这当是一幅仿倪瓒与黄公望绘画特点而作的设色小景山水。具体而言，画家运用了倪瓒一河两岸的构图法绘近景的屋、石和远...
568 王敬铭 倪瓒 黄公望
《乾隆皇帝挟矢图》轴，清乾隆，郎世宁等绘，绢本，设色，纵259厘米，横172.2厘米。无作者款、印。钤乾隆皇帝“八徵耄念之宝”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”鉴藏印。此图是乾隆皇帝谕令宫廷画家绘制的巡狩题材系列作品之一。图绘30余岁的乾隆皇帝骑于马上，独自欣赏其御用箭的情景。其御用箭的种类名目繁杂，形制多样。镞有铁、铁镀金、象牙、角、骨、木等质地...
1848 郎世宁 八徵耄念之宝 五福五代堂古稀天子宝 五福五代堂 太上皇 皇帝之宝
《夜合花图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵24.5厘米，横25.4厘米。本幅无款。鉴藏印钤“大观”、“明安国玩”2方。图中夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。清《石渠宝笈初编》著录。...
456 纨扇 石渠宝笈
岩居罗汉像轴，清，金廷标绘，纸本，设色，纵99.5厘米，横53.2厘米。图中罗汉眉目清秀，披发，戴耳环，臂腕佩钏、镯，着袒右式袈裟，自在坐，手捧如意，系模仿了菩萨的形象。罗汉、童子衣纹分别运用了蚯蚓纹、钉头鼠尾描，造型工整，设色清雅。《秘殿珠林三编》著录。...
1154 罗汉 金廷标 菩萨
《对菊图》轴，清，石涛绘，纸本，设色，纵99.5厘米，横40.2厘米。图绘双松虬结的庭院内梅、竹互映，房舍错落，屋内高士观赏秋菊，其品菊的举止生动传神，点明了“对菊”的画作主题。庭院外是迂回盘桓的山峦和自远而近的江水，它们为高士远离世俗的隐居之地平添了几分清幽。此图与石涛贯有的笔墨雄健纵恣、豪放洒脱的画风不同，刻画工整细腻，或徐或疾的笔致和富于节奏变化的朱点...
289 石涛 秋菊
《幽麓渔舟图》轴，清，吴历绘，绢本，墨笔，纵119.2厘米，横61．5厘米。本幅自题七言诗并识：“幽麓横铺十里烟，柳桥西转乱渔船。白花翠蔓茅茨小，鸥浴平沙落日圆。庚戌小春，题似岩翁徐老先生正。虞山渔山吴历。”钤“吴历”、“渔山”、“墨井”朱文印3方。鉴藏印有：“泰州宫氏珍藏”、“宫子行周弟玉父宝之”等共3方。“庚戌”为清康熙九年（1670年），吴历时年39岁...
1440 吴历 虞山
《葵花图》轴，元，赵孟頫绘，纸本设色，纵31厘米，横23.8厘米，故宫博物院藏。本幅自题：“子昂写生。”钤“赵氏子昂”朱文印。鉴藏印：“玉堤”朱文印，“兰陵龚策书画藏印”朱文印。赵孟頫提倡作画贵有古意，对唐至北宋的绘画风格多有摹仿。此图即采用五代西蜀黄筌父子的“黄体”——勾勒填彩的画法，线条细劲，敷色明净。因从现实生活中“写生”而来，秋葵姿态生动，比“黄体”...
1193 赵孟頫 黄筌
《江山卧游图》卷，清，程正揆绘，纸本，墨笔，纵26厘米，横205厘米。自题款：“江山卧游图，庚戌第二。青溪道人。”钤白文印二方：“青谿旧史”、“程正揆”。鉴藏印有“王竹溪家藏真迹”、“真赏”等，共10方。款识中的“庚戌”是指清康熙九年（1670年），作者时年66岁。程正揆仿南朝刘宋时期（420－479）画家宗炳，将自己的游历处绘成图，统称为《江山卧游图》，并...
393 卧游 程正揆 宗炳
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