| 中文名 | 王翚仿巨然烟浮远岫图轴 |
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| 外文名 | |
| 创作者 | |
| 别名 | 王翚仿巨然烟浮远岫图轴 |
| 时代 | |
| 门类 | 绘画 |
| 出土 | |
| 备注 | 文物号(新00010463) |
| 文保级别 | |
| 馆藏地点 | 故宫博物院 |
王翚仿巨然烟浮远岫图轴❖图片
王翚仿巨然烟浮远岫图轴❖简介
《仿巨然烟浮远岫图》轴，清，王翚绘，纸本，墨笔，纵187厘米，横67.2厘米。
本幅自识：“烟浮远岫图。丁卯腊月八日仿巨然笔。海虞石谷子王翚。”
下钤“王翚之印”白文印、“石谷”白文印。另收藏印三方：“王藻儒考藏图书”白文印、“愉庭吴云审定”白文印、“陆朴埜娱老”朱文印。裱边钤藏印四方：“阁鉴藏”朱文印、“夫容江馆”朱文印、“愉庭吴云审定”白文印、“白云私印”白文印。又裱下端有李瑞清书牍。
“丁卯”为清康熙二十六年（1687年），王翚时年56岁。
此幅以纵向构图取势，山头处作小块状的矾头，为雄伟的山峦增添了灵巧的韵动感。山谷间绘茂密的丛林，使苍茫的山峦增添了生命的气息。图中山石以大披麻皴皴擦，其明净淡雅的线条营造了画面云烟缥缈的意境。
此图是王翚晚年仿宋巨然《烟浮远岫图》的代表作之一。据王翚仿巨然的同名画扇（现藏北京故宫博物院）款题而知，王翚首次见到巨然的《烟浮远岫图》是在“毗陵庄太史家”，当时他42岁（癸丑，1673年），款题：“巨然《烟浮远岫图》今在毗陵庄太史家，真海内第一墨宝。余尝借观，背临大概。寄呈闻川尊先生。”又题长句，落款“癸丑上巳日，石谷重识。”王翚自此不断地仿巨然《烟浮远岫图》，或自娱，或送友人留念。他送笪重光的仿品目前藏于美国普林斯敦大学美术馆。根据图上所钤“王藻儒考藏图书”印可知本幅是他送友人王藻儒之作。
《王奉常书画题跋》、《吴越所见书画录》著录。
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巨然
巨然，五代宋初画家。江宁（今江苏南京）人。南唐亡，至开封（今属河南省），为开元寺僧。多以长披麻皴画山水，山顶多作矾头（石块），与董源并称“董巨”，为南方山水画派之祖。
王翚
王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人。画有家学，初拜张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后师从王鉴，画艺大进。经王鉴推荐，又入王时敏门下。在名师指导下，悉心临摹历代佳作，且饱览山川佳胜，终能心手相应，笔墨变化不竭，杰构层出不穷，成为一代巨擘。对于绘画，王翚主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，并身体力行，成就超凡。康熙三十年（1691）奉诏入京，主持绘制《康熙南巡图》，事毕，荣归故里，以画终其一生。其弟子众多，形成了“虞山派”，对后世影响广远。王翚与王时敏、王鉴、王原祁、吴历、恽寿平合称为“清初六家”，亦与王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”。
吴云
吴云（生卒年不详），字少甫，号平斋，晚号退楼，又号愉庭，归安（今浙江湖州）人。以举人官苏州知府。工书，书宗颜真卿。亦擅画山水、竹石，并精通金石考据学。富收藏。著《两叠轩彝器图释》、《古铜印存》等书。
矾头
山水画技法名。指山顶上的石块，因形如矾石顶部的结晶，故名。以矾头表现山峦的叠嶂之貌始见于北宋巨然的画作， 米芾《画史》谓：“巨然少年时多作礬（矾）头。”该技法至今仍然在山水画界延续。
披麻皴
山水画皴法之一，亦称“麻皮皴”，由五代董源创始，如元·汤垕《画鉴》所述：董源“山水有二种：一种水墨矾头，疏林野树，平远幽深，山石作麻皮皴。”其状如麻披散而错落交搭，故曰“披麻皴” 。此法善于表现江南土山平缓细密的纹理，董源多运短披麻皴，巨然喜用长披麻皴，董、巨所创江南山水画派系即以披麻皴为显著特点之一。
背临
根据记忆、不看原作的临摹方法。
笪重光
笪重光（1623—1692年），字在辛，号江上外史、郁冈、扫叶道人，晚年居茅山学道，改名傅光，亦署逸光，号逸叟。江苏丹徒人，一作江苏句容人。清代书画家、鉴赏家。工诗文，尤以书画名重一时。书法师苏轼、米芾、董其昌，兼摹各家名帖。其书笔意遒劲，与姜宸英、汪士鋐、何焯齐名，合称四大家。山水得江山气象，高情逸趣溢于笔端。有书画论著《书筏》、《画筌》行世。
