卫天霖（1898-1977），字雨三，山西汾阳人。1920年赴日本留学，入东京川端洋画学校，1922年考入东京美术学校西洋画科，受业于日本著名。油画家藤岛武二，毕业后留在该校研究部再深造两年，1928年回国。受蔡元培先生之聘任北平大学造型艺术研究会导师，后来该会改为西画系，卫天霖也升为主任。同时也应沈尹默先生之聘在东华门北河沿的孔德学校任教，后来中法大学孔德文艺学院在阜成门外成立，又被任命为艺术部主任。40年代曾在国立北平艺专（当时杨仲子先生为校长）、华北大学文艺学院和北平私立女子西洋画学校任教。1949年以后先后任北师大教授、北京艺术师范学院副院长、北京艺术学院副院长、北京中央工艺美院教授。中国美术家协会会员。
卫天霖的尊师藤岛武二曾留法、留意五载，是将法国印象派技法带回日本的名教授之一，极力提倡“东方艺术要有东方特色”的艺术观点。当时整个东京美术学校被法国外光派技法所垄断，对中国留日学生的画风也大有影响。卫天霖的印象派画风，以此为源，贯其一生。40年代后逐渐融合一些后印象派、野兽派和中国民间造型的色彩、笔法的意趣，尤其是他家乡山西泥塑、年画的趣味，形成卫天霖式的浓丽苦涩、斑驳厚重的油画风格。
△卫天霖油画 向日葵
卫天霖对于中国传统的承继，使他更于印象派的点采手法加入传统的线造型的特色，变油画笔触为以线的表现，而且决不是单纯的轮廓线，纯属面线结合的卫派技法。仅此这就是他很了不起的技法上的变革，是用油画的材料，却又以传统的审美手段来表现，从而使人能感受出对物象的摹写，而是一种艺术升华的表象。他的构图也是以传统的多点透视处理画面的，即使是一幅静物，也是以鸟瞰的视点与其光，色相结合而处理画面的，这是我国油画发展的一种光辉成就，是很值得我国当代画家们研究和继承的。（刘海粟）
△裸妇胸像
卫天霖不仅善于吸收西方近代油画艺术的优点，而且善于吸收于中国传统绘画艺术的精华，并把两者融合起来。他用色彩和笔触去创作色彩灿烂，笔触浑厚并富有节奏感的油画作品，我们相信卫天霖的油画艺术将越来越为人所欣赏。他对中国油画发展史上所作出的贡献，也将为人们所肯定。（罗工柳）
△卫天霖油画 矿工
西方的油画传入中国将近百年了，直接到欧美和日本去学习回来的人前后也不算太少，但到头来都改行画水墨了，坚持在油画那贫瘠坚硬的土质上，执意耕种下去，直到79岁死去，我们赞扬学了西画又将之移植到中国土壤，丰富、发展了国画的前辈画家们，我们同时向坚攻油画到底，将之融化成中国油画或是具备中国特色的战士们致敬。（吴冠中）
△卫天霖油画 闺中
△兄妹俩
△卫迅像
△土火车
△京郊小院
△北京戒台寺
△国子监
△桃与李
△卫天霖油画 静物
△桃子与小壶
△兔儿爷
△芍药
△白芍与山
△锦簇
△卫天霖油画 瓶花
△窗台向日葵
△卫天霖油画 静物
△黄桃、蓝布、红漆盘
△向日葵
△青花瓷瓶中的白芍药
△卫天霖自画像
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