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| 中文名 | 虚谷彭公像图轴 |
|---|---|
| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 虚谷彭公像图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00100944) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
《彭公像图》轴，清，虚谷绘，纸本，设色，纵125.2厘米，横63.6厘米。
图绘像主彭公手执菊花倚石而坐的正面形象。人物五官刻画的细腻清晰，富有立体感，显现出“人淡如菊”的儒雅风貌。湖石块垒，或留白不加涂抹，或以浓、淡墨晕染，其丰富的色调变化表现出湖石“皱、漏、瘦、透”的结构之美。图中挺拔的双松、漫步的白鹤，以及盛开的丛菊和茏葱的秋树，均以工整的笔致精心点染，与湖石的笔法形成鲜明的对比，可见作者既能随心写意又妙于工笔重彩，绘画技法全面。
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虚谷（1824—1896年），姓朱，名怀仁，出家为僧后以虚谷名，号紫阳山民、倦鹤等，祖籍安徽新安（今歙县），寓居扬州、苏州、上海等地，卖画为生。能诗擅画，工于书法，尤以善绘瓜果鱼蔬、人物、山水等为人称道。喜用枯笔焦墨，具有拙于外秀于内的笔墨特征。与任颐、胡公寿等交往密切，是晚清著名的海上名家。
《鱼藻图》轴，明，缪辅绘，绢本，设色，纵171.3厘米，横99.1厘米。款署：“武英殿直锦衣卫镇抚苏郡缪辅写。”钤“良佐”印、“松厂”印、“日近清光”印等印。此图绘藻荇漂浮，茨菇丛生，群鱼活泼自如地游嬉其间，一派生机盎然。以线描晕染，用笔工细，色彩绚丽典雅。...
1655 缪辅 武英殿 锦衣卫
《李锴独树图像》卷，清乾隆十五年（1750年），徐璋绘，纸本，设色，纵33.7厘米，横56.5厘米。本幅左下角款署：“乾隆十五年春正月廿又一日，松江徐璋写。”钤“瑶”、“圃”联珠印。又右侧树干上题：“独树图。廌青山人李锴自题，时年六十有五。”下钤“眉山”印。卷前有辽宁海城人陈景元书引首，卷后为李锴手书录己作。 从题款可知此卷为徐璋所绘李锴肖像。图绘一老者坐于...
1440 李锴 徐璋 引首
《童子礼佛图》轴，明，陈洪绶绘，绢本，设色，纵150厘米，横67.3厘米。本幅款署：“老莲洪绶画于护兰草堂。”钤“陈洪绶印”白文、“章侯”朱文印。《童子礼佛图》描绘四名儿童搭佛塔礼佛的情景。图中一太湖石竖立，石前放一尊雕琢精致的佛造像和供佛用的铜塔。佛前，二儿童拜佛，一儿童献花，另一儿童跪着擦拭铜塔，各个神态专注，他们收敛起顽皮，显露出庄重，其中一名儿童磕头...
798 陈洪绶 造像
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1561 高翔 扬州画派 五岳
绢本，设色。纵184.2厘米，横110厘米。本幅自题“山中一夜雨，树杪百重泉。樗仙”，钤“谢思忠氏”朱文方印等。图上远山朦胧可见，若有若无，眼前山上碧树成荫，泉水数股急奔而下，穿插浓荫之中，在山脚下汇聚一处，流向大江。背负行李的旅者神色匆匆，疾步过桥，消失在岩石后面。画家所题诗句点出画面所要表现的主题。山石以线条勾勒轮廓，淡墨晕染层次，焦墨点苔，草木多用快笔...
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1537 王问 画心 石渠宝笈 考古学
《秀石疏林图》卷，元，赵孟頫绘，纸本，墨笔，纵27.5厘米，横62.8厘米。赵孟頫绘竹石，强调“以书法入画”，此幅绘古木新篁生于平坡秀石之间，以飞白法画石，以篆书法绘树，纯用水墨表现，是其“书画同源”之理论在绘画实践中的具体体现，也是元代文人画最有代表性的作品之一。尾纸自题七言绝句：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。” 这是赵...
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